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“漂浮”的属和弦与调性的“黑洞”──瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》序曲的和声分析 被引量:8
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作者 胡向阳 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 1995年第1期69-72,共4页
本文通过对瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》序曲的和声分析,试阐明其和声在调性思维发展中的“里程碑”意义。文章从四个方面分析了瓦格纳的和声手法,以说明调性思维中的稳定与不稳定、协和与不协和、调的清晰与模糊诸方面在历史中的发... 本文通过对瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》序曲的和声分析,试阐明其和声在调性思维发展中的“里程碑”意义。文章从四个方面分析了瓦格纳的和声手法,以说明调性思维中的稳定与不稳定、协和与不协和、调的清晰与模糊诸方面在历史中的发展关系。 展开更多
关键词 《特里斯坦与伊索尔德 瓦格纳 属和弦 和声分析 调性关系 主和弦 调性游移 半音化 调性思维 不协和
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论瓦格纳打破“叔本华循环”的方式 ——对歌剧《特里斯坦和伊索尔德》的意志主义解读
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作者 奚望 《北京社会科学》 北大核心 2024年第5期57-69,共13页
叔本华循环显示出人生永远陷于痛苦和无聊的循环中,只有在禁欲中熄灭生命意志,才能从循环中获得救赎。瓦格纳用歌剧《特里斯坦和伊索尔德》呈现所谓生命意志的熄灭,但主角不是在禁欲中而是在强烈的爱欲中弃绝世界、获得救赎。尽管有学... 叔本华循环显示出人生永远陷于痛苦和无聊的循环中,只有在禁欲中熄灭生命意志,才能从循环中获得救赎。瓦格纳用歌剧《特里斯坦和伊索尔德》呈现所谓生命意志的熄灭,但主角不是在禁欲中而是在强烈的爱欲中弃绝世界、获得救赎。尽管有学者质疑这种爱欲未脱离个体化存在,仍囿于叔本华循环,但通过研究该歌剧文本及相关论著可得知,爱欲是一种单向的欲望,不寻求“生”的满足,而是通过否定个体生命及其欲求来实现救赎,因此脱离了叔本华循环。爱欲也体现为剧中不寻求解决的、单向的音乐,打破了传统音乐中不稳定—单调的循环,也暗示着叔本华循环的瓦解。然而,这种旨在否定生命的爱欲激发了狂热的非理性冲动,并创造了审美体验,又将成为肯定生命的力量。 展开更多
关键词 爱欲 叔本华 瓦格纳歌剧 特里斯坦和弦 救赎
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“爱与死”的悲剧的前奏——瓦格纳“特里斯坦与伊索尔德”前奏曲评析 被引量:6
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作者 戴定澄 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 1998年第3期72-78,共7页
《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲,是瓦格纳为表现其乐剧创作思想,不拘一格突破传统的音乐结构形式,并以特征鲜明的和声手法,从而对以后西欧的音乐创作形成强大影响的一个重要界碑。瓦氏在将和声手法推向浪漫主义高峰并将调性和声引向一个... 《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲,是瓦格纳为表现其乐剧创作思想,不拘一格突破传统的音乐结构形式,并以特征鲜明的和声手法,从而对以后西欧的音乐创作形成强大影响的一个重要界碑。瓦氏在将和声手法推向浪漫主义高峰并将调性和声引向一个极限的同时,同样在音乐结构观念上给后人留下了深刻的启示。 展开更多
关键词 瓦格纳 特里斯坦 前奏曲 主导动机 结构 和声 观念
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音响诗学——瓦格纳乐剧《特里斯坦与伊索尔德》乐谱笔记并相关问题讨论 被引量:10
