基于《生日晚会》中的谎言政治研究——强权、失语、记忆

谎言是《生日晚会》中常见的意象,而权力政治是一条贯穿该剧始终的红线,拂去如迷雾般的谎言表征进而揭开品特“政治”背后的面纱,并将一切面具和伪装撕破。谎言是剧中强者压迫弱者,维护自我利益的利刃,是弱者掩饰真实意图,保护自我的坚盾,亦是极权者权力施行的面具。谎言是品特构建复杂而荒诞的英国社会现实的一种叙事策略,同时,品特借助谎言表达对社会一切不公之事的痛恨,对无权者的深刻同情,对人类的生存和精神状况的忧思。

品特的帝国怀旧意识——《生日晚会》中爱尔兰人麦卡恩的形象分析

哈罗德·品特是20世纪英国最杰出的戏剧家,他的第一部多幕剧《生日晚会》讲述了一场发生在偏僻旅馆中的暴力威吓事件,其中,爱尔兰人麦卡恩的杀手形象奠定了全剧“荒诞和威胁”的氛围。该剧诞生的20世纪中叶,英—爱关系复杂诡谲,品特在这一时期对爱尔兰人的形象刻画及其背后隐藏的深意尤其值得深思。因此,本文基于文本细读与新历史主义,以《生日晚会》为例,尝试探讨剧中爱尔兰杀手麦卡恩的形象书写和身份构建及其背后隐藏的20世纪英—爱两国社会历史关系。本文发现在后殖民时期的背景下,品特早期戏剧中充斥着帝国怀旧意识,其中,对爱尔兰人负面形象的刻画及其符码化的价值功用反映了二战后英国对爱尔兰殖民话语的延续,同时,这也是对大英帝国国民意识的强化,用以释放和消解战后国家没落所带来的社会焦虑与压力,隐晦地表明品特“无意识地”继承了殖民话语并参与到战后重塑“英国性”和延续文化殖民的行列中。

哈罗德·品特剧作《生日晚会》中的自恋人格

《生日晚会》是英国当代戏剧家哈罗德·品特的著名剧作。从精神分析角度研究剧中"荒诞"的人物语言及行为,可看出其背后隐藏着人物的自恋人格。剧中人物在父母亲情等"他人之爱"缺失的环境下形成自恋人格,只关注自我、无法体察他人情感、惯于自我夸大、沉湎于幻想、安全感缺失,易于发怒。对该类自恋人物的塑造,体现了剧作家对西方现代人心理现实的精确捕捉。

论电影《生日晚会》中的女性形象

英国剧作家哈罗德·品特著有多部舞台剧、电视剧、广播剧和电影脚本,剧中对女性的描写大致分为三类:男权视角下的女性、独立反叛的女性和角色缺席的女性.在《生日晚会》中品特从传统的男性视角出发,刻画了兼有妻子、母亲和妓女多重性格色彩的两位女性麦格和露露.品特通过这两位女性形象深刻揭露了女性在荒诞的现实中懵懂无知、随波逐流和自主反叛却抗争乏力的两种不同状态.

解读电影《生日晚会》中角色身份的双重特质

《生日晚会》是英国剧作家哈罗德·品特的代表作之一,身为犹太人的品特以独特的视角将亲历的战争创伤融入其中,渲染出危机四伏、充满压迫的暴力场景,个体在组织的威胁和规训下竭尽心力地互相撕咬搏杀、弱肉强食。品特为剧中角色构建了双重身份,每个个体在提心吊胆警惕被强者伤害的同时又肆无忌惮地伤害弱者,无可奈何地充当着受害者和迫害者的双重身份,品特对角色身份双重性的塑造与自我的战争创伤密不可分。

从《生日晚会》看品特戏剧中的“模糊”与“反抗”

通过分析哈罗德·品特《生日晚会》中主要人物身份、语言等的模糊,揭示其试图掩盖的真实意图。通过分析主要人物的反抗,试图揭示其反抗的最终目标。经历过战争与社会的洗礼,品特以其独特的语言方式为我们呈现出平静生活掩盖下的暗流。

充满威胁与危机的人生“房间”——《生日晚会》中不确定性因素解析

《生日晚会》中存在着大量的不确定性因素,展现了品特戏剧中无所不在的威胁主题与人物内心的恐惧,表现了威胁者自身同样不可避免地受到威胁,也表现了人为争夺空间和控制权而争斗的生物本能,以及人的行为后面难以认识的真实动机。

