殖民主义电影机构的殖民性与现代性及其复杂纠结——对“满映”理事长甘粕正彦的历史考察

甘粕正彦是日本侵华和建立伪满洲国的右翼法西斯分子,他出任殖民主义电影机构"满映"理事长后,在根本上积极推行殖民主义国策的同时,也对满映成为亚洲最大的现代化电影工业基地,做了多次改革和精心打造。同时起用日本左翼电影人才、全面培养中国电影人和调整民族关系,整体上对殖民主义严酷统治的伪满营造了满映相对宽松的小环境,体现出殖民性与现代性的复杂纠结与矛盾。文章结合马克思主义的东方殖民地理论,对这一现象进行分析和还原。

甘粕正彦与“满洲映画协会”

满映于1937年成立,是伪满洲国唯一的电影公司,它垄断了电影的制作、发行和放映,到1945年解散为止,共拍摄110多部故事片、200多部纪录片和科教片,同时还发行外国影片数百部。1939年甘粕就任满映理事长,直至二战结束。在任职的6年里,甘粕对"满映"作了多次改革,从日本吸收大批专业人员,并起用了一部分中国导演,在故事片题材上较以前有所放宽,但更主要的还是利用所谓"国策电影"推行殖民主义文化,用电影大肆宣传伪满洲国各领域里的"成就",为日本殖民统治政策歌功颂德。满映的存在就是为侵略战争服务的。

甘粕正彦与“满洲映画协会”

'满映'于1937年成立,是伪满洲国唯一的一家电影公司,它垄断了电影的制作、发行和放映,到1945年解散为止,共拍摄110多部故事片,200多部纪录片和科教片,同时,还发行外国影片数百部。1939年甘粕正彦就任满映理事长,直至战争结束。在其任职的6年里,对'满映'做了多次改革,但目的还是利用所谓'国策电影'推行殖民主义文化,用电影大肆宣传伪满洲国各领域里的'成就',为日本殖民统治政策歌功颂德,其实质就是为侵略战争服务的。

殖民地文化视域中“满映”研究的历史与现状

一1896年电影传人中国后,历经晚清、辛亥革命的起伏,到20世纪20和30年代,中国的电影已然蔚成气候,半殖民地的大上海成为中国最大的电影生产基地。不久,随着"九一八"事变的炮声和东北的沦陷,在整合满铁映画班、伪满电影国策会等机构基础上,日伪当局于1937年8月正式在伪满首都新京(长春)建立了"株式会社满洲映画协会"(简称"满映"),成为中国当时上海之外的又一大电影生产和制作的地域。

殖民主义的“恶之花”——“满映”部分日本电影人的历史评价

1937年由侵占中国东北的日本关东军和伪满政府建立的"株式会社满洲映画协会"(简称"满映"),是日本殖民者对东北人民进行奴化宣传、落实日伪政权的殖民主义"国策"的精神侵略工具,这一点毋庸否认也无法否认。这样一个殖民主义的电影机构里,主要的领导层、管理者和从业者都是日本人,换言之,日本人是"满映"的主体,是丝毫不奇怪的。但是,历史的复杂性在于,这个殖民性的电影机构里任职的日本人,其政治态度和立场、对中国人的态度、对日本发动侵略战争和殖民主义的态度。

“本土化”的帝国殖民地宣传——以伪满农村电影巡回上映为例

占据中国东北地区的伪满洲国1932年在日本关东军的主导下成立。对于日本殖民者来说,如何统治这个位于大陆的多民族傀儡＂国家＂、如何宣传伪满的意识形态成为了首要问题。根据1939年伪满洲国治安部的调查,当年伪满洲国总人口为39454026人，其中主要都市人口2868668人，即1939年的伪满人口里都市人口只占7．27％，90％以上的人口分布在农村地区。