外化的恐惧与隐含的焦虑——评尤金·奥尼尔的《琼斯皇帝》

《琼斯皇帝》是美国现代著名剧作家尤金·奥尼尔最具影响力的表现主义代表作之一。表现主义的主要特征在于突破传统,追求现代性叙述带来的心理冲击,注重表现幻觉、梦境,通过人物外在的言语、行为去反映人物的内心世界。奥尼尔在《琼斯皇帝》中运用表现主义创作方法,通过表现漆黑的森林、慑人魂魄的鼓声、凄厉的枪声、惊恐的叫声、逼真的幻觉等场景和细节,将琼斯皇帝的恐惧与焦虑生动地展示在观众面前,揭示了琼斯皇帝精神崩溃的过程。

《原野》是对《琼斯皇帝》的模仿吗?

曹禺的《原野》向世６０年来，聚讼不止，在一段不短的时间里曾销声匿迹于舞台、银幕。本文从作品的题材、主题思想、人物塑造、创作方法上，对“《原野》因模仿而失败”论予以辩驳。认为它是一部既有借鉴而又具有独创性的现实主义的成功之作。

尤金·奥尼尔的《琼斯皇帝》

二十世纪初期,美国戏剧还非常落后。然而尤金·奥尼尔(Eugene O’Neill 1888—1953)在1920年,以他的第一部长篇剧作《天边外》(Beyond the Horizon)打破了美国戏剧文学的沉寂。在此后的四分之一世纪里、他的戏剧创作经久不衰。他一生中所创作的剧本有四十多部搬上舞台,没有上演的剧本几乎也有这么多。1936年。

话剧发展多元化的道路应予肯定

从这几年的理论探讨中,我感到:要给话剧艺术的发展规划出唯一的道路是不现实的。就话剧自身而言,它的发展道路应是多元的。如果说,在过去很长的一段时期内,我们过于重视戏剧的反映社会生活的作用,在艺术上过多使用写实手法,使话剧发展的道路逐渐趋向单一的话,那么在今天,人们对写意性的戏剧予以了更多的重视,写意的戏剧越来越多地展现在舞台上并出现了许多引人注目的作品,虽然这些戏还不能称为杰作,但是从近年的戏剧创作来看,作品的内容日见深刻,艺术形式上也趋向多样化。对当前戏剧发展的评价。

论洪深戏剧的艺术创新与理论建树

洪深是“中国话剧的三个奠基人”之一，他力图使中国戏剧与西方戏剧“接轨”，大胆尝试运用表现主义方法演绎中国戏剧主题，虽不为时众理解，但其艺术的“整合”是成功的；他创造了写意与写实相结合的中国化话剧；在中国话剧理论建设方面，他系统地探讨了戏剧的本质特征、表现内容及方式、内部结构、戏剧与小说的区别等问题，并及时总结中国初期戏剧运动。在我国戏剧界，能在剧作理论与实践方面作出独树一帜的贡献者，唯洪深一人，至今尚无人逾越。

奥尼尔与二十年代美国表现主义戏剧

从殖民时期起一直到本世纪初,长期以来美国文学一直没能在戏剧方面取得很重大的成就。第一次世界大战后,美国戏剧界的状况出现明显的转机,商业性戏剧面临萧条衰落。与此同时,非商业性的、实验性的“小剧场运动”在美国迅速发展起来。在欧洲戏剧的影响下,并且由于美国社会发展的需要,美国戏剧已开始突破商业性戏剧传统,向严肃的艺术戏剧过渡。

特立尼达的钢鼓

本文是麦克·伯内特(Mackie Burnette)撰写的《钢鼓和加勒比人的鼓节奏》(“Pan and Caribbean Drum Rhythms’)的一部分,述及钢鼓的制作和调音等问题,文题是编译者根据编译的内容新加的。麦克·伯内特生于特立尼达,1962年移居牙买加。伯内特是世界著名的铜鼓乐大师、牙买加音乐泰斗。作为首席鼓演奏家,他在1965年的“鼓节”中获奖,并于1975年获金奖。他与许多歌舞团体合作,还为不少的戏剧节目配鼓乐伴奏,如《琼斯皇帝》、《荡妇》、《猴山之梦》以及易卜生的《玩偶之家》。麦克·伯内特于1962年创建了“星群乐队”,还参与创建了“布宜诺·威斯塔钢鼓乐队”、“Y·德利玛钢鼓乐队”以及新近成立的“U.W.I.钢鼓乐队”。作为这种独特的音乐形式的代表人物,他多次出访墨西哥、关塔那摩等地,最近还亲率音乐使节代表团访问了尼日利亚等钢鼓乐之乡。

象征主义戏剧与表现主义戏剧论略

有的批评家将凡着重表现感觉者的本质,着重表现人的主观心灵的现代派文学思潮,统称之为表现主义.此乃广义的表现主义.狭义的表现主义是指兴起于本世纪初的德国,极盛于二、三十年代的德、美、奥、瑞士及北欧诸国的一种现代主义的文学流派.本文所谈的即是后者.象征主义是西方现代派文学中出现最早、持续时间最长、影响最大的一个派别.

“抽象与具体”在英语语言文学教学中的应用

新时期背景下,文学已经逐步被边缘化,这无疑对英语语言文学教学带来了严峻的挑战。文学具有"抽象性",是当前英语语言文学教学中的最大难题,因为文学手法和长句,都不容易理解,容易打击学生的信心和耐心,同时,教师片面关注文学作品具体化,不利于学生理解文学作品的内涵。因此,笔者结合自己多年的教学实践,探究了"抽象与具象"在英语语言文学教学中的应用。