瓷花创作的创新研究

瓷花在古代就已经成为一种流行的陶瓷工艺,在元朝时期,中国的皇帝与罗马的教廷和东罗马帝国有信使来往,信使把这种瓷花工艺带到了西方,在西方广受欢迎。这种瓷花的风格清新淡雅,十分受人欢迎。随着科学技术的发展和艺术家们的探究,陶瓷艺术在历史的长河中发生着巨大的变化,瓷花的创作越来越精湛,艺术家们为瓷花注入了符合时代的创新,却仍保留着历史的传承。本文就瓷花创作的创新研究进行探讨。

瓷花的造型艺术

瓷花作为陶瓷艺术品有着其独特的魅力所在,瓷花创作并不以单一形式表现,而是与其他的器物搭配,并突出瓷花的主题,因而,瓷花创作中瓷花造型是关键,好的一件瓷花作品必定有着很高的文化内涵,让人雅俗共赏。

浅谈瓷花艺术创作的传承与创新

早在东汉时期,在中国的南方及长江中下游等地区瓷器就已经出现。随着科学技术的发展和陶艺家的钻研和探索,陶瓷艺术不断地发生着跨时代的改变,其制作艺术也越来越精湛。艺术需要继承,但不能一成不变,需要艺术家随着时代的进步发展而不断地创新、不断地为艺术注入新鲜的活力,顺应时代的发展,艺术才能永存。本文根据个人的学习经验以及对相关资料的查询与参考,从多个方面阐述了瓷花艺术的传承与创新发展,并对其未来做出展望,但由于本人学习经验不足以及知识水平有限,难免有不足之处,希望广大瓷花艺术爱好者以及传记学者能予以指正。

唐代鲁山花瓷的艺术审美研究

鲁山花瓷作为唐代贡瓷,在政治、经济与文化高度发达的唐代享有一定的地位,深得当时统治者的喜爱与重视,其器型大气简洁、饱满厚重,具有独特的艺术价值。唐代鲁山花瓷的出现使瓷器釉色装饰不再只是简单的青色、黑色等单色釉,而创造出了一器多色的新工艺,并为之后汝瓷和钧瓷的发展奠定了坚实的基础,使瓷器的社会地位日益提升。文章首先对鲁山花瓷进行概述,进而对鲁山花瓷所处的时代背景(即唐代的政治环境、经济条件、文化审美等)进行综合考察与分析,从显性的器物层面和隐性的文化层面分析鲁山花瓷蕴含的艺术审美价值。

鲁山花瓷的发展脉络及传承保护研究

目的:文章对鲁山花瓷的起源、发展历程、演变过程及现代传承进行深入研究,分析鲁山花瓷的制作工艺、烧制技术、装饰手法和特色,探讨其在制作原料、工艺手法、艺术表现等方面的主要特征,总结鲁山花瓷的美学价值、文化价值,梳理鲁山花瓷传承现状,进而了解相关从业者和传统工艺传承现状。方法:采用文献调研等方法,收集鲁山花瓷的历史资料、制作工艺、市场需求等相关信息,并对其进行系统整理。针对当前鲁山花瓷传统工艺的传承情况,分析当前鲁山花瓷面临的挑战和主要问题,进而提出保护传统工艺、促进创新发展的建议。结果:针对目前鲁山花瓷存在的传承形式局限、内容创新单一、产业发展薄弱等困境,提出结合传承与创新、加强推广与宣传、扶持产业发展、展开学术研究与交流等建议,以促进对鲁山花瓷的保护与发展,进而加深大众对鲁山花瓷文化价值及研究重要性的认识。结论:鲁山花瓷作为“官瓷之源、窑变之祖”,其胎如坚石,釉质细润,器型丰满敦实,蕴含着丰富的历史文化内涵,极具文化价值。在当下保护与传承的过程中,设计者应结合现代市场需求对其进行创新开发,坚持“保护、挖掘、传承、创新”理念,潜心钻研、上下求索,谱写鲁山花瓷创新发展的绚丽华章。

