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瑶族度戒仪式及其用乐观念所属信仰体系辨析
被引量:
4
1
作者
肖文朴
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
北大核心
2015年第1期19-22,共4页
国内外学者多将瑶族宗教信仰纳入道教体系,观点依据集中在瑶族度戒仪式中。自然,度戒仪式音乐也多归类于瑶族道教音乐或瑶传道教音乐中。不可否认,道教信仰对瑶族民间宗教活动产生了普遍影响,但瑶族支系的繁杂性及各自受影响的情况不一...
国内外学者多将瑶族宗教信仰纳入道教体系,观点依据集中在瑶族度戒仪式中。自然,度戒仪式音乐也多归类于瑶族道教音乐或瑶传道教音乐中。不可否认,道教信仰对瑶族民间宗教活动产生了普遍影响,但瑶族支系的繁杂性及各自受影响的情况不一,仍有坚守本族传统信仰的做法。本文的目的在于:瑶族宗教仪式及其用乐观念在各支系中仍存在很大区别,切不可简单将之视为道教科仪音乐来做定论。
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关键词
瑶族
度戒
挂灯
用乐观念
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职称材料
民间仪式中执仪人的用乐意象及类型探究--以赣中南地区“跳觋”仪式为例
被引量:
2
2
作者
欧阳绍清
《赣南师范大学学报》
2020年第5期106-112,共7页
“音乐意象”是指以音乐作品(声音符号)之“象”来表达创作者内心之“意”。借助“音乐意象”,结合赣中南地区“跳觋”仪式的执仪人用乐形式,分析仪式场域中执仪人的用乐思维。仪式是通过执仪人用“身体”在一定的情境中“表演”而成。...
“音乐意象”是指以音乐作品(声音符号)之“象”来表达创作者内心之“意”。借助“音乐意象”,结合赣中南地区“跳觋”仪式的执仪人用乐形式,分析仪式场域中执仪人的用乐思维。仪式是通过执仪人用“身体”在一定的情境中“表演”而成。在“表演”过程中,他们通过舞蹈、歌唱、念咒、演奏等可感知的“形与象”,经过摹仿、借喻、借代、象征、托寓和会意等艺术手法,构建一个充满意义的“共享”时空,向外传达意义。因此,执仪人是用“身体”在述说仪式文化空间,用“音声”在构建仪式过程,而这个“创意”的过程为“用乐意象”。
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关键词
执仪人
音
乐
意象
用乐观念
跳觋
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职称材料
题名
瑶族度戒仪式及其用乐观念所属信仰体系辨析
被引量:
4
1
作者
肖文朴
机构
广西艺术学院民族艺术研究所
出处
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
北大核心
2015年第1期19-22,共4页
基金
2013年度教育部人文社科青年基金项目<音乐与空间:民间仪式音乐景观研究--以桂东瑶族度身
还愿
+1 种基金
丧葬
婚庆为例>(编号:13YJC760093)阶段性成果
文摘
国内外学者多将瑶族宗教信仰纳入道教体系,观点依据集中在瑶族度戒仪式中。自然,度戒仪式音乐也多归类于瑶族道教音乐或瑶传道教音乐中。不可否认,道教信仰对瑶族民间宗教活动产生了普遍影响,但瑶族支系的繁杂性及各自受影响的情况不一,仍有坚守本族传统信仰的做法。本文的目的在于:瑶族宗教仪式及其用乐观念在各支系中仍存在很大区别,切不可简单将之视为道教科仪音乐来做定论。
关键词
瑶族
度戒
挂灯
用乐观念
分类号
J607 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
民间仪式中执仪人的用乐意象及类型探究--以赣中南地区“跳觋”仪式为例
被引量:
2
2
作者
欧阳绍清
机构
井冈山大学艺术学院
出处
《赣南师范大学学报》
2020年第5期106-112,共7页
基金
2018年度江西省社会科学“十三五”规划项目(18YS19)。
文摘
“音乐意象”是指以音乐作品(声音符号)之“象”来表达创作者内心之“意”。借助“音乐意象”,结合赣中南地区“跳觋”仪式的执仪人用乐形式,分析仪式场域中执仪人的用乐思维。仪式是通过执仪人用“身体”在一定的情境中“表演”而成。在“表演”过程中,他们通过舞蹈、歌唱、念咒、演奏等可感知的“形与象”,经过摹仿、借喻、借代、象征、托寓和会意等艺术手法,构建一个充满意义的“共享”时空,向外传达意义。因此,执仪人是用“身体”在述说仪式文化空间,用“音声”在构建仪式过程,而这个“创意”的过程为“用乐意象”。
关键词
执仪人
音
乐
意象
用乐观念
跳觋
Keywords
executor
music image
music concept
Wizard jump
分类号
J63 [艺术—音乐]
C953 [社会学—民族学]
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作者
出处
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被引量
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1
瑶族度戒仪式及其用乐观念所属信仰体系辨析
肖文朴
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
北大核心
2015
4
下载PDF
职称材料
2
民间仪式中执仪人的用乐意象及类型探究--以赣中南地区“跳觋”仪式为例
欧阳绍清
《赣南师范大学学报》
2020
2
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引证文献
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