瓷枕上的《水龙吟·雁》——瓷枕本和传世本的比较研究

河南博物院藏有一只上刻苏轼《水龙吟·雁》的宋代瓷枕。瓷枕本词句与传世本多有出入。此词作于元丰七年(1084)八月中旬,多化用杜牧《早雁》诗句,是苏轼思念寓居金陵家人的作品。根据瓷枕的时代、词的时代背景、文本来源及文学效果,瓷枕本应是更接近于原貌的早期版本,瓷枕文本对该词校勘有重要意义。

宋金瓷枕中执莲童子形象卮论

瓷枕作为民俗文化与传统工艺联姻的宁馨儿,其诞生之肇便与用者关系甚切,相较于其他器类,其承载的世俗文化更耐人寻味。宋金时期,瓷枕的烧造达到了鼎盛,执莲童子作为瓷枕中的一种代表性题材,得到了广泛运用。执莲童子与磨喝乐、化生关系甚切,与妇女求子催生有关,表达了祈子宜男的愿景。文章通过阐释执莲童子与磨喝乐、化生的联系,溯回原境,观风察俗,探索宋金瓷枕中执莲童子形象背后的深层意涵。

唐代绞胎瓷枕的艺术特征研究

绞胎陶瓷是一种利用白褐等两种以上颜色的泥土手工成型的器皿,与其他陶瓷的成型技法不同的是绞胎在器物成型之前就已经制作好了纹样,再在成型过程中进行纹样和图案装饰。绞胎瓷枕是以陶瓷为材料,运用独特的绞胎技法制成的枕头,其作为唐代流行的陶瓷文化为中国绞胎瓷造成很大的影响。唐代绞胎瓷枕的艺术特征具有丰富的寓意、实用美观、装饰风格华丽,造型轻巧,浑然天成,个性鲜明。本文从绞胎瓷枕的造型艺术特征、装饰艺术特征、独特的技法创作特征三个方面进行探讨。

磁州窑瓷枕装饰技法的传承与创新研究

磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品,也是中国古代北方最大的民窑体系,素有“南有景德,北有彭城”之说。对磁州窑瓷枕的装饰技法进行了归纳、总结与分析,从文创产品设计和虚拟技术运用方面展望了磁州窑技艺发展的未来,以期推动磁州窑的保护传承与现代应用。

从磁州窑瓷枕看产品设计中艺术性和功能性的融合

随着消费者需求的不断提高,产品从基本的实用需求逐渐上升到功能和审美兼具。功能性和艺术性是产品设计中十分重要的因素,不仅体现在现代产品中,古代器具也是如此。磁州窑瓷枕是中国陶瓷史上极具特色的器物之一,其精妙的造型和繁复的装饰纹样闻名于世,以陶瓷为材质又使其独具功能特色。本文通过对磁州窑瓷枕实用功能和审美意趣的分析,探讨产品设计中艺术性和功能性的融合。

“本土化”视阈下宋金时期狮形瓷枕设计研究

外来物种狮子在本土文化的影响下,逐渐形成了独具中国民族魅力的艺术形象应用于瓷枕之中。本文以宋金时期的狮形瓷枕为研究对象,梳理其形制类型,分析其设计的适用性和高效量产的特点,对瓷枕中的狮子形态及组合方式进行溯源解析,同时,将狮形瓷枕研究置于宋金时期的文化背景中,探究其求福祈愿以及通梦的文化内涵。宋金狮形瓷枕造型多元、设计得法,它是经本土文化的浸染、设计者巧思形成的民间风俗习尚的工艺造物,集物质文化和精神文化于一身,承载了事业、情感乃至家庭的美好寄托,是现实与梦境的中介,为对应时期的造物观念、风尚习俗和瓷枕的设计研究提供一定的启示。