唐代染缬工艺与唐三彩和鲁山花瓷之间的关系研究

唐三彩作为一种低温釉陶,与当时盛行的染缬工艺有着千丝万缕的联系,而其后鲁山地区的花釉瓷又深受唐三彩的影响。从染缬织品到唐三彩再到花釉瓷,体现了一种审美需求的迭代进步以及跨材质工艺技术的传承和创新。结合工艺学和美术学,对唐代传世与考古出土的染缬品、三彩器、花釉瓷进行对比研究,理清三者之间的关系,可以再现古代中原工匠的卓越技艺,还原大唐盛世文化交融的盛景,为当下的文化振兴战略提供丰富的历史信息。

基于虚拟现实技术的潮州通花瓷造型设计实现

以增强通花瓷造型设计可视化效果为目的,提出基于虚拟现实技术的潮州通花瓷造型设计方法。在Rhion软件平台中利用Nurbs曲面构建基本的通花瓷三维模型;在UE4引擎中渲染通花瓷瓷面效果、基于Suggestive Contours法渲染通花瓷彩绘特效、利用植物基本“构造模型”渲染瓷花造型;借助VR-Platform三维视景仿真平台创建通花瓷造型设计可视化仿真环境并创建用户功能。研究表明:该方法设计的通花瓷造型逼真、可视化效果突出、设计效率优,获得了较高的用户满意度;瓶身、耳部、镂空部位立体感评价均在95分及以上,瓷花造型最低得分达到94分,说明通花瓷造型设计的立体感整体较优。可见,基于虚拟现实的通花瓷造型设计方法能够满足造型设计需求,具有一定的推广应用价值。

民国时期枫溪“和合”商号通花瓷起源与工艺探索

本文通过对民国时期枫溪"章和合"商号创制通花瓷的成因、工艺流程进行梳理、研究,力图揭示枫溪通花瓷的起源与发展;探索该商号对枫溪陶瓷发展的影响,更深入了解民国时期枫溪通花瓷的产生和发展轨迹。

诗歌的温度来自于生活——读叶燕兰组诗《瓷花》

生活是一座富矿,而温度来自生活。当我在某一瞬间读到青年诗人叶燕兰的组诗《瓷花》诗,一颗心突然被震颤了。点点滴滴起于生活的波澜,那些回忆、温情,那些思索、顿悟,不断汇聚、翻卷……当它们以一种轻盈、平和的叙述力量直抵生活的本质时,我发现,这蕴涵在诗句中的热爱,是如此决绝与强大。毫无疑问,这也印证了叶燕兰所说——相信对生活和诗歌的热爱会生出许多可能性。是的,对于一个诗写者来说,这样的一份热爱就是温度,就是造就种种'可能性'的根基。

瓷花开片

买回两件瓷器，钧瓷，一个玉壶春瓶，一块开运石。玉壶春纯鸭青色，瓷质细腻，晶莹透亮，如月夜晴空；开运石斑斓瑰丽，红蓝紫三色似行云流水，釉色形迹处，又分明一幅山水画，恍觉暮沉霞飞，秋山无重数。

民国时期潮州枫溪通花瓷的艺术特色

通花瓷是潮州一种具有浓厚地方特色的雕贴镂空瓷器艺术品类。文章认为,民国时期潮州枫溪通花瓷具有通体镂空的式样、丰富多彩的装饰手法、质朴大方的造型等艺术特色,是集实用价值与审美价值于一体的,具有独特地域文化意蕴的一种陶瓷艺术。

山西大同浑源窑出土黑釉剔花瓷片的科技分析

浑源窑的黑釉剔花瓷是山西大同地区代表性瓷器,具有鲜明的地域特点。为了深入了解黑釉剔花瓷的结构和呈色机制,对大同浑源窑出土的一片黑釉剔花瓷片进行表征分析和物相分析。结果显示,浑源窑黑釉剔花瓷胎属于高铝质瓷,Fe含量高;黑釉部分以CaO为主要助熔剂,以Fe为主要呈色元素。黑釉剔花瓷釉面由棕黄色枝状镁铁矿晶体和棕红色多边形赤铁矿晶体组成。黑釉剔花瓷棕褐色区域由镁铁矿晶体组成,棕红色区域主要由赤铁矿晶体组成,这两种晶体聚集生长且分布不均匀,导致釉面呈棕褐色且颜色不均匀。