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作者 韩锺恩 《音乐文化研究》 2020年第1期15-49,M0002,共36页
本文选择瓦格纳乐剧《特里斯坦与伊索尔德》为主体,通过乐谱笔记方式讨论音响诗学问题,内容分别牵扯:瓦格纳作品的五个重要结构问题——主导动机、无终旋律、半音技法、声乐器乐、音乐戏剧;构成音响诗学的四个重要意义指向——声音动能... 本文选择瓦格纳乐剧《特里斯坦与伊索尔德》为主体,通过乐谱笔记方式讨论音响诗学问题,内容分别牵扯:瓦格纳作品的五个重要结构问题——主导动机、无终旋律、半音技法、声乐器乐、音乐戏剧;构成音响诗学的四个重要意义指向——声音动能、音响力场、声音修辞、音响叙事;以及与此相关的方法论问题。 展开更多
关键词 瓦格纳 乐剧《特里斯坦与伊索尔德 音响诗学 乐谱笔记
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时间悬停之处——从瓦格纳乐剧《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲的“渴望动机”说起 被引量:2
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作者 鲁瑶 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 CSSCI 2013年第4期89-94,共6页
本文从聆听《特里斯坦与伊索尔德》的感性体验切入,以"时间悬停"为关注核心。文章共分七个部分,以同心圆的结构,从聚焦前奏曲核心的"渴望动机"开始,逐步放宽视角至前奏曲的单一动机单元、多个动机之间的关系、整首... 本文从聆听《特里斯坦与伊索尔德》的感性体验切入,以"时间悬停"为关注核心。文章共分七个部分,以同心圆的结构,从聚焦前奏曲核心的"渴望动机"开始,逐步放宽视角至前奏曲的单一动机单元、多个动机之间的关系、整首前奏曲、乐剧中五个具有"时间悬停"特质的段落、直至整部乐剧。考察"渴望动机"这一细小的元素如何带来"时间悬停"并在一系列的连锁转化中"自我实现"般构建起整部乐剧。同时指出,这种音响状态以及构建音乐的方式直指戏剧的核心内涵,从而尝试对《特》中音乐与戏剧关系作出阐释。篇幅所限,仅节选原文的第一至第四部分。 展开更多
关键词 瓦格纳 《特里斯坦与伊索尔德 时间悬停 自我实现 音乐与戏剧的关系
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从《特里斯坦与伊索尔德》看瓦格纳的歌剧创新 被引量:2
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作者 张盼 《音乐创作》 北大核心 2013年第9期175-177,共3页
十九世纪德国著名作曲家、文学家和指挥家瓦格纳在音乐史上是以歌剧改革者的面目出现的,《特里斯坦与伊索尔德》是瓦格纳经久流传的歌剧代表作之一,该剧的纯音乐部分打破了传统的均衡的曲式结构,乐句几乎没有章法可循,肆意渲染弥漫,转... 十九世纪德国著名作曲家、文学家和指挥家瓦格纳在音乐史上是以歌剧改革者的面目出现的,《特里斯坦与伊索尔德》是瓦格纳经久流传的歌剧代表作之一,该剧的纯音乐部分打破了传统的均衡的曲式结构,乐句几乎没有章法可循,肆意渲染弥漫,转调复杂多变,和声高度半音化,动机无处不在又难以捉摸。本文从《特里斯坦与伊索尔德》的音乐表现手法上的创新和突破。 展开更多
关键词 瓦格纳 歌剧 创新 《特里斯坦与伊索尔德
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从《特里斯坦与伊索尔德》看瓦格纳的音乐特点
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作者 王小伟 《长沙大学学报》 2013年第4期123-125,共3页
以瓦格纳乐剧创作中的重要作品《特里斯坦与伊索尔德》为例,通过对其在和声、旋律写作、调式调性运用等方面的分析,解读瓦格纳乐剧理论的核心——"无穷尽旋律"和"半音化和声"的实际运用及处理手段,从而达到对其乐... 以瓦格纳乐剧创作中的重要作品《特里斯坦与伊索尔德》为例,通过对其在和声、旋律写作、调式调性运用等方面的分析,解读瓦格纳乐剧理论的核心——"无穷尽旋律"和"半音化和声"的实际运用及处理手段,从而达到对其乐剧理论在音乐本体中的把握。 展开更多
