曹县博物馆馆藏瓷盘的文化价值及表现特征

瓷器文化是中华传统文化的重要组成部分。历代瓷器艺术珍品已经成为人类历史发展过程中的宝贵遗产,蕴含中华民族特有的情感与精神内涵,具有丰富的文化价值与表现特征。中国瓷器艺术种类繁多、形式多样,有着高超的制作工艺。瓷盘作为瓷器的一种,多为实用器物与陈设器物。文章通过对曹县博物馆馆藏瓷盘文化价值与表现特征进行解读,展现曹县地区人民丰富多彩的日常生活和精神内涵。

明清瓷盘边饰中的菊花纹样演变研究

明清时期,菊纹逐渐迈入装饰领域,瓷盘边饰纹样的装饰比重不断增加,它们的碰撞产生了新的艺术氛围。与此同时,随着陶瓷的发展、时代的进步,不断产生了新的样式,其不仅开拓了审美意义,还增添了更多的历史及社会意义。本文将从边饰纹样的视角对菊纹变化、工艺发展以及形式多元三个方面进行探讨。

景德镇克拉克瓷盘纹饰的艺术特色研究

近年来随着中外在文化交流方面的逐步加深,涌现出了大量对于克拉克瓷的文本研究。但是大多数研究的关注点都放在了克拉克瓷的历史发展意义和其具体的文化价值方面,单从审美角度出发,忽视了对其本身作为一件独立的艺术品的存在本质。本文试图通过分析景德镇克拉克瓷盘纹饰的艺术特色,来进一步阐述克拉克瓷盘为什么会受到欧洲人的喜欢及其产生的深远影响,并会进一步讨论其在艺术领域所别具一格的文化底蕴和内涵。

克拉克瓷盘主体纹饰模件体系的生成

本文以克拉克瓷盘主体纹饰为研究对象,依据雷德侯"模件"理论中模件体系形成的阶层性过程,分别从"模件和元素的形式表现"、"模件间的组合与视觉呈现"、"单元中的组合结构"和"新单元的实现形式"四部分来分解其"模件化"过程,予以完整地把握克拉克瓷盘主体纹饰的艺术生产规律及其模件体系的整体特点。

瓷盘水墨画——一种新的尝试

2006年底,在新落成的厦门中华儿女美术馆举办了一系列画展,其中有一个很特别的"画展",特别在于,它仍然是使用毛笔、水墨和国画颜色来表现的,但不在宣纸或木版,或画布上作画,而是在圆形的瓷盘上完成的。这上百件瓷盘上的国画创作,是由国内画坛上许多著名的画家共同完成的。

浅析瓷盘画对美术教育教学的意义

在当前的信息技术普及发达、知识信息量成爆炸性扩展的今天,拥有人文素质,具备综合探索,搜集资料和团结协作的能力成为时代对个体的基本要求,瓷盘画的人文性、综合性、实践性是提高学生素质的很好的活动载体。学生瓷盘画制作的特点及其活动形式符合初中孩子的身心发展规律,瓷盘画的教学有效实施,将很好地达到提高美术教育目的和提高学生的美术兴趣。

长白山文化背景下现代装饰瓷盘的创新设计

随着社会经济文化的发展,长白山文化凭借其悠久的历史、丰富的文化底蕴受到广泛关注。现代装饰瓷盘在当下是比较受欢迎的一种装饰表现载体,长白山文化与现代装饰瓷盘相结合,在表现手法、装饰语言等方面进行创新设计,深刻挖掘文化的创新之处,推动地域文化的创新发展。

青花釉里红瓷盘修复报告

古瓷修复是一项传统的技艺,目前的古瓷修复技术已经达到一个较高的水平。本文针对一件青花釉里红瓷盘的修复,简单介绍了青花釉里红的修复过程和需要的材料工具,以期为开展相关文物修复工作提供一些借鉴。

略论骨瓷盘类产品器型与素烧匣钵设计的相关性

本文简略地论述了骨瓷素烧匣钵设计与产品器型的连带关系,并给出了骨瓷匣钵尺寸的初步确定方法.

