甜宠剧的叙事模式研究

目的:文章以2000年以来的经典国产甜宠剧为研究对象,总结甜宠剧的主要叙事模式,并分析其深层含意,同时寻找国产甜宠剧突破同质化困境的方法,为甜宠剧的创新发展提供借鉴。方法:文章通过归纳总结大量甜宠剧人物塑造、情节设置等方面的特点,结合时代语境、社会现实分析其流行原因,再通过分析韩国甜宠剧的发展变化,寻找国产甜宠剧创新之法。结果:首先,发现甜宠剧主要有以下三种常见的叙事模式:第一,玛丽苏风格的“灰姑娘”模式,通常演绎“霸道总裁爱上我”的故事;第二,“男强女弱”的姐弟恋模式,上演年下弟弟直球追爱年上姐姐的戏码;第三,势均力敌的“助燃”模式,男女主各方面实力相当,共同成长。其次,甜宠剧流行的根源在于它大多基于女性视角叙事,充分满足了作为主要受众群体的女性观众的情感需求,反映了年轻人逃避现实、焦虑等心理现状。最后,找到国产甜宠剧突破同质化困境的可行之法是“甜宠+”形式。在甜宠的基础上加入奇幻、职场、悬疑等多样元素,能够丰富故事结构,使其更具新鲜感和吸引力。结论:研究甜宠剧的叙事模式,能为该类影视作品提供研究思路,也可在实践层面为国产甜宠剧的创新制作提供参考。

互动仪式链视域下甜宠剧的情感动力机制研究——以“恋恋剧场”为例

甜宠剧源于观众对爱情的想象和现实生活图景的交织,受众在荧屏与现实的共意互动中达成了情感认同。以互动仪式链为理论依据,以甜宠剧的集合体“恋恋剧场”为例,发现甜宠剧的情感动力机制包括情感唤醒、情感集聚、情感磨合、情感固恋四个维度。但受众在完成情感循环的同时存在情感异化的风险,即虚假、负荷的情感交换。

接受美学视野下甜宠剧创作策略研究--以“恋恋剧场”为例

作为荧屏中不可忽视的文化现象,甜宠剧已成为当前最热门的影视剧类型。2021年爱奇艺“恋恋剧场”的推出更是一次针对甜宠市场的集中发力。本文以此为案例,从接受美学的视野出发,明晰甜宠剧的火爆与其在特殊的时代背景下对观众审美距离的把握,甜宠幻想的满足、期待视野的超越和召唤结构的塑造息息相关。

玫瑰色的慰藉:新媒体时代的甜宠剧

新媒体时代,越来越多的电视剧借助互联网传播优势,依托互动技术的成熟发展,选择新媒体平台播出。甜宠剧以其完美的人物设定、轻松有趣的故事情节、细致入微的场景刻画,成为受众喜闻乐见的剧集类型。通过探讨甜宠剧的定义及其发展概况,从话题、流量等多个角度探讨甜宠剧创作动因。从剧情细节满足受众心理需求、新媒体时代独有的营销方式、参与式文化、女性主义、男色消费等角度展开对甜宠剧的分析,并对甜宠剧的发展提出展望;从小而美的制作和专业化、精品化的内容打造,以及受众定位的方向等方面为甜宠剧的创作提供思路。

网络甜宠剧对女大学生恋爱观的影响

网络甜宠剧体现出当代年轻人对于恋爱的一种态度,其展现的甜宠模式使女大学生不自觉地认同与接受,并潜移默化地影响她们的恋爱观。文章阐述了网络甜宠剧展现的恋爱观,分析了网络甜宠剧影响女大学生恋爱观的内在逻辑和具体体现,对网络甜宠剧影响下女大学生恋爱观教育引导的完善与优化进行了探讨。

国产青春校园网络“甜宠剧”火爆原因浅析

随着越来越多的热门小说被翻拍,一种新的青春剧类型深受广大观众喜爱——"甜宠剧".本文通过研究目前收视率较高的国产青春校园网络"甜宠剧",从人物设置、情节安排、演员选择等方面,简要分析了国产青春校园网络"甜宠剧"火爆的原因.

