“两甩袖”院落的当代传承——冀南民居模式的发展探索

在经济全球化的大趋势中,城市住居“同质”现象日益加剧。如何挖掘传统民居富有人文内涵的住居空间形态,使之适应现代生活模式并保持地方特色,具有十分现实的意义。对传统“两甩袖”院落式民居现实发展的适应性进行剖析并提出了适应当代城市发展的院落住宅设计理念,阐述了传统民居模式在我国当代住居中的传承价值和途径。

河北邯郸武安市大贺庄村常家庄园主宅“两甩袖”建筑形制研究

河北传统民居在我国北方民居建筑中占有重要地位,类型多样且地域特色明显。但由于河北省区域范围较广,各类型民居形制研究还不全面。其中,中国历史文化名村邯郸武安市大贺庄村的民居建筑非常具有特色,但相关研究极少,文章以该村的代表性民居建筑常家庄园主宅为研究对象,通过历史文献查阅、实地调研、现场测绘和相关建筑形制对比等方法,系统研究该建筑的“两甩袖”形制特点和绿色建筑技术,归纳其独特价值。以期能丰富冀南传统民居建筑的研究,为历史文脉传承提供依据。

冀南民居“两甩袖”

河北南部院落住宅受特定的地理特征、生产方式、审美心态等因素影响,具有鲜明的地区特色。本文通过对冀南武安地区典型民居“两甩袖”院落住宅在平面形式、建筑技术、艺术等方面的分析,阐述了该地区建筑特点,借以唤起对这一广大区域传统民居建筑的关注和保护。

冀南地区传统民居的生态因素

阐述了冀南传统民居"两甩袖"的生态特性,研究了民居建筑的节能思想,探讨了现代建筑可以从传统民居中汲取的生态经验,为现代建筑提供可行的生态技术,以期在追求绿色、低碳、节能的背景下,降低绿色现代建筑建设的造价成本。

试谈戏曲表演的模式与角色情感的把握

戏曲演员在舞台上能否把自己所饰演的各类人物形象用艺术表现的手段完整丰满的展现出来,使之鲜活丰满、栩栩如生,引起观众心灵感情深处的共鸣,从而激发观众的爱与恨、悲与喜,同时又达到身临其境美的享受,这要取决于一个演员表演者的艺术修养、文化素质,表演技巧的高低还有对人物用心而细致的刻画程度。

聪明的“秦桧”

清朝时候,有一天某个县城演出京剧《风波亭》,剧中描述宋代的民族英雄岳飞被奸臣陷害的经过。一阵紧锣密鼓之后,舞台上的秦桧正以“莫须有”的罪名害死了背上刺有“精忠报国”四个大字的岳飞。正在这时,观众席上突然站起了一个人,大吼一声:“来人!把秦桧与我抓起来!”“喳”!两个衙役模样的人,立即上台抓人。“秦桧”被抓到观众席里一个看戏的县官的面前。只见身穿官服的县官满脸怒气地把椅背一拍:“呔!大胆的秦桧,为何要陷害忠良?还不从实与本县招来!”“秦桧”被抓被问,心中正犯嘀咕,忽然转眼一想:“有了!”

考班头(川剧小品)

人物税知县张班头汪衙役时间无考。地点县衙公堂。 [公案桌上税知县呼噜声大作,扯出各种鼾声。张班头嗨!考班头,班头原本就是我,还需考什么?我说那位新上任的税知县有点理扯火,脱了裤儿打屁——多一道手脚。汪衙役走嘛,去考班头! 张班头汪老二、你也去考班头? 汪衙役考啥班头哟,你看我这副打头,生就不是当班头的材料。有啥法?税知县传令衙役都要参考,我也只好去应个卯.唉,自古以来班头都是大老爷点将,咋个他是跛子的脚杆——另外一条筋(经)啰。

看张素煊演《打神》

四川省川剧学校高级讲师张素煊,以《打神》(片段)参加全省广播大赛,评为“最佳演员”。去年,全国金唱片奖川剧祝贺晚会上,笔者观摩了张素煊的这个八分钟的片段演出,索得一孔之见,将《打神》(片段)的观演实况笔录于下——“恨漫漫苍天无际”,演员的声音充满苍凉、冷漂。帮腔以强节奏帮出“恨王魁辜恩负义!”正在慢腔转身的敫桂英蓦地回首,抓袖,两眼怒火闪灼。观众不由得为之一颤。“王魁贼、贼呀贼……贼呀!”