南越王博物馆唐宋瓷枕纹样特征探析

唐宋时期,经济的繁荣对瓷枕纹样的发展有一定促进作用。这一时期瓷枕纹样除具有浓厚的唐宋文化底蕴外,还呈现出包罗万象、兼容并蓄的艺术特征。结合唐宋时期的社会背景与枕文化历史,可以发现南越王博物馆唐宋瓷枕绞胎与几何纹、花卉与动物纹、人物与园林纹、文字与窑变纹、珍珠地与水纹有着浓郁的艺术与民俗特征,而对其构图形式与纹样间关系的厘清,有助于探索其在新时代背景下的发展方向、创新延续及实际应用价值。

由一件元代磁州窑白釉黑彩人物故事纹瓷枕说开去

磁州窑是我国古代北方著名的民窑,以生产白釉黑彩瓷器著称于世,创烧于北朝,宋金元时期是其鼎盛期。瓷枕是我国古代的夏季寝具,最早出现于隋代,宋金元是其主要流行期,明代以后逐渐衰落。瓷枕是磁州窑的主要典型器物之一,产量大,造型多样,在大江南北广为流行。元代以后,磁州窑装饰艺术达到一个新高度,逐渐完成工匠画向文人画的转变,题材丰富多彩,有山水、人物、诗词曲赋等,反映当时社会思潮及流行趋势。

枕上诗与诗中枕:宋金瓷枕的文学阅读及诗化策略

宋金时期磁州窑系生产的诗文瓷枕因山西河津窑址的发现得到补充。瓷枕上书写之诗不仅具有校勘、辑佚价值,也使迥异于传统文学史的民间诗歌旨趣浮出水面。消暑功能、枕面规制、供需关系共同决定了瓷枕题诗偏好清幽自然风物、篇幅短小、语意浅近的特点,卖家采取文字装饰的策略以迎合市场需求,实现了普通商品的诗化。瓷枕在与文人的互动中,通过结合传奇故事、调动诗人知觉感官等方式,由日常生活用品化作催生诗思的意向性媒介,构建起立体的诗意空间,物与诗、俗与雅之间形成多层次关联。“阅读”宋金瓷枕,展开物质文化考察,有助于读者重返创作原境,从而以意逆志。

南越王博物馆宋代瓷枕艺术特征与现代应用研究

以南越王博物馆宋代瓷枕为主要研究对象,根据文献研究、比较研究、实地调研等多种研究方法,分析南越王博物馆宋代瓷枕的历史与时代背景,探究其色彩、造型、纹样艺术特征,通过提取、组合、变换等艺术设计手法进行数字化创作,应用于现代文创产品设计与海报设计中,为地域文化活态性的传承、发展与创新进行设计赋能,以期在新时代语境下对推动高质量发展,提升产品附加值提供理论与实践参考。

乾隆御制瓷枕诗的文化叙事与器物之喻

乾隆一生以诗歌为伴,在乾隆的几万首诗中,咏瓷诗有近200首,写瓷枕的诗计21首。瓷枕诗的描写多与梦境有关,梦里出现的人物皆为华夏历史上著名的人物。乾隆通过梦境表达了对良贤的渴望,也表达了对自由的向往、人生世事的思考。从器物叙事的角度表现了乾隆对中华文化的熟知和对华夏文化的高度认同。同时,乾隆从审美角度对瓷枕进行描绘,赋予瓷枕质朴的品德并抒发自己的情感,给后人以警示。在乾隆诗中,瓷枕作为幻化的媒介,不仅能沟通天地,也是进行文化叙事的物质媒介。

宋代瓷枕大量出现的原因研究

宋代是经济大发展时期,这一时期制瓷业兴盛,瓷枕广泛流行。本文根据现有的出土文物和历史文献,从宋代经济发展的角度去探讨瓷枕图案装饰以及功能来探究瓷枕在宋代广泛流行的原因。

以蔚县博物馆睡人瓷枕为例探究清代瓷枕的装饰技法

瓷枕是古人在日常生活中使用的非常普遍的一种工具,同时也具有很强的艺术价值和社会文化价值。通过对瓷枕制作工艺以及装饰方式的分析,能够探讨瓷枕的文化特性以及其内在的艺术价值。到了清朝,瓷枕显然已经走向了落寞的时代,但同时清代也出现了睡人瓷枕,睡人瓷枕成了当时最为典型的一种瓷枕类型。基于此,文章对清代瓷枕的成型方法进行简要分析,并深入探讨清代瓷枕的装饰技法,最后以蔚县博物馆馆藏睡人瓷枕为例,探讨清代瓷枕的装饰技法。