精神分析视角下甜宠剧流行原因及影响探析

甜宠剧是近年来非常流行的一种电视剧类型,特点在于甜而不虐,内容轻松愉快。从精神分析理论的角度观照甜宠剧流行原因,主要有三个方面:1.甜宠剧弥补了观众童年时期亲密关系的缺失;2.甜宠剧表现了当前观众对男女社会性别的期待;3.观看甜宠剧成为当下青年群体拒斥现实矛盾,宣泄焦虑的重要方式。同时,甜宠剧的流行不可避免地对社会生活产生一些影响。一方面,甜宠剧是对传统青春偶像剧的一种革新与超越,另一方面甜宠剧的流行还带来一些负面影响,譬如提高观众对于爱情的心理预期、造成新一轮的情感和物质焦虑等。

景观社会视域下的“甜宠剧热”研究

席卷全网的“甜宠剧热”是视觉影像对客观世界进行景观化再现的典型现象。无论何种题材和类型的甜宠剧中都充盈着景观对人物关系、情感发展、视觉呈现的支配现象。而在这些景观建构的影像背后,多元性别凝视现象和时空意义的单一化趋势又为商品在多维度上“造神”提供了可能,“无深度”的消费文化亦可凭借其直接性、强烈感受性和超负荷感占领人们的现实生活。

甜宠剧创作初探:青春偶像剧的极致化与变种

在当今互联网背景下,影视剧项目的运作趋向模式化,某一影视剧的“出圈”,极易引发同题材的跟风创作,呈现出短期内同期同质化的趋势。尽管甜宠剧的“蜜月期”已过,但是甜宠剧依然是各大视频平台的“填档”之选,也是许多观众的下饭剧选择。本文从创作者的角度出发,对当下的甜宠剧创作做一番简单梳理。

现实与想象:甜宠剧的媒介景观建构

甜宠剧是近几年来深受女性观众喜爱的偶像剧类型之一,凭借“甜+宠”“轻松无虐”的剧情成为影视剧市场的收视“黑马”。甜宠剧是观众对爱情的想象与现实生活图景相交融而形成的一种独特的媒介景观。文章以居伊·德波的景观理论为基础,对甜宠剧的媒介景观建构进行分析,以此来解读甜宠剧流行的现象以及这种现象所带来的反思。

浅析后现代语境下甜宠剧热播的原因——以《传闻中的陈芊芊》为例

甜宠剧诞生于消费主义理念盛行、大众文化意识不断提高的网络时代。文章以《传闻中的陈芊芊》为例,从后现代性的叙事风格、受众的审美趣味和传播方式的互动性方面分析甜宠剧热播的原因,同时为甜宠剧的精品化发展,提供一些建议和思考。

互联网时代现实题材甜宠剧的创作困境与出路

由青春偶像剧衍生而来的甜宠剧是近年来言情剧创作的一大类型,甜宠剧主要是放大爱情中的“甜蜜”与“宠爱”两种感受,本质上是一种以情感为导向的叙事类型。甜宠剧故事一定程度上来说是发生在“真空的现实”之中的,也就是理想化的现实,是一种对于美好爱情想象的投射。随着甜宠剧的蓬勃发展,在创作趋势与受众需求上,都对其如何在“现实”与“理想”之间建立关于爱情的美好想象提出了更高的要求,对于推动现实题材甜宠剧的高质量发展具有重要意义。

从“异托邦”到“双主控”:论甜宠剧的情节套路与转型

甜宠剧是近年来爱情题材影视剧的一种类型。早期甜宠剧的主要特点是以诸多“爱情瞬间”的串联建构起“爱情异托邦”,这一结构方式虽部分继承了中国古典戏曲中“以抒情代替叙事”“以审美表现抒情”的美学追求,但其情节的套路化与空心化也多为人所诟病。近几年来,甜宠剧出现了以“双主控”引领剧情、试图走出固有套路的趋势,然而受制于爱情至上、规避现实这一底层逻辑的影响,这一类型在探索转型的进程中也遇到了“蹭热点”、两个主控思想之间出现“排异反应”等困难,转型之路依然有待进一步的探索。

