八十年来盛唐诗文用韵研究述评

从20世纪40年代至今,80年来的盛唐诗文用韵研究可分为草创、蓬勃发展、转型创新三个阶段。本文意在从个案、分体裁、分区域、断代、方法等5个方面,分析归纳盛唐诗文用韵取得的成绩与存在的不足,为进一步拓展盛唐诗文用韵研究提供参考。

明代纳西族木氏土司文学家族诗歌用韵研究——以《明代纳西族木氏土司文学家族诗集》为例

云南诸土官,知诗书,好礼守义,以丽江木氏为首。以木公为中心的明代丽江木氏土司文学家族的著述是木氏家族精神和文化的集萃,他们的诗歌深深烙印着独具特色的民族史与多样的民族文化,具有较为鲜明的地方民族特点,其诗歌用韵中少数民族文化与汉文化交往融合痕迹较为突出。

差异性与时代性:欧阳修律赋的用韵及其他

欧阳修一直以古文大家的身份为人所知,他的律赋创作无形之中被遮蔽了。实际上,欧阳修早年曾以律赋擅名场屋。欧阳修现存律赋11篇,在宋代文人中,其律赋传世数量属于较多的。这11篇律赋中,有4篇试赋,7篇私试赋。通过分析欧阳修律赋的用韵状况,可发现其私试赋存在诸多声律问题,如“不押官韵”“初入韵用隔句对,第二句无韵”“仄韵第三句末用平声”等,而其试赋在声律方面却几近完美,无可挑剔。欧阳修试赋与私试赋的差异,反映了宋代士人在科场内外抱有不太一致的写作态度,他们在试赋写作中更为小心谨慎。

南宋《大全赋会》所收同题律赋用韵考论

《大全赋会》是一部南宋律赋集,其中收录了很多相同题目的律赋。通过对其用韵状况的分析,可以深化对同题律赋的认识。人们往往主观认为,同题律赋应该出自同一场考试,限韵也应该是相同的。《大全赋会》所收同题律赋则表明,同题并不一定同韵,也不一定出自同一场考试。在同题同韵的情况下,具体用韵次序也不一定相同,这与“官韵八字平侧不相间”有关。在“官韵八字平侧不相间”时,举子一般要自行调整用韵次序,使律赋整体遵循“平仄平仄平仄平仄”的用韵模式。与北宋律赋相比,自行调整用韵次序的情况在南宋律赋中明显增多,这也在一定程度上构成了南宋律赋的新变因素。

宋词入声用韵数理统计

前人对宋词韵的研究一般从《切韵》出发,采用传统的归纳法,把宋词入声韵分为3或4部,即使用数理统计的方法,结论别无二致,并不能全面准确地反映当时的语音面貌。而从《古今韵会举要》出发,利用其中的字母韵对宋词押韵字进行分类,然后采用数理统计的方法进行定量定性分析,最终得出宋词入声韵分成6部的结论,更好地揭示了入声韵母系统的全貌,为研究宋元诗词用韵提供了一种新的思路。

雷州半岛徐闻闽方言童谣研究

徐闻闽方言童谣类型多样。其用韵自由灵活,有一韵到底和中间换韵等。徐闻闽方言童谣使用了大量的方言土语,常运用顶针、排比、叠音、反复、拟人、起兴、白描、对比等手法。徐闻许多闽方言童谣都蕴含着深刻的教育意义,促进儿童的身心发展。其还反映了当地特色的民俗现象,具有独特的意义。徐闻与海南隔海相望。两地闽方言童谣存在共性及差异。

晁端礼词用韵考

北宋澶州词人晁端礼词作丰富,现存《闲斋琴趣外编》六卷,收录有140首词。本文对晁端礼词作的韵脚字进行系联,归纳出15部,阳声韵6部:东钟、江阳、侵寻、先寒、真文、庚清;阴声韵7部:鱼模、歌戈、支齐、灰咍、佳麻、尤侯、萧豪;入声韵2部:月薛、屋烛。其中阳声韵中真文部与庚清部通押,阴声韵中支齐部与灰咍部、鱼模部与尤侯部通押。此外,入声韵中德职月薛麦韵也归为一部。晁词的韵部通押反映了其词作的用韵特色,也反映了宋代时河南濮阳语音的特点及语音发展趋势。

从《上清大洞真经》用韵看它的成书年代

本文以《上清大洞真经》所有韵文为考察对象,通过对《上清大洞真经》用韵的整理,归纳其用韵特征,并将其用韵特征与魏晋南北朝的文人诗歌用韵进行比较,根据比照结论,得出其成书年代。最后结合文献年代考证,探讨彼此的一致性。

