以书入画——黄宾虹绘画用笔特征浅析

在黄宾虹的画学篇中,他用了不少的篇幅去论述有关中国画的笔法问题,并屡屡提及画法中＂古法＂的概念。宾虹翁以他丰富渊博的金石与史学修养,将金石、钟鼎等器物的鉴赏、考证与书画的品评、创作联系起来,相互渗透,如对＂道咸书画中兴＂,金石之学与画法的内在关联等等,作了具体而入微的体认与总结。

康有为书法的点线形式与用笔特征

“圆笔曲势”是康有为书法的主调，以曲化直、以圆化碑、破觚为圆，是康有为沟通碑、帖的主要方式。康书从点线笔画，到笔画组合，到一个单字，处处体现着弧势线型、曲势结构。康有为代表性书体有楷、行两体，这两种传统上以方为主、曲圆辅之的书体，在康南海笔下尽量以曲圆势出之，这是极有勇气的尝试，如他的惜书作品《袁督师庙记》《与木石居匾》等等。

邓石如晚年隶书用笔特征新变探微——以《张子西铭》册为例

以邓石如嘉庆六年(一八○一)所作的隶书作品《张子西铭》册为例,通过分析其横画起笔一改以往敛毫藏锋,圆起圆收,将早中期隶书作品中的蚕头变为尖尾状或棱状"折刀头",大胆运用倒薤撇法,棱角显露,收笔则微露锋芒,多作细尖尾,抑或顿笔斜起,不带锋颖;垂笔以中锋直下,曳脚多呈悬针状,或涩笔出锋。鉴于这一成熟时期的隶书代表作中所出现的新的笔法,本文以邓石如早年隶书取法及路径作为切入点,通过梳理其不同时期隶书作品的特点与形式变化,并着重对他嘉庆六年所作的隶书作品进行分梳与归纳,来说明他晚年隶书用笔特征新变的相关因素。这也对于我们全面深入认识邓石如的隶书风格与创作观念提供了一个新的视角。

“八分”实非“汉隶”

本文经过梳理,认为“八分书”并非成熟的汉隶,而是存在于西汉早期甚至更早的古隶,隶书波科波磔尚未完成,扁形取势的字形尚未普遍,主要来源于篆书的快捷书写,保留篆书构字部件与用笔特征。

论颤笔

书法历来重视技法,尽管有传承有绪的笔法传统,却有些书家不愿循规蹈矩,为追求独特的艺术风格在行笔过程中加入抖颤的动作,形成饶有趣味的"颤笔"。在这样的尝试过程中,自成一家者有之,失于狂怪偏狭者亦有之。颤笔作为非常规的用笔方法,必须借助特定的手法和技巧才能实现。本文试图从用笔特征、书法形式中的笔情墨趣以及创作实践三个方面对其进行阐释。

南宋 宋宁宗 楷书为坤宁生辰书诗册

一五0九一书宗黄庭坚，代表着明代中期北宋书法传统的复兴。吴奕的尺牍亦拟苏体，并颇能掌握东坡的用笔特征与丰腴体势。虽然目前难以肯定是学自其伯父，

卷首语

写意精神的缺失已是当下中国画不争的事实了。这种缺失，固然有长久被婀画同化的因素，也有视觉经验被电子机械图像所物化的缘由，但更为关键的是，今人对中国画写意精神的认知大多停留在对于那些所谓“率性”、“洒脱”等用笔特征的理解上，

评级作品点评选登

颜体骨力内含，所以外表看来多有圆融通达之趣，这也给一些初学书法的年轻朋友们造成了假象，一味地求圆求厚，“以肥为美”。这样以来，颜体开张的风骨和雄强的气势就被忽略掉了。陈廉钰同学的作品即有此弊。部分笔画肥厚无力，结体松散，这是造成级别不高的主要原因。就实而论，陈廉钰同学对颜体的把握还是很不错的，用笔特征明显，点画起收到位，粗细对比分明，

书法门诊室

评语：李典同学创作的隶书条幅＂世上无难事,只要肯登攀＂,有较强的创作意识与表现能力。于隶书的基本结字、用笔及章法等要素也有较为合理的运用。不足之处：一是出处不明显,似乎有《张迁碑》的结构形貌,但风格特征不清晰,作为本科二年级学生应该在某一种汉碑上寻得风格类型,揣摩其用笔特征。二是对汉碑理解较为肤浅,不能明理得法。