浅析唐、宋、元时期分布在中国南北地区的瓷枕

人类和枕具走过了千百年的历史。看似普遍却不普遍,既是实用物件用来改善生活条件,同时技术创新与造物智慧也从前辈们的经验中吸取进步,还包含了多种的文化内涵。虽然有关于枕头的起源,在可以得出的结论里还没有详细的结论。但是早在公元前1500年的殷商时期,枕具文化在中国既己出现,据东晋王嘉《拾遗记》记载,魏咸熙年间,因诛梁翼而得其玉石虎头枕,枕下有篆书“帝辛”二字。而帝辛就是商封王,因此断为“帝辛之枕”。所以,笔者通过调查分析法、文献综述法两种科学的研究方法,更加严谨地分析了陶瓷种类中的瓷枕;通过分析在唐、宋、元不同时期的高光时刻所存在的瓷枕,从而对这3个时间阶段的陶瓷手工业可以有更具体的了解;通过分析不同地区的文化、环境和生活习惯,从而学习到中国地广物博的差异性和多元性;通过对传统手工业中的瓷枕在不同地区的风格的科学性的研究,从而进一步帮助了解在唐、宋、元三个时期在中国古代社会南北地区的地位、风格。

枕上之景:“借景”在磁州窑瓷枕上的应用研究

以《园冶》中“借景”思想为线索,通过探究“借景”与中国传统山水画的联系,进而分析“借景”在磁州窑瓷枕上的应用。从枕上图像的题材、内容、构图形式分析其在空间建构、故事叙述、意境营造等方面的设计特征,发掘“借景”在瓷枕图像中的应用路径,以期为瓷枕图像的解读提供新的视角与思路。

从社会历史风貌谈瓷枕的造型变化

瓷枕,是我国古代民间陶瓷艺术的品种之一,不同的社会历史风貌对瓷枕有着重要的影响,从社会政治、经济、文化三方面来整理、分析、研究瓷枕造型的变化,可以更加全面地了解古代人们的文化、生活和时代的发展脉络。

论金代磁州窑瓷枕绘画装饰艺术及其艺术特征

自北宋起,磁州窑绘画装饰艺术便成为中国北方民窑中最具代表性的装饰主流,金代更是其空前繁荣的鼎盛阶段。在其绘画装饰瓷中,尤以瓷枕最为丰富。本文主要从粗瓷细制、黑白分明、艺术载体、民间意韵等四方面剖析金代磁州窑瓷枕绘画装饰艺术及其艺术特征;同时,综述其在中国陶瓷绘画装饰艺术中的历史地位及当今艺术价值。

国学与文物:瓷枕上的赋文研究

广州西汉南越王博物馆所藏金元瓷枕上载有一篇完整的《枕赋》,其文本已由考古学者释录成文。然而,通过对《枕赋》文本作进一步的判别,发现该文本有六处需要修订。值得注意的是,结合赋史考其源流,金元《枕赋》的出现不是一个孤立的文学现象,其上溯由汉至宋的枕赋,下联明清乃至当代的枕赋,可见金元瓷枕上的《枕赋》在题材上具有承前启后的学术价值和意义。

从磁州窑瓷枕看宋元市井文化的勃兴

磁州窑瓷枕装饰技法多样,文化内涵丰富,具有典型性和代表性。本文通过瓷枕丰富多彩的表现内容深层次挖掘其文化内涵,揭示瓷枕所反映出的宋元市井文化的繁荣与兴盛。

古代瓷枕民俗文化探析

考察了枕的演进历程 ,根据瓷枕造型结构、装饰图案来分析民俗文化的特征 ,指出猛兽的形体隐喻着驱邪求福的习俗 ,花鸟图案展示了喜庆吉祥的风情。词典故事表现了人生百态 ,认为瓷枕工艺的进步推动民俗文化的发展 ,形意美的统一丰富民俗文化的内涵。