粉彩瓷绘艺术表现形式的创新创作研究

现在许多陶瓷艺术家在试图创新:对材料性能的运用,发觉工具的变化,与高温色釉结合,还有综合工艺的运用。这种既具有民族传统风韵,又具有现代审美气息的艺术作品,带来了新的面貌,丰富了粉彩的装饰语言。一件成功的陶瓷艺术作品除了运用技巧的熟练度,装饰题材、装饰对象的造型如何与表现形式相得益彰,同样十分重要。随着陶瓷艺术家们的进一步开拓,粉彩瓷绘的新工艺、新技法将不断出现,进而使传统的粉彩艺术绽放出新的光彩。

铜官窑瓷绘艺术初探

铜官窑是兴建于唐代的一座民间瓷窑,鲜见于正史文献记载。随着黑石号沉船被打捞上岸的惊世发现,终于解开这座艺术宝库尘封千古的不解之迷。铜官窑瓷绘艺术充满着大唐意气,蕴含着湘楚文化积淀,形成了独特的艺术风格特色,极具研究价值。

论闽南瓷绘艺术的美感认知

闽南地区作为福建省重要的古窑址分布区域,在福建古陶瓷生产历史上占有重要地位。闽南陶瓷均属民窑生产,民窑瓷器是民间名师巧匠的自由创作,来之于民间,用之于民间,从内容到形式,处处反映出民族化、大众化的特色。论文以闽南瓷绘艺术的作品鉴赏为切入点,从造型之美、胎饰之美、釉色之美、彩绘之美和随性之美五个方面着手,详细论述了闽南瓷绘艺术的美感认知,因此对其进行多方面的审美研究是颇有必要的。

青花瓷绘艺术述评及思考杨波——以景德镇地方期刊为例

论文通过以《陶瓷研究》《景德镇陶瓷》等景德镇地方期刊为例对青花瓷绘艺术展开文献梳理,从刊物的载体和视角认识景德镇青花装饰艺术的发展脉络,以期对景德镇陶瓷艺术写作的传承与创新作粗浅认识。论文认为景德镇的地方刊物,是景德镇当代陶瓷文化生态系统的组成部分,是当代景德镇陶瓷史撰写不可或缺的视角,也是认识景德镇瓷业变迁与陶瓷装饰艺术发展的观测点,具有一定的学术共同体意义。

由何许人见中国瓷绘艺术的发展

民国时期,御窑厂倒闭、帝国主义殖民、封建主义剥削,重重压力使当时中国的陶瓷发展受到巨大的阻碍."珠山八友"挺身而出,以文人的身份给陶瓷艺术注入了新鲜的血液,从而改变了一直以来陶瓷绘画者受统治者思想限制而仅为绘瓷工人的命运,中国的瓷绘艺术也吸收了文人画的精髓,走向了表达创作者思想情怀的发展道路.何许人作为"珠山八友"的一员,其开创的粉彩雪景山水自成一派,影响深远,画作思想处处可见当时中国瓷绘艺术的转变.本文以何许人的粉彩雪景山水为出发点,探寻中国瓷绘艺术的发展.

瓷绘艺术在小学美术课程中的创新与实践

瓷绘艺术是我国历史上传统悠久的艺术形式,在我国历史文化中有着非常重要的地位。它指的是描绘并烧制在陶瓷器表面的各种手绘,包括花纹、图案、绘画等等,以此来传播和弘扬我们的文化。小学美术教育的核心理念是培养学生的审美能力以及创造美的能力,所以我们更应该好好的利用这个阶段,以此将我国传统的艺术形式与小学阶段的美术课程相结合,用更加创新的思维去推动瓷绘艺术在小学美术课程中的实践。

论“珠山八友”瓷绘艺术对文人画的继承与革新

"珠山八友"以整体的文人画艺术面貌将民国时期的瓷绘推到了一个新的艺术高度。本文通过对"珠山八友"的艺术风格特点、学瓷之路、瓷绘变革的共同理想等三个方面深入探讨,认为"珠山八友"瓷画艺术成就的取得与他们对中国传统文人画的继承与革新有着密切的关系。

河南禹州扒村窑白底黑花瓷绘艺术探讨

扒村窑在我国历史上的宋元金时期有着不同的风格,在瓷绘上都强烈的反映着当时所处时代的政治、经济、社会状况。本文从扒村窑及其周边的历史地理入手,探讨扒村窑瓷绘艺术的历史发展、瓷绘题材及其演变,进而分析扒村窑瓷绘艺术所反映的社会生活,从中窥测出扒村窑瓷绘艺术所包含的丰富的历史文化信息。

唐代长沙窑瓷绘艺术中的文人风格

唐代长沙窑独创的釉下彩瓷绘艺术集诗、书、画为一体,题材分为山水、花鸟、虫草、诗歌等,充分反映出了文人的风格。本文从文人参入长沙窑瓷绘的时代背景入手,从文人审美、文人书法功力、文人追求、文人思想等几个方面对唐代长沙窑瓷绘艺术中的人文风格进行了分析,以期更多的人认识到它的艺术价值。

瓷器中的官窑与民窑

长期以来,历代在品评瓷器时,几乎都集中于贡品和官窑,而1000多年来,持续不断生产,遍布千家万户的民窑瓷一直默默无闻。人们似乎只看到了它的使用价值,即使破了、碎了还要设法锯起来接着用,直到粉身碎骨。

瓷出官窑 瓷出民窑

中国瓷器的烧制有着悠久的历史，在3000多年前的商代开始出现原始瓷器，到1800多年前的东汉已有了成熟的瓷器。大约在600多年前，根据制瓷的场所，瓷器又分成了官窑瓷和民窑瓷两大类别，

守清风霁月 绘瓷上大千——杜高密和他的瓷画艺术

杜高密DU GAOMI字雨声,1963生,乐山市市中区人。书画家、瓷绘艺术家。现为四川省书法家协会会员,乐山市文化艺术研究所特聘研究员,嘉州画院画家。2017年以来,有瓷艺作品先后被荷兰、西班牙、新加坡、泰国政府、机构及台湾、香港地区的纪念馆以及三苏博物馆、张大千纪念馆等收藏。

“一带一路”视阈下当代景德镇瓷画的文化体系研究

运用图像分析法、统计学方法,以艺术学的视角解析当代景德镇瓷画艺术的文化体系,探索其传承与创新的可能性。景德镇当代瓷画艺术展现出多元的创作群体、融合多种绘画载体形成的艺术形态、文明交流互鉴中形成的艺术生态,以及民族艺术精神的延续与传承,彰显了景德镇瓷画艺术的文化自信和创新精神。在“一带一路”的背景下研究当代景德镇瓷画艺术的文化体系,通过艺术的角度分析当代景德镇瓷画艺术的基本特征、文化内涵、艺术审美和传承载体等,有利于进一步解读“一带一路”源头的中国文化体系,促进景德镇瓷画艺术在当代语境中的创意传承与创新发展。