文人画的缘起及其书法对于绘画写意的推助作用

本文探究了文人画的缘起,阐述书法与绘画(从人物到山水直至花鸟)相融合的历史以及相关理论阐发。进而从书法用笔对于丰富文人"写意"手法的作用,为"文人写意带来了更加强烈的主观表现色彩,书法诗歌题跋对于画面的意境营构以及绘画内在的语义表达,书法介入对于"文人画"个体化与纯粹性的突出等诸方面阐发了"书画同法"的审美价值和意义。

张彦远书画关系论及相关问题

历来讨论书画之关系,尤其论"书画同源"者,无不溯源至张彦远,而对其书画关系论的丰富性及其思想背景的复杂性,乃鲜见留意。张彦远关于书画关系的论述,有三方面内容:一、书画同体。此问题后来演变为人们耳熟能详的"书画同源"。二、书画用笔同法,这是张彦远书画关系思想的核心。此问题经元代文人画的激荡,发展成绘画的书法性问题。三、书画道殊。此问题后来被文人画的浪潮淹没了,却正是我们今天思考书画之关系需要重新检视的。

《历代名画记》所述书画亲缘性与张彦远的书法理论

张彦远《历代名画记》讨论了书画的亲缘性即书画同体、用笔同法,这成为书画同源理论的滥觞。书画的亲缘性一直是人们关注的一个重要问题。我们透过张彦远的书画亲缘性观念能够窥探他的书法理论,包括书法的经学性地位、一笔书的书史意义、意笔的辩证关系、对自然观与骨感的重视等。对其书法理论的研究,一是可以明确张彦远主张的书画关系实质上是“以书入画”的单向借鉴,二是可以深入地理解张彦远的绘画理论创造,三是可以为书法理论发史提供一条有益的线索。

再论早期书画艺术的图文相关性--从张彦远的观点谈起

关于早期书画艺术所涉及的图文相关性问题,张彦远在《历代名画记》中做出了深入的阐发:首先,他提出了“书画同体”的观点,不同于后世流传甚广的“书画同源”,错误的着眼于历史起源的共同性论证,“书画同体”则是指绘画和文字是以“河图洛书”作为形上根据;其次,他又主张“书画用笔同法”,认为绘画的线描造型在用笔技法上取资于书,可以极大地提高自身的艺术表现力,这既需要捍卫“用笔”原则,又要凸显书写线条的生气之美;其三,他还关注到了“诗画一律”的问题,过去往往以为这是中国画史后半段的产物,但从《历代名画记》的史传记叙来看,汉晋以来就已出现“诗书画”三者互饰交融的创作方式。当图像和文字走向更深度的融合,就应当超越形式上的组合,而接受诗意精神的涵摄。总之,以张彦远为代表的古代画论家,通过强化文字书写在画史进程中的重要意义,为我国图像艺术的发展确立了鲜明的民族特色,但在一定程度上也造成了对外来影响的忽略,这也是需要注意的。