谈秦腔艺术中的“情绪程式”

何为“情绪程式”? 戏曲程式范围广泛,内涵丰富,包括了文学、音乐、导表演、舞台美术等各个方面。从表演艺术方面讲,我体会大致可分三种类型:有表现性格的程式;有表现情节的程式;有表现情绪的程式。三者虽然互有联系,不可截然分开,但各自又具有独立性,最重要的是情绪程式。明确三者的不同内涵,对于在实践中的运用、改革、创新是非常必要的。表现性格的程式主要是行当。它表现了人物的社会属性,包括身份、职业、性别、及与此有关的气质、品格等诸因素。

送下海学“法”到出神入化

过去,戏曲行当里把中途入班学戏叫做“下海”这个“海”字用得绝妙,它不仅把艺术造诣比就汪洋大海,无边无岸,而且还寓意海有浅水、深水、海底之分。下海的人,有的人刚一涉水,就畏于惊涛骇浪,不敢向深水区挺进,结果终生在海边徘徊、无所发现;有的人虽经几阵狂风巨浪,但仍只是表面游弋,偶得几条鱼虾就认为大海藏物不过如此而已,满足于一孔之见,无潜水深探的胆识和勇气。另有一种人却不同于上者,他不仅敢当弄潮儿,还要当潜水员。不怕风吹浪打,甘冒天大风险,敢于深入海底探索奥秘,永不满足,永不停息。这种人乍看起来好象有点贪婪,实质上却是生活的强者。这恐怕就是我们常说的“艺无止境”、“学海无边苦作舟力的道理吧。

我必须支持您

苟老师由山区调进了县城小学,孟校长根据对苟老师的初步了解,分配她接任了原是有名乱班的四年级W班班主任。 不料,第三天,孟校长正在办公室阅读文件。

情感逆差与艺术魅力──喻海燕表演艺术初探

情感逆差与艺术魅力──喻海燕表演艺术初探唐永啸浩大的水势，依靠落差，转换成强大的能源动力。艺术的表现，凭藉情感逆差，便会酿成感人的艺术魅力。喻海燕悟出了这个理。在具体的实践中有着深刻的体验，感人的形象，动人的情境，都内蕴着情感逆差：这情感与那情感不同...

越剧小生钱惠丽的阳刚之美

在越剧表演艺术家中,较受观众钟爱的是女小生。这与人们的无意识心理结构有关。根据心理学家弗洛伊德分析:在人的本能和欲望中,最根本的是性本能意识。它在某些方面支配着人的深层心理活动。从这一点看,以女性为主要层次的越剧观众,对女小生的青睐,应该有一定的内在因素。 前辈尹桂芳、徐玉兰、范瑞娟等表演艺术家的共有特质,是都具有男性的阳刚之美,正是这阳刚美。

我演反面角色

凝视这帧照片,勾起我对木偶艺术生涯的回顾,三十年来,我曾塑造了数十个古今中外性格迴异的反面角色,其中有小丑、官吏、地主、特务、牧主、阎王、军阀、伪军、日寇、洋人、龟鳖和妖魔鬼怪等等。有趣的形象、夸张的表演,受到国内外艺术家的好评,给观众留下较深的印象,并在全国木偶皮影会演和上海青年文艺会演中获奖,聊以自慰。反面人物当不了主角,这似乎是天经地义的事,但很多戏又少不了反面角色,以致处于主要对立面,戏的份量甚至很重。我通过较多的艺术实践,摸索领悟了演员创造角色切忌类同,决不能千人一面,应具有鲜明的个性,逐渐形成自己的表演风格,在塑造反面角色和丑角方面取得一定的经验。

京剧的声和容

京剧是音乐、舞蹈、戏剧三者紧密结合的综合艺术。京剧的声是音乐(唱和奏)和音乐化了的声(念),它的容是舞蹈(舞和打)和舞蹈化了的容(做)。