鲁山花瓷工艺对钧瓷的影响分析

鲁山花瓷又称“唐钧”,是唐代新创烧的瓷种之一,其外观特征和部分工艺技术源自巩县窑的唐三彩。在唐代“南青北白”的大格局下,鲁山花瓷另辟蹊径,使用新材料、新技术创造出了新产品、新风格,并为宋代钧瓷的发展打下基础,堪称是多色釉和窑变釉瓷器的鼻祖。考古学界习惯从“官钧”入手,研究钧瓷窑变风格的形成和钧窑系的流变,但对钧窑的起源和早期的面貌研究甚少。本文从鲁山花瓷入手,结合材料学对钧瓷工艺的形成与发展进行溯源式的分析。

宋元时期磁灶窑的剔花陶瓷——以新近考古发现和存世品为主

陶瓷装饰工艺中的剔,亦称"剔花",是根据艺术表现构图的需要剔表留白、形成图案的装饰效果。剔花瓷是宋元时期晋江磁灶窑的产品种类之一,其制作技法借鉴了金银器的装饰工艺手法。磁灶窑剔花瓷器物造型以陈设为主,纹样精美,风格迥异,蕴藏着丰富的历史文化内涵,曾销往海上丝绸之路沿线国家和地区,是重要的外销商品之一。

从高安元代青花瓷器谈几个问题

1980年11月高安县博物馆在江西第二电机厂扩建工程中发现一处窖藏文物。窖藏位于高安县城的锦江南岸的斜坡上,窖顶端距地表1.6米,窖穴呈圆形,直径1.3米,深度约0.8米。这是一处规模较大的窖穴,内有陶器1件,铜器4件,残铁器2件,瓷器240件。瓷器中有青花瓷19件,釉里红瓷4件,龙泉青瓷168件,钧瓷3件。高安窖藏文物是非常珍贵的,特别是景德镇生产那23件青花和釉里红瓷器的发现,不仅是我省,同时也是国内的一次重要发现。“完整无缺的元代青花瓷在世界上是为数不多的,据说有二百件左右”。建国以来我国出土的元代青花瓷器,见于报导的仅30多件。江西在此之前见于报导的元代青花瓷仅13件。此次,高安县一次出土青花及釉里红瓷器23件,确是一件了不起的事情。

千年一梦鲁山瓷——河南平顶山市博物馆鲁山花瓷活动策划

本活动策划通过向参观者介绍河南平顶山市鲁山窑烧造的花瓷,以及其彩色化装饰的创造性历史价值。进而引导观众观察自然界中的色彩现象,引申到瓷器装饰工艺彩色化的发展历程,力求使参观者能够对中国瓷器发展史有基本的了解。

论枫溪通花瓷的艺术特色

枫溪通花瓷是潮州一种独具地方特色的雕贴镂空、精巧玲珑的装饰艺术品,以“莹、透、素、雅”的风姿而为世人所赞叹,并以强有力的姿态在当代得以创新发展。

当阳峪窑绞花(绞釉)瓷制作技艺的再认识

绞花(绞釉)瓷是宋、金、元时期焦作当阳峪诸窑场的主要制品之一,作为一种陶瓷装饰工艺,其优秀的独特纹理、神秘的制作技艺,在宋代达到了巅峰,是当时其他窑口所不及的,可惜在元代以后却神秘地停烧了。笔者经过多年的研究探求,对当阳峪窑绞花(绞釉)瓷的起源、名称由来、制作技艺等问题进行了全面的再认识。

论五色花瓷和五彩瓷的差异性

现代陶瓷专家在解释什么是五色花瓷和五彩瓷时,把五色花瓷的"五色"定义和五彩瓷的"五彩"定义都解释为"很多颜色",而忽略了五色花瓷和五彩瓷釉面所反映不同色彩的差异性与饱和度。文章对"五色"与"五彩"两个词的定义及五色花与五彩瓷的差异性进行了分析,并对用色彩学三原色理论记载五色花瓷和五彩瓷差异性的意义进行了研究。

浅谈通花瓷产品的主要缺陷及其消除途径

本文主要分析了通花瓷主要缺陷产生的原因及其消除途径,为提高通花瓷这一工艺美术瓷的品质提供了参考。