宋代文士用韵与宋代通语及方言

语音史要深入发展，就必须进行断代的研究。对宋代语音史的研究是以宋代文士用韵的考察、归纳通语18韵系为标志的，随着对宋代的汉语言文献不断接近穷尽的考察与发掘，宋代的方言分区与各方言区的语言特征亦渐臻明朗。

朱有燉北散曲小令用韵简析

朱有燉是明代前期极具代表性的一位王爷曲家,受当时政治环境与其自身特殊地位的影响,他没能在政治仕途上大有作为,却在杂剧、散曲创作方面取得了成功。通过梳理、分析、归纳他的北散曲小令用韵可知:在其233首北小令中,共用押韵方式7种,有9类21首超越元代周德清《中原音韵》的部界,用韵稍宽。

蒲松龄《聊斋俚曲集》用韵研究

蒲松龄的“聊斋俚曲”是用地道的山东中部方言写成的民间戏曲。本文研究其用韵，揭示３００年前鲁中方言的韵母特点和声调特点。

金末道士侯善渊诗词用韵与晋南方言

本文穷尽考察了金末道士侯善渊的诗词用韵,归纳为18部韵系,同时也发现若干不同于通语韵系的特殊韵例。经过与金代晋南籍作家的诗词韵中的特殊通叶现象和现代晋南方言进行比较分析后,我们认为侯善渊诗词用韵的语音基础是晋南方言。因此,诗词用韵的考察不仅是语音史研究的重要方法,而且也为方音史的研究开辟了一条新的途径。

北宋诗人徐积用韵研究

北宋诗人徐积用韵研究张令吾１．１徐积（１０２８－１１０３），楚州山阳（今江苏淮安）人。英宗治平二年（１０６５）进士，著有《节孝集》３０卷，《宋史》卷４５９有传。他的作品很有特色，苏轼称“其诗文则怪而放，如玉川子（卢全）”。徐积一生大部分时间在家乡度过...

《真诰》用韵年代研究

以《真诰》前十八卷所有韵文为考察对象,通过对《真诰》用韵分析,并将其用韵特征与魏晋南北朝的文人诗歌用韵进行比较,根据比照结论,从用韵角度考证其成书年代。其成书年代主要在晋代,但少部分文献应为齐梁时期写定的,与从文献角度考证的年代既有相似之处,也存在一定的差异,体现了两种考证方法的一致性与差异性,说明利用道经中的韵文用韵考证道教典籍的写定年代是可行的,同时也证明了道经的用韵与当时的文人诗歌的用韵系统一致性,为考证道经成书时代开辟了另一途径。

唐宋近体诗借韵的语音依据与语料价值

一近体诗用韵规范是偶句押韵，处于奇数位的首句也可人韵，与偶句韵不同的是，这种用韵时常借用邻韵。首句“借用邻韵的办法。盛唐以前，此例甚少，……中晚唐渐多。谁知这样一来，竟成了一种风气！宋人的首句用邻韵似乎是有意的，几乎可说是一种时髦，”①时髦归时髦，然...

词韵“上去通押”与“浊上变去”

宋词用韵中的上去通押韵段是证明宋代浊上变去现象的重要材料。宋词入韵的117个全浊上 声字中,114字兼押上去声,说明宋代浊上变去正在进行中。

唐五代关中文人的用韵特征

唐五代关中文人用韵系统可以归纳为28部,其间有不少参差通押现象,可分为四大类59小类,反映出唐五代时期通语的韵类分合以及关中地区的某些方音现象。

“临川四梦”用韵考

汤显祖是明代重要戏曲家，其传奇用韵很有特点。对其“临川四梦”用韵的研究，有语言学和文学上的双重价值。通过考察发现：“临川四梦”用韵既不同于南戏用韵，也不同于《中原音韵》音系，而有其通语和方音上的特点。

《诗经》与两周金文韵文押韵方式比较

一般来说，诗歌与散文的押韵方式应该不同，但《诗经》与两周金文的押韵方式却极为相似，无论是从韵在句中的位置，或是从韵在一章中的位置，以及一章多韵来看，都大致相同。它们共同表现为韵式多种多样、用韵自由灵活，反映出了先秦时期诗文作品用韵的一般情况。

北大汉简《老子》通假字及用韵研究

通过整理分析北京大学藏汉简《老子》中的全部通假字,可考订该材料所代表的西汉语音:声母方面,匣母与见组声母同属一类;邪母与喻四的关系十分密切;和中古音相比,清浊音的分别、送气音与不送气音的区别不甚明显;等等。从北大汉简《老子》通假字及用韵材料来看,其韵部分合具备罗常培、周祖谟等人总结出来的大部分西汉语音特点,如鱼矦合为一部,脂微合为一部,歌支通押、幽宵通押等,但同时也存在真文不同部、幽矦相押、鱼铎相押等特征。另外,北大汉简本在《老子》用韵韵例的判定、考察《老子》文本演进方面具有独特的价值。