清代道光“白鹿古洞”粉彩瓷盘

清代道光“白鹿古洞”粉彩瓷盘闵正国（江西庐山白鹿洞书院·九江·３３２３００）近日，庐山白鹿洞书院从江西省文物商店征集到清代道光年间“白鹿古洞”粉彩瓷盘一只。瓷盘直径１５厘米，高３．２厘米，花口，薄胎，折腹，弧沿，矮圈足，釉色莹润，胎体洁白，亮度与透...

钧瓷瓷盘研究

作为瓷器重镇的禹州市神垕镇,钧瓷发展可谓热火朝天.本文旨在研究钧瓷瓷盘的艺术魅力,以及历史传承、内容创新和市场前景.

感恩瓷盘

二十年前我十几岁时，母亲在睡梦中去世了。我搬进了一间窄小的公寓，每天打3份零工才够勉强度日．有时甚至还要卖掉首饰付房租。

八宝生辉 意必吉祥——浅析艾黎捐赠文物陈列馆藏“八宝纹”瓷盘的艺术特色

“八宝纹”是我国传统的装饰图案之一,寓意吉祥如意。元明清时期,以“八宝纹”为题材的纹饰逐渐流行并定型,且大量应用于陶瓷器艺术之中。甘肃省山丹县艾黎捐赠文物陈列馆藏有数件“八宝纹”瓷盘,器型古朴典雅、图案纹饰精美、制作工艺精湛,具有较高的艺术价值。本文通过对这些“八宝纹”瓷盘的品鉴,进一步阐述“八宝纹”的艺术特色及文化内涵。

江苏通州古镇石港发现的五彩戏画瓷盘考述

20世纪二三十年代,位于长江与南黄海交汇处的江苏省通州古镇石港,每逢八月中秋,有供月、拜月、赏月的民俗活动。各家商铺在店门前的石板街道中间,摆上八仙桌子,桌上焚香清供。另外,陈设各式供品。

浙江临海发现一件五代青瓷盘口壶

1986年8月29日,临海市东郊鲤鱼山南麓毛纺厂基建工地出土了一件划线人物青瓷盘口壶,现已征藏临海市博物馆。壶盘口四系,上腹微鼓,底略内凹,胎质灰黄而不甚坚致,施青釉,釉色泛黄,少光泽,腹部间有点彩。壶通高26.6、口径11、腹径13.9、底径8.5厘米(图一)。口沿及一系已破损,余皆完好。划线人物二人,似为一主一侍者(图二)。俱仅半身。主者头戴云巾,巾带高扬脑后,身穿衫状衣,右臂前屈,手举一马鞭状物;左手屈举过肩,横握一刀;面部略左侧,整个形象作向左方行进状。侍者在主者之左,头戴莲花冠,冠后双飘带,亦向右方高扬,身穿圆领袍,面部正对,两手笼袖,状似低眉屏息。

贵州玉屏出土明代大瓷盘

1986年12月,贵州省玉屏侗族自治县工商银行基建工地发现三件青釉大瓷盘,出土时重叠覆置在距地表深1.5米处。现由玉屏侗族自治县文化馆收藏。三件瓷盘器型相似,均敞口折沿,坦腹,圜底,圈足。胎体洁白细腻。

一件馆藏青花仕女图瓷盘小议

本文介绍了一件诗、书、画、工艺皆精的青花仕女图瓷盘。通过对其器形、胎釉、青料、纹饰、款识、工艺等多方面特征进行分析,确定了其烧造年代为顺治时期;阐释了该盘主题纹饰的来源,应出自明末戏剧《彩毫记》第十三出中的一个场景。在梳理与此盘同类的青花仕女图瓷盘的基础上,探讨了这类瓷盘所蕴含的历史文化信息,推断其应为明末清初富贵人家女性闺阁里的陈设用瓷。

漂洋过海的瓷盘

清代乾隆八年(1743),欧洲的工业革命已经开始,生产力稳步提升,中国此时正值社会稳定、人口迅速增加的康乾盛世。这一年的3月17日,一艘名为哥德堡号的巨大商船正从北欧瑞典的哥德堡港口启航,目的地是万里之外的中国。这艘商船载重量达一千吨,即使放在当代也是很大的船了。跨过万里重洋,绕半个地球,哥德堡号要用一年的时间赶到中国,购买丝绸、瓷器,运回欧洲。