周邦彦《瑞龙吟》词调分阙问题辨正

《瑞龙吟》词调为周邦彦首创,且历来被列为清真词的开篇,也被推为周词中最具代表性的压卷之作。但在不同版本中其分阙不同,有两阙和三阙之别,也有人认为分四阙。从词的结构与相关词调的和作方面入手,系统梳理历代清真词的版本以及宋词选本中关于《瑞龙吟》词调的记载,对其词调的分阙问题进行辨正,还原《瑞龙吟》词调的本来面貌,进一步深化双曳头体制的研究。

周邦彦词的美学特征

在词之发展史上,周邦彦“前收苏、秦之终,后开姜、史之始”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一),具有承先启后的地位,被誉为“词家正宗”和“集大成者”。他除了在语言、结构、笔法、音律等方面广泛地吸取前人的创作经验之外,还在不断地探求新的艺术之路,形成了独特的、富有鲜明个性和无穷艺术魅力的美学风貌。下面,就对周邦彦词的一些主要美学持征,分三方面加以论述。

清真词的“沉郁顿挫”

经过长期内治,北宋经济、文化有了很大的繁荣和发展,当时的东京曾出现过“八荒争凑,万国咸通”的景象。整个国家在较长一段时间内相对安定。这样的时代环境,不仅给北宋士人的生活带来了极大的享乐,而且也给宋词的繁荣提供了条件,一时间歌颂太平的词作大量出现。但是随着北辽和西夏的不断犯边,北宋国势已大大衰颓,国内矛盾也日益加剧,官场黑暗,争权夺利严重,政治斗争纷杂。这又逐渐造成了北宋士人心态的变化。

“无计留春住”究竟何所指

贵刊1996年第8期登载了欧阳修《蝶恋花》一词的译文。看了之后,很受启发,觉得这首词有些地方译得不错。但同时,也觉得有些地方不大妥当,现提出自己的一点看法。一、对这首词总的认识不同“赏析”中说:“作者借……楼头愁妇叹息青春迟暮的心理,抒发个人抱负得不到施展,怀才不遇而被冷落的情感,……。”对这个看法,我不敢苟同。最为遗憾的是,译者没有指出“楼头愁妇”的身份。

桃花开了

周邦彦在《瑞龙吟》中说：“褪粉梅梢，试花桃树。”如果说，梅花是报春使者，那么，桃花的绽放才是真正宣告了春天的到来。春天是花的季节，而春天的主题不外乎花香涌动。和煦的春风像一道引子，拂动着暗香的梅影、秀丽的迎春、清雅的幽兰，妖娆的杏花。这时候，桃花也不甘示弱地开了，光秃秃的枝条上，单纯而又嫩小，朵朵清丽，

舂音词社考略

‘海上词社,以民初舂音为最盛。’可惜,如此突出的词社,《中国词学大辞典》、《中国近代文学大词典》等权威辞典皆未收录,相关著作也很少言及。西神(即王蕴章)曾有《舂音余响》一文,但记忆所作,多有不合史实之处,兹结合相关数据略考释如下。舂音词社的创立者有几种说法:一说为王蕴章、陈匪石二人共同创立。西神《舂音余响》云:‘民元,

新发现的几首汪辟疆诗词

汪辟疆既长于诗学,又深于诗功。据程千帆回忆,"先生原存诗一千四百余首,编为二十余卷"~①,但"文革"中都随同日记及其他手稿成为劫灰。程千帆辑得《方湖诗钞》一卷,张亚权《方湖集外诗词辑考》增录诗词百余首,都极大地丰富了汪辟疆诗学研究基本文献~②。

论词的章法

历来讲文章的有所谓起,承、转、合,近来讲戏剧的也有所谓介绍、发展、变化、高峰、下降各种分幕,讲绘画的也有向背、明暗、比例、空距等名目。似乎写在纸上的东西都应该有点章法,但这些又似乎偏于作法方面,属于修辞学的谋篇范围之内。本卷是讲读法,然而为了解作品、帮助欣赏起见。

词学名词解释(7)

双调·重头·双曳头元明以来,一般人常把两叠的词称为'双调'。汲古阁刻《六十名家词》的校注,万树《词律》,清《钦定词谱》,都用这个名词。这其实极不适当。'双调'是宫调名,词虽有上下两叠,或曰两片,但只是一调,不能称为双调。吴子律的《莲子居词话》

《分春馆词》傅静庵批语辑考

朱庸斋(1921-1983),名焕,乳名志焕,字仲章,号庸斋,以号行。又曾用朱弢畹、朱奂等名。斋名'思古微室'、'分春馆'。十五岁从陈洵学词,毕生致力于词学。为词主张'重、拙、大、深',远祧周、吴、辛、王,近师王、朱、郑、况及陈洵,兼涉白石、梅溪、鹿潭等,继承常州派词学理论而不为所囿,卓然自立。二十世纪五六十年代起,在家设帐授徒,门下知名之士甚多。有《分春馆词》、《分春馆词话》等。

宋词的幽情单绪与家国天下

词,最初主要流行于民间,是为配合隋唐以来的燕乐而创作的歌辞,后经张志和、韦应物、白居易、温庭筠、李煜、冯延巳等人的创作与发展,在宋代达到巅峰。宋词现存20000余首,作者达1430余人,是中国文学史上与唐诗双峰并峙的文化瑰宝,至今陶冶着人们的情操。