甘肃当代少数民族小说作家的类型化特征研究

建国后至今,甘肃少数民族小说创作已经取得了一定的成就,也隐约形成了代际样貌的雏形。大多数作家有着深厚的田野积累,同时有着最为宝贵的对少数民族文化的真挚感情认同与真切责任意识,对母族文化的"扎根"与"深描"式艺术处理使得他们的创作形成了独特的风采。因政治意识、知识结构、文化取向、文学观念、文化身份定位等主观因素和地域生态、政策导向、媒体信息、评奖机制等客观因素而使得甘肃少数民族小说作家形成了类型化特征。

当代少数民族小说研究的新视角和新开拓——评《当代少数民族小说的汉语写作研究》

从当代少数民族小说写作的实际情况来看,少数民族汉语写作的小说和母语写作的小说构成了当代少数民族小说的整体,因此将少数民族作家使用汉语写作的小说从少数民族小说中剥离出来,将少数民族汉语写作的小说和少数民族母语写作的小说区别开来,对少数民族汉语写作的小说进行整体地独立地研究,是当下研究少数民族小说的一个重要课题。杨彬教授的著作《当代少数民族小说的汉语写作研究》(中国社会科学出版社2019年版)就是基于这样一个研究前提所作的研究。同时,该书也是国家社科基金项目的最终成果。该书详细地梳理了55个少数民族作家在当代使用母语和汉语的情况,在学术界第一次对当代少数民族小说的汉语写作的整体状况做了细致的分类和整理。在中华民族多元一体的总体框架内采用比较文学的研究方法,对少数民族作家的汉语写作和汉族作家的汉语写作进行了比较研究。

新时期湘西少数民族作家小说创作刍论

文章论述了新时期湘西少数民族作家小说创作情形,探讨了作家们对乡土的特殊情感、文学表现;他们回溯民族历史、描摹湘西现状、思考着民族的未来和出路,用小说展示着湘西明天的曙光。

活跃在当代文坛的湖湘少数民族作家

湘西、湘南、湘北，山清水秀，人杰地灵，民风淳朴，民俗奇异。在这片神奇的土地上，生活着土家、苗、瑶、侗、维吾尔等各族人民。过去，高山阻隔，交通不便，这片土地蒙上了一层神秘的面纱。两千多年以前，伟大的爱国诗人屈原，曾经撩起一角神秘的面纱，向世人奉献出《九...

关于少数民族文学的断想

少数民族文学理论研究的薄弱和落后,是大家共认的事实。单超同志的文章《略谈民族文学及其归属问题》(载本刊1983年第2期)不甘于这种落后的努力,是有意义的。“一石激起千重浪”,希望它引起更多的同志来参加讨论,使民族文学的理论研究向前推进一步。正是抱着这样的目的,笔者愿发表一点浅见,以就教于单超同志及其它少数民族文学研究的专家。限于水平,也限于刊物篇幅的要求,不可能对所谈问题作深入系统的论述,故名之曰“断想”。

论中国蒙古族当代小说作家群

建国４０多年来，我国蒙古族当代小说出现了前所未有的繁荣发展局面，创作队伍日益壮大，形成了一个用蒙汉两种文字创作的多梯队的作家群，老中青几代作家汇合成为颇为可观的当代蒙古族作家群体。按照他们带着自己富有生活气息和民族特色的佳作进入我国蒙古族当代小说创作队伍的时间状况，可以分为老（建国初期）、中（五十年代末或六十年代初）、青（七八十年代）三个梯队。

评《当代侗族短篇小说选》

《当代侗族短篇小说选》是新近出版的侗族作家小说集。这不管是在侗族文学史上还是在我国少数民族文学史上,都是一件十分重要而有意义的事。侗族是个有悠久历史和文化传统的民族,由于他们没有本民族的文字,其文学是由民间口头文学构成的。这种状况基本持续到新中国成立以后才宣告结束。在“文化大革命”前,出现了一批侗族作家,就在他们的创作刚刚起步,初见成效的时候,十年浩劫迫使他们终止了笔墨。粉碎“四人帮”后,侗族文学又重获新生,一批年青作家迅速成长,他们和“

《中国当代民族文学概况》评介

《中国当代民族文学概况》一书,1986年12月由北京中央民族学院出版社出版,共二十四万字。作者吴重阳为中国作家协会会员、中央民族学院副教授。本书共七部分:绪论和六章。绪论部分就民族文学创作的有关问题作了理论的阐发,具有总纲的性质。第一章至第五章是对当代少数民族文学创作的具体论述,分别对诗歌创作(第一章)、短篇小说创作(第二章)、长中篇小说创作(第三章)、

“第二母语”的诗性创造——四川当代少数民族汉语小说语言艺术论

四川是一个少数民族相对聚集的地区，境内的藏族、彝族等少数民族自古以来一直葆有自己民族母语文学叙事的悠久历史和民间书写传统。而当代四川少数民族的汉语创作方面，和全国一样，也经历了从20世纪五十年代的“汉化”文学创作，六七十年代的沉寂，到80年代以来“民化”文学创作的过程。这个过程中，少数民族作家在国家意识形态的指引下，在主流汉语文学传统的影响下，自觉选择了汉语作为自己文学创作的语言。