甜宠剧的类型创新与产业转型

甜宠剧是中国电视剧生产中出现的新类型和新现象,但在电视剧研究中较少得到关注和考察。甜宠剧是在台网联动的语境下出现的新的电视剧类型,有着不同于其他既有类型电视剧的新特征。甜宠剧的热播有其社会和情感等多方面原因。同时,甜宠剧作为网络时代电视剧的代表,它在产业上的表现凸显了中国电视剧产业新的转型与变化的趋势。

甜宠剧与青年人的情感焦虑

甜宠剧的涌现是值得关注的文化现象。讲述年轻人恋爱成长故事的甜宠剧虽然源于青春偶像剧,是在偶像剧基础上的更新换代,其出现有其深刻的现实背景:它不仅意味着青春文化自身的发展演变,也折射出当前青年人某种深刻的情感焦虑。青年人在现实生活中情感状况,催生了甜宠剧的"甜"和"宠",这是甜宠剧流行的根源所在。

甜宠剧媒介景观的成因分析及反思

最近几年,一股"甜宠"之风的热潮成为荧屏上的一种现象。作为偶像剧的一个分支,甜宠剧的"甜+宠"模式体现的是现代年轻人对于事业、爱情的一种态度,它与当下各种现实题材电视剧和以往的偶像剧都形成了鲜明的对比,成为一种独特的媒介景观。本文从景观的社会理论入手,分析甜宠剧景观的成因及所带来的反思。

甜宠剧媒介景观的动力成因与双维反思

甜宠剧是由青春偶像剧细分出来的电视剧类型,目前甜宠剧在中国电视市场的发展呈现出景观态势。以媒介景观角度看待甜宠剧,可以将其形成原因归纳为三点:视觉文化的吸引力、“她经济”消费的驱动力以及投射与娱乐的向心力。媒介景观理论是对法兰克福文艺批评理论主题的延续。因此,甜宠剧的景观效应不仅丰富了文化市场,也为社会带来了新的反思切入点:甜宠剧的盛行反映出文化悖论下的青年焦虑,也暴露出了文化狂欢后的行业担忧。

以“甜宠”回应行业:互联网时代下的行业剧创作模式新象

文章以行业剧甜宠化已成影视剧创作新趋势的创作环境为背景,从兴起原因、发展脉络、未来走向三个方面,分析行业甜宠剧的相关典型案例,探讨其流行的必然性与发展的局限性,指出行业甜宠剧应当从低级欲望满足与单向的情感麻痹提升为能够聚焦真实生活、表征个人追求、自我认知的现实剧目。从悬浮走向现实,从产品走向精品,才是行业甜宠剧的未来之路。

爱情题材竖屏微短剧的叙事研究——以短视频平台抖音、快手为例

微短剧满足了当下受众碎片化的观看习惯,同时具有影视剧集的内容优势。爱情题材竖屏微短剧因其独特的叙事在微短剧赛道中保持持续的高流量和热度,文章通过分析抖音、快手平台爱情题材竖屏微短剧的叙事结构、叙事视角、叙事情节,研究这一新兴的视频形态的叙事特征。

影视剧发展创新的策略——以《传闻中的陈芊芊》为例

目前,影视市场上,“甜宠剧”同质化严重。要赢得观众,占领市场,获得最佳的效益,并在众多影视中突破重围,满足观众心理,了解观众需求就显得格外重要。而影视叙事的内容对观众心理有重要影响,影视叙事内容与观众心理两者相互作用,才有可能制作出好的作品。在同质化严重的情形下,《传闻中的陈芊芊》却意外火爆。本文以该剧为例,探析影视剧的发展创新策略。