关键词 瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》 乐剧理论 无穷尽旋律 半音化和声
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爱神统治着黑夜的世界——瓦格纳和《特里斯坦与伊索尔德》 被引量:1
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作者 李莉 《歌剧》 2007年第6期40-42,共3页
《特里斯坦与伊索尔德》是瓦格纳歌剧作品中的一个重要的里程碑,更是歌剧史上的重要里程碑,无关乎台本的生动与否,光是这扣人心弦的音乐就足以让您拜倒于这部作品。而瓦格纳自身对哲学的热爱以及自己的感情经历也在这部作品中不深不浅... 《特里斯坦与伊索尔德》是瓦格纳歌剧作品中的一个重要的里程碑,更是歌剧史上的重要里程碑,无关乎台本的生动与否,光是这扣人心弦的音乐就足以让您拜倒于这部作品。而瓦格纳自身对哲学的热爱以及自己的感情经历也在这部作品中不深不浅地留下了些许脚印。 展开更多
关键词 《特里斯坦与伊索尔德 瓦格纳 歌剧作品 世界 统治 感情经历 里程
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浅析作品《特里斯坦与伊索尔德》中瓦格纳歌剧的悲情性
9
作者 路舒婷 《北方音乐》 2015年第13期44-44,共1页
在西方浪漫主义时期,德国著名的作曲家瓦格纳以他的歌剧闻名,他不但作曲还自己编写歌剧剧本,在德国的歌剧史上是一位举足轻重的人物。前面承接莫扎特、贝多芬的传统创作,后面开启了后浪漫主义作曲的潮流。同时,因他在政治、宗教方面思... 在西方浪漫主义时期,德国著名的作曲家瓦格纳以他的歌剧闻名,他不但作曲还自己编写歌剧剧本,在德国的歌剧史上是一位举足轻重的人物。前面承接莫扎特、贝多芬的传统创作,后面开启了后浪漫主义作曲的潮流。同时,因他在政治、宗教方面思想的复杂性,也成为欧洲音乐史上最具有争议的人物。从瓦格纳创作的歌剧来看,《莱茵的黄金》、《特里斯坦与伊索尔德》、《尼伯龙根的指环》等,在音乐上都具有悲观的和死亡的情绪。其中,尤以《特里斯坦与伊索尔德》最为突出。 展开更多
关键词 瓦格纳 特里斯坦与伊索尔德 悲情 哲学 歌剧
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歌剧与爱情——瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》:爱的非理性
10
作者 王晶 《音乐生活》 2012年第8期40-43,共4页
一 浪漫主义艺术的兴起带来了跟,古典主义完全不同的观察视角。如果说在古典时期,艺术作品的观察角度首先设置于自身之外,通过对于社会、自然等外在事物的观察理解来获得自己。那么浪漫主义则是一个以上表达方式逐渐转向内心的过程。... 一 浪漫主义艺术的兴起带来了跟,古典主义完全不同的观察视角。如果说在古典时期,艺术作品的观察角度首先设置于自身之外,通过对于社会、自然等外在事物的观察理解来获得自己。那么浪漫主义则是一个以上表达方式逐渐转向内心的过程。这种做法在当时的文学、哲学等各类文化产品中均有展示。例如《巴黎圣母院》中对于人心善恶与外貌极度反差的描写, 展开更多
关键词 《特里斯坦与伊索尔德 非理性 瓦格纳 浪漫主义艺术 《巴黎圣母院》 爱情 歌剧 观察视角
原文传递
瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》
11
作者 余凤高 《音乐爱好者》 2006年第8期50-52,共3页
这原是凯尔特人(Celt)的传说,一个以多种口头和手稿形式世代传颂的爱情悲剧,有的大约三千行诗句,有的是一千五百行。故事发生在中世纪亚瑟王(King Arthur)的时代。爱尔兰国王安格威什(Angwish)的女儿伊索尔德(Isolde)与康沃... 这原是凯尔特人(Celt)的传说,一个以多种口头和手稿形式世代传颂的爱情悲剧,有的大约三千行诗句,有的是一千五百行。故事发生在中世纪亚瑟王(King Arthur)的时代。爱尔兰国王安格威什(Angwish)的女儿伊索尔德(Isolde)与康沃尔国王马克(King Mark of Cornwall)订了婚约。马克国王派他的侄子特里斯坦去爱尔兰护送伊索尔德来康沃尔。特里斯坦(Tristan)的意思是悲痛、不幸,因为他母亲在生他的时候死了,所以一位贵族骑士给他取了这个名字。 展开更多