“我说,故我不在”:哈罗德·品特《生日晚会》之语言维度

从拉康"三域"理论视角看,品特的《生日晚会》可谓典型的"语言剧"。该剧从语言的维度展示了人之自我建构与自我异化之间存在的悖谬:在想象域,自我的生成源于对镜像自我的误认,斯坦利通过充满不确定性的言说瓦解了对镜像自我的想象性认同。在象征域,人在语言的询唤中陷入能指网络,失去自己本真的存在。为规避异化的宿命,斯坦利以无意义的声音和绝对意义上的沉默对抗作为大他者的语言,将自己放逐到象征域之外,从而进入"不可能的"真实域。

哈罗德·品特《生日晚会》的“不确定性”研究

《生日晚会》是英国著名剧作家哈罗德·品特的代表作之一。在这部作品中他成功地运用"不确定性"的创作方法,从人物、语言、现实等维度来展现其戏剧作品的独特魅力,进而表达对人类生存和人性复杂的深刻思考,显示出独特的后现代创作风格。

品特作品中的反法西斯思想——以《生日晚会》为例

哈罗德·品特早期作品涵义十分隐晦,看似日常的对话与场景实则富含深意,寄托了其对于时政的见解与批评,体现了其反战、反法西斯的强烈态度。这一点在《生日晚会》一剧中表现尤为明显,剧中两位盖世太保式的人物以及富有象征意义的"敲门声"巧妙地影射了法西斯主义的幽灵,以及品特的反感与抵抗。

遁世者对家园的可悲追求——读哈罗德·品特的《房间》和《生日晚会》

一、房间是遁世者的庇护所独幕剧《房间》的场景就是一个房间,里面住着老妇人罗斯和她的丈夫伯特,罗斯怀着极大的母性无微不至地照顾着伯特,但伯特几乎不和罗斯说话。房间在一所巨大的住宅里,与外边的寒冬黑夜相比,

小乌龟的生日晚会

小乌龟今年3岁,他的生日在儿童节,爸爸妈妈答应他,生日那天,可以邀请小朋友们到家里来开生日晚会。小乌龟有很多好朋友,有的住在水中,有的住在陆地上,也有的在空中飞来飞去,他都准备邀请。小乌龟得慢慢地爬着,去给朋友们送邀请卡,所以,离过生日还有一个多月,小乌龟就背着一大袋邀请卡出发了。邀请卡上面印着:“六月一日晚上七点半,

为爸爸策划生日晚会

对我们全家而言，2011年7月23日是一个特殊的日子——那天是爸爸41岁生日。我早就精心策划好了，要为爸爸搞个生日晚会。

不请自来的客人

小猪请小兔、小猫和小狗来家里参加生日晚会。大家高高兴兴地吃着花生、瓜子和糖果。“砰砰砰”,响起了敲门声。小猪走过去打开门,门外站着吸尘器。小猪很奇怪:我没请它来呀!它来干什么?

兔奶奶过生日

今天是兔奶奶的生日,兔妈妈和她的孩子们正在为兔奶奶准备生日晚会。兔妈妈说:“孩子们,晚上一共有56只小动物要来参加奶奶的生日聚会,我们准备了8张桌子,你们帮妈妈算一算,要使每张桌子坐的小动物一样多,应该怎样坐呢?”

在荒诞和晦涩的后面——论哈罗德·品特的戏剧

本文深入探讨了英国当代著名戏剧家品特的戏剧创作的本质 ,包括他的创作理念、他的独特的“威胁喜剧”、他运用戏剧语言的创新之处、他与法国荒诞派戏剧家的区别等。作者指出 ,荒诞和晦涩只是品特戏剧的表面特征 ,如果究其实质 ,应该说它深刻地反映了当代英国社会的状况 。

浅谈中职班主任应具备的基本素质

中职阶段的学生,正是思想、心理等各方面走向成熟的关键阶段,这时的班主任工作显得尤为重要,如何才能做好此阶段的班主任工作呢?笔者认为班主任必须具备以下的基本素质:一。

具象呈现,是解读还是反抗荒诞? NT Live《无人之境》观后

哈罗德·品特曾经在不同的回忆文字里，多次讲述自己作品的观众反应。一次，品特前去剧院看自己的作品《生日晚会》，迟到了的他决定直接去二楼观众席，却被票务员拦下。原来因为观众太少，二楼的观众席是关闭的。在得知这位观众就是编剧本人后，票务员露出了怜悯的表情放了品特进去，品特发现不仅二楼观众席只有自己，楼下也只有六名观众，这场演出的票房收入是两英镑六先令。