满族作家朱春雨创作风格论

文学风格的百花竞放,无疑是文学发展的理想境界。这一境界的实现是需要由每个文学家独具特色的个性化风格色彩共同绘制。满族作家朱春雨正是以自己丰富的创作成果,独特的创作个性,以及庄严的民族使命感参与了这个伟大的创造。无论从少数民族作家群的角度,还是从部队作家群角度看,朱春雨都应在中国当代文学史上占有重要地位。朱春雨,系中国人民解放军第二炮兵政治部文艺创作室副师职创作员,中国作协理事。除去“文革”前的若干作品不计,仅文学新时期几年中,就创作了五部长篇,十四部中篇,

《作家的艺术世界》简评

我校教师、青年作家李骞,将他近年所撰主要研究当代作家作品的论文39篇,汇集成册,由成都科技大学出版社作为《当代诗人丛书》之一出版,名曰《作家的艺术世界》。

独树一帜 佳处自显——读《中国当代文学简史》

在几本中国当代文学史相继出版以后,由汪华藻、陈远征、曹毓生主编,多人参加写作、肖汉初责任编辑的《中国当代文学简史》,由湖南人民出版社出版了。这是一部供师范院校教学、中学教师进修和文学青年自学用的当代文学史。它树起了一面新时期文学在当代文学中占有特殊地位的旗帜,在分叙当代小说、诗歌、戏剧、散文等文学形式发展过程的描述中,都突出了对新时期文学成果的记述,因而显示了这部文学史与众不同的佳处。 我国的当代文学,三十六年来,已经取得了重要的成就。但一加比较,就可清楚看出,十年内乱期间,当代文学受到林彪、“四人帮”的极大摧残。

作为方法:中国当代生态小说研究的民族视角

已有的生态小说研究,"生态"和"民族"两个概念并不孤立。介绍少数民族作家的生态意识,或者论述少数民族文学作品的生态书写其实并不鲜见。这方面的代表性研究如杨海涛《民间口传文学中的人与自然—西南少数民族生态意识研究》[1]、雷鸣《危机寻根:民族文化的认同与现代性反思—对少数民族作家生态小说的一种综观》[2]、王静《人与自然:当代少数民族文学生态创作概述》[3]等。

新时期少数民族文学的发展与突破

一我国的少数民族文学,作为中国当代文学的一个重要组成部份,在新时期取得了引人注意的发展,越来越显示出它那不可替代的重要地位,特殊价值和特异风采。概括地说来,它在新时期的发展主要表现在以下几个方面: 第一,少数民族文学新人成批涌现,民族成份不断增加,一支包括了五十多个民族的老、中、青相结合而以中、青年作家为主力军的少数民族人家队伍在迅速发展壮大。在新时期中,早在五十年代就开始活跃于文坛的一批少数民族老年、中年作家重新焕发青春,以更高昂的激情和更深沉的思考。

《民族文学》小说十年述评

如果说,《民族文学》小说十年,是中国少数民族小说十年的缩影,大约并不言过其实。作为唯一专门发表少数民族作家作品的国家级刊物,十年来它发表了各少数民族作家的大量作品,比较集中的显示出少数民族作家创作的实力,无论将来谁来写这段中国少数民族文学史,都不能不以《民族文学》发表的作品作为佐证。十年来,中国少数民族文学的小说创作在自己的道路上留下了或深或浅的足迹,而《民族文学》

填补哈尼族当代文学空白的第一人——序朗确短篇小说集《山里女人》

哈尼族作家朗确的短篇小说集《山里女人》,即将由中国文联出版公司出版,在作品付梓之前,我再次把这部反映哈尼族妇女生活的作品,仔细阅读了一遍,我的眼前似乎走来了许多哈尼族的妇女,是那样的鲜活,是那样的令人难忘,我有一种不吐不快的感觉。我除了为朗确的创作成就高兴,为他的新著出版祝贺外,总觉得还应写点什么,才能表达我此时此刻的心情。的确,对于出身在西双版纳的边远的哈尼山寨贫困人家的朗确来说,能在文学创作这条荆棘丛生的道路上,不懈追求,艰苦努力,并取得成就。

民族文学的民族认同建构功能

当代民族文学特别是20世纪80年代中期以来的民族文学中普遍表现出民族认同的现象,这牵涉到民族文学的各种文体如小说、诗歌、散文等,其中尤以少数民族小说体现最为显著,从长篇小说《心灵史》《尘埃落定》等到大量的中短篇小说莫不如此。这种民族文学中的民族认同现象不仅数量众多,而且形态多样;不仅有外显的表征,也有内隐的征候;所涉及到的不仅有一流的名家名作,也有一般的作家作品。