关键词 《特里斯坦与伊索尔德 瓦格纳 凯尔特人 爱情悲剧 MARK 爱尔兰 中世纪 马克 国王
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你是否已厌倦一切?--瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的著名版本
12
作者 吴伟 《现代音响技术》 2001年第11期90-97,共8页
关键词 瓦格纳 《特里斯坦与伊索尔德 歌剧
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瓦格纳诞辰200周年纪念——依旧“永恒”的《特里斯坦与伊索尔德》
13
作者 高建 《视听前线》 2013年第9期107-109,共3页
萨义德说:瓦格纳不同于其他作曲家,他那么适合学术会议和讨论。和瓦格纳这个名字联系在一起的是一系列的形容词和名词——瓦格纳主义、瓦格纳式。对于所有作曲家,最好的接近方式就是听。瓦格纳尤其如此。瓦格纳为自己建造了一座丰碑... 萨义德说:瓦格纳不同于其他作曲家,他那么适合学术会议和讨论。和瓦格纳这个名字联系在一起的是一系列的形容词和名词——瓦格纳主义、瓦格纳式。对于所有作曲家,最好的接近方式就是听。瓦格纳尤其如此。瓦格纳为自己建造了一座丰碑:她就矗立在拜罗伊特。所有的音乐都起于无声,止于无声。就像他的歌剧《尼伯龙根的指环》一样轰轰烈烈, 展开更多
关键词 《特里斯坦与伊索尔德 瓦格纳 周年纪念 《尼伯龙根的指环》 诞辰 作曲家 萨义德 学术会
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瓦格纳的乐剧思想在《特里斯坦与伊索尔德》中的体现
14
作者 邱积有 《明日风尚(下旬)》 2022年第3期45-48,共4页
瓦格纳是西方音乐史上非凡的作曲家、戏剧家和思想家,他于 1848-1851 年陆续完成论著《艺术与革命》《歌剧与戏剧》等,阐述了他的艺术理论和歌剧改革的思想。他于 1859 年完成的乐剧《特里斯坦与伊索尔德》全方位地实践了他的乐剧思想,... 瓦格纳是西方音乐史上非凡的作曲家、戏剧家和思想家,他于 1848-1851 年陆续完成论著《艺术与革命》《歌剧与戏剧》等,阐述了他的艺术理论和歌剧改革的思想。他于 1859 年完成的乐剧《特里斯坦与伊索尔德》全方位地实践了他的乐剧思想,体现了他所抱持的来自古希腊的悲剧文化精神。文章从乐剧背景、音乐本体等方面分析《特里斯坦与伊索尔德》体现的瓦格纳乐剧思想及其深层次的精神内涵。 展开更多
关键词 瓦格纳 《特里斯坦与伊索尔德 乐剧思想
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瓦格纳的乐剧《特里斯坦和伊索尔德》浅析
15
作者 董琳 杨阳 《黄河之声》 2001年第2期17-18,共2页
著名德国作曲家、剧作家、音乐评论家、音乐美学家威廉·理查德·瓦格纳(Wilhelm Richard Wagner),1813年5月22日生于德国莱比锡。瓦格纳从小就对戏剧和音乐产生浓厚的兴趣,7岁时开始学习钢琴,在上学的同时开始学习音乐知识和... 著名德国作曲家、剧作家、音乐评论家、音乐美学家威廉·理查德·瓦格纳(Wilhelm Richard Wagner),1813年5月22日生于德国莱比锡。瓦格纳从小就对戏剧和音乐产生浓厚的兴趣,7岁时开始学习钢琴,在上学的同时开始学习音乐知识和作曲技法。当他听了贝多芬的第七、第九交响曲后更加坚定了信心,决定毕生为音乐而献身。 1838—1840年创作的歌剧《黎恩济》的成功上演,使瓦格纳一举成名,1843年被任命为德累斯顿宫廷歌剧院指挥。从这时起,瓦格纳便开始了将“ 展开更多
关键词 瓦格纳 特里斯坦 交响曲 贝多芬 音乐美学 音乐剧 歌剧院 莎士比亚 作曲技法 音乐评论家
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析《特里斯坦与伊索尔德》中的音乐技法 被引量:3
16
作者 林萍 《天津音乐学院学报》 2003年第3期48-55,共8页
乐剧《特里斯坦与伊索尔德》是瓦格纳的重要作品。本文通过对此部乐剧代表作从创作背景到音乐形态的全面分析并与传统进行比较,使我们进一步了解瓦格纳是如何利用他那独特的艺术手段(包括综合艺术、主导动机、和声等要素)来体现他的乐... 乐剧《特里斯坦与伊索尔德》是瓦格纳的重要作品。本文通过对此部乐剧代表作从创作背景到音乐形态的全面分析并与传统进行比较,使我们进一步了解瓦格纳是如何利用他那独特的艺术手段(包括综合艺术、主导动机、和声等要素)来体现他的乐剧理念的。 展开更多
