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从清宫档案看瓷胎画珐琅与瓷胎洋彩
1
作者
林晨雷
《收藏家》
2024年第1期56-69,共14页
本文回溯清三代御窑瓷胎画珐琅与瓷胎洋彩烧造历史,并通过对清宫档案的爬梳,补充乾隆中期以后至清末的珐琅瓷器烧造情况,以展现17世纪至19世纪北京、景德镇和广东等地对于西方画珐琅技术的模仿、融合直至中国化的艰辛历程。本文亦从款...
本文回溯清三代御窑瓷胎画珐琅与瓷胎洋彩烧造历史,并通过对清宫档案的爬梳,补充乾隆中期以后至清末的珐琅瓷器烧造情况,以展现17世纪至19世纪北京、景德镇和广东等地对于西方画珐琅技术的模仿、融合直至中国化的艰辛历程。本文亦从款识等方面着手,试图厘清代瓷胎画珐琅与瓷胎洋彩、粉彩、广彩之间的区别,提出四者名称概念不宜混用,应将粉彩概念限定在景德镇民窑范畴。
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关键词
瓷
胎
画珐琅
瓷胎洋彩
粉
彩
广
彩
清宫档案
原文传递
中西融合视域下珐琅彩的嬗变——以清代乾隆时期的珐琅彩瓷为例
被引量:
1
2
作者
贾丽媛
《陶瓷》
CAS
2022年第1期117-119,共3页
珐琅彩最早萌生于明中期的"景泰蓝",真正开始于清代的康熙,兴盛于雍正,鼎盛于乾隆。在中西文化交融时期,清乾隆的珐琅彩呈现"综合风格"多元化的格局,景德镇的"瓷胎洋彩"、宫廷造办的"瓷胎画珐琅彩&q...
珐琅彩最早萌生于明中期的"景泰蓝",真正开始于清代的康熙,兴盛于雍正,鼎盛于乾隆。在中西文化交融时期,清乾隆的珐琅彩呈现"综合风格"多元化的格局,景德镇的"瓷胎洋彩"、宫廷造办的"瓷胎画珐琅彩"以及粤海关督造的"广珐琅彩瓷"都在不同程度影响着珐琅彩瓷的发展,印着中西结合的痕迹。
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关键词
中西融合
瓷胎洋彩
瓷
胎
画珐琅
彩
广珐琅
彩
瓷
乾隆
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职称材料
题名
从清宫档案看瓷胎画珐琅与瓷胎洋彩
1
作者
林晨雷
机构
英国东方陶瓷学会
出处
《收藏家》
2024年第1期56-69,共14页
文摘
本文回溯清三代御窑瓷胎画珐琅与瓷胎洋彩烧造历史,并通过对清宫档案的爬梳,补充乾隆中期以后至清末的珐琅瓷器烧造情况,以展现17世纪至19世纪北京、景德镇和广东等地对于西方画珐琅技术的模仿、融合直至中国化的艰辛历程。本文亦从款识等方面着手,试图厘清代瓷胎画珐琅与瓷胎洋彩、粉彩、广彩之间的区别,提出四者名称概念不宜混用,应将粉彩概念限定在景德镇民窑范畴。
关键词
瓷
胎
画珐琅
瓷胎洋彩
粉
彩
广
彩
清宫档案
分类号
K87 [历史地理—考古学及博物馆学]
原文传递
题名
中西融合视域下珐琅彩的嬗变——以清代乾隆时期的珐琅彩瓷为例
被引量:
1
2
作者
贾丽媛
机构
景德镇陶瓷大学
出处
《陶瓷》
CAS
2022年第1期117-119,共3页
文摘
珐琅彩最早萌生于明中期的"景泰蓝",真正开始于清代的康熙,兴盛于雍正,鼎盛于乾隆。在中西文化交融时期,清乾隆的珐琅彩呈现"综合风格"多元化的格局,景德镇的"瓷胎洋彩"、宫廷造办的"瓷胎画珐琅彩"以及粤海关督造的"广珐琅彩瓷"都在不同程度影响着珐琅彩瓷的发展,印着中西结合的痕迹。
关键词
中西融合
瓷胎洋彩
瓷
胎
画珐琅
彩
广珐琅
彩
瓷
乾隆
分类号
TQ174.74 [化学工程—陶瓷工业]
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职称材料
题名
作者
出处
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被引量
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1
从清宫档案看瓷胎画珐琅与瓷胎洋彩
林晨雷
《收藏家》
2024
0
原文传递
2
中西融合视域下珐琅彩的嬗变——以清代乾隆时期的珐琅彩瓷为例
贾丽媛
《陶瓷》
CAS
2022
1
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职称材料
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