论田汉左翼时期的电影剧作与话剧创作之关系

田汉左翼时期的电影剧作与早期话剧创作主要体现为三种表层关系:一是话剧与电影剧作的双向改编,其改编策略既反映了他的艺术观,同时也凸显了他的文艺创作与时代的密切关联;二是田汉的话剧思维模式对他左翼电影剧作的叙事方式产生了深刻影响,在主题、风格、结构、矛盾冲突、音乐等方面形成了一种互文本的关系,实现了"田汉体"戏剧在电影剧作中的转译;三是田汉的话剧和电影剧作之间还存在着互为镜像、相互阐释的关系。而决定这些表层关系的深层动因在于"田汉体"话剧实现"电影化"的移植与改写方式以及他特有的文化忧患意识。透过田汉左翼时期的电影剧作与早期话剧创作的表层关系背后,我们既看到了他在新的思想意识和原有艺术风格之间的艰难整合,又发现了他文艺创作的独创性。

论田汉的波希米亚式戏剧风格

本文认为田汉的剧作从人物性格、戏剧结构都典型地体现着漂泊、流浪的波希米亚式风格。这种风格最典型地体现在《南归》、《苏州夜话》等作品之中，而方向转换和“自己批判”