关键词 《特里斯坦与伊索尔德 音乐技法 三幕乐剧 德国 瓦格纳 创作背景 音乐形态 综合艺术 主导动机 和声
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休斯顿力邀大腕《特里斯坦与伊索尔德》季末上演
17
作者 谢朝宗 《歌剧》 2013年第6期18-19,共2页
要想上演《特里斯坦与伊索尔德》,对任何一家歌剧院来说部是十分慎重的事。比起其他歌剧,这出戏很难找到主角。若没有世界级歌手来担当,我认为也就没有演这部戏的必要。得克萨斯州休斯顿大歌剧院(Houston Grand Opera)就是在这一... 要想上演《特里斯坦与伊索尔德》,对任何一家歌剧院来说部是十分慎重的事。比起其他歌剧,这出戏很难找到主角。若没有世界级歌手来担当,我认为也就没有演这部戏的必要。得克萨斯州休斯顿大歌剧院(Houston Grand Opera)就是在这一前提下,在本季季末排出了这出戏。 展开更多
关键词 《特里斯坦与伊索尔德 休斯顿 得克萨斯州 歌剧院 世界级 歌手
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论托马斯·曼的《特里斯坦》和赵玫的《寻找伊索尔德》
18
作者 姚公涛 《江苏教育学院学报(社会科学版)》 2014年第1期102-105,124,共5页
《特里斯坦与伊索尔德》是中世纪以来流传在欧洲的一个动人的爱情故事。托马斯·曼的《特里斯坦》和赵玫的《寻找伊索尔德》间接演绎了这个故事。在寻找失落的"美"和至死不渝的"爱"上,《特里斯坦》和《寻找伊... 《特里斯坦与伊索尔德》是中世纪以来流传在欧洲的一个动人的爱情故事。托马斯·曼的《特里斯坦》和赵玫的《寻找伊索尔德》间接演绎了这个故事。在寻找失落的"美"和至死不渝的"爱"上,《特里斯坦》和《寻找伊索尔德》存在一种互文关系,两部小说实质上对史诗中的两个主人公的存在作了否定。《特里斯坦》在沿用古典叙事手法的基础上,在环境设置与人物的心理以及情节的铺陈之间的和谐方面,在以英雄特里斯坦的缺失作为作品内在的叙事线索和叙事中心方面富有特色。赵玫则在沿袭托马斯·曼反讽叙事的基础上,对传统小说叙事手法进行了颠覆。 展开更多
关键词 《特里斯坦 《寻找伊索尔德 主题探求 叙事手法创新
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歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的意境与意志
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作者 李雪洁 《学术交流》 CSSCI 北大核心 2016年第9期183-187,共5页
瓦格纳是浪漫主义时期卓有建树的音乐家,他的音乐的艺术观和思想的意志观相互碰撞,创作了许多经典音乐作品,对后世音乐家产生了深远影响。施特拉斯堡的叙事史诗赋予了瓦格纳歌剧创作的灵感,女性身上拯救与毁灭的双重特质构成了其既矛盾... 瓦格纳是浪漫主义时期卓有建树的音乐家,他的音乐的艺术观和思想的意志观相互碰撞,创作了许多经典音乐作品,对后世音乐家产生了深远影响。施特拉斯堡的叙事史诗赋予了瓦格纳歌剧创作的灵感,女性身上拯救与毁灭的双重特质构成了其既矛盾又复杂的音乐意境,"神秘的情感意志"促使瓦格纳与特里斯坦和伊索尔德之间碰撞出激情的火花。 展开更多
关键词 瓦格纳 特里斯坦与伊索尔德 意境 意志
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解读《特里斯坦与伊索尔德》 被引量:6
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作者 杨燕迪 毕祎 谢立昕 《音乐爱好者》 2013年第9期32-39,共8页
●杨老师,我当年听您讲课时,记得您提过这样一个说法,说您不太喜欢色彩过于斑斓、道具过于复杂的《特里斯坦与伊索尔德》的舞台处理方式,您觉得这部戏应该更偏单色和抽象。您为什么会有这样的想法?
关键词 《特里斯坦与伊索尔德 解读 舞台处理 道具
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