电影“城市性”的双重显现——《都市风光》中的符号景观与文化想象

电影中处处散发着“城市性”的光晕。《都市风光》作为中国早期电影创作的里程碑作品,在早期电影的研究中一直备受关注。本文将以电影的“城市性”理论为基础,从“隐在”与“显在”两个角度对影片《都市风光》中的城市性元素进行分析,以此探析早期中国银幕上由城市性因素所伴生的符号景观与文化想象。

论福建城市“魅像”在青春电影中的呈现

近年来,福建城市在国产青春片中总有着或隐或显的身影。在不同的时代背景下,在描绘青春故事的影像中展露出的福建城市景观也各不相同,影像空间随着时代的变迁而变化。论文通过考察在福建取景拍摄的青春电影,结合电影的“城市性”理论,讨论青春电影取景福建的必然性与偶然性;发掘青春电影中福建城市的城市形象、空间美学与文化气质,建构福建城市在影像中的独特审美意义。

从电影的“城市性”角度看《雪国列车》中的空间建构

本文从电影的“城市性”理论切入分析《雪国列车》这部科幻影片,认为本片通过显现的城市符号和景观以及隐在的空间关系构建了一个火车上的敌托邦城市空间,反映了当代城市和人类社会发展所面临的诸多问题,如不平等、异化、暴力、环境危机等。通过敌托邦空间的建构,电影引发了观众对当前城市和人类社会发展所体现的问题的忧虑与反思,也提出了一些可能的解决方案或出路,如革命、重建、逃离等。本文采用文本分析法,对影片中的火车空间进行了深入的解读,揭示了敌托邦城市空间所蕴含的丰富的象征意义和社会批判力量。总而言之,《雪国列车》是一部具有深刻思想内涵和强烈社会关怀的科幻电影,它通过建构一个火车上的敌托邦城市,展现了对人类命运的反思与救赎。

电影“城市性”视域下横店的文化面孔

电影"城市性"理论外延极广,对研究城市与电影之间的双向互动关系,具有启发性的方法论意义。横店的影视产业发展已走过二十余年,形成了独特的文化面孔。影视产业深刻地改变了横店的物理空间,将其塑造成了一个以密集的仿古建筑群为主体的"蔓延的异托邦"。从到影视拍摄基地,到影视旅游主题公园,再到影视产业实验区,横店影视产业朝着"华莱坞"的定位不断深化发展。同时,横店作为一个文化空间,也被看作是一个"逐梦之地",在电影中被搬演。

电影的“城市性”理论与城市路径下的电影学研究

电影与城市之间存在着一种原初关系,城市是电影诞生的文化母体。电影具备一种"城市性"属性,它尤其体现在城市与电影互动的现象中。电影的"城市性"理论不仅具有理论创新意义,还具有方法论意义,它为电影学研究开拓了一条"城市"路径。重视从"城市"路径进行电影学研究,这既符合电影本身发生发展的历史事实,又能在"文化"与"空间"两个维度拓展电影学研究的新领域,克服将电影学研究局限于文本研究的偏颇。从"城市"维度出发,电影学研究可以在城市与电影相互关系、电影中的城市、电影旅游、城市电影史、电影物质文化遗产、电影与城市形象传播等许多领域大有作为。

电影的“城市性”:发生、存在与表征

城市与电影之间存在着发生学意义上的原初关系,这一"原初关系"就是城市与电影的母体与子体关系。城市是孕育电影的母体,电影的"城市性"犹如城市母体遗传的"城市胎记",与生俱来,挥之不去。电影的"城市性"即电影从城市母体因袭的城市禀赋、城市韵味、城市影响、城市文化痕迹等多样化特征。"城市性"如同"城市光晕"一般在电影作品中播撒,"遍在"于电影作品中,有时"显在",有时"隐在"。"显在"表现为银幕中具体可见的城市符号和影像。"隐在"主要是一种抽象可思但没有具象呈现的存在方式,常表现为影像之外的隐喻、意味或氛围。电影人的城市意识既是电影"城市性"的动力和中介,也是电影"城市性"的鲜明表征。电影作品中反映出的或不同或相同或类似或直接或含蓄的城市意识,实际上既表征了电影"城市性"的个性与共性,也表征了电影"城市性"的"遍在"、"显在"和"隐在"。

电影与城市双赢发展:维度、旨归与前提

电影向城而生,在城而长。电影文化属于城市文化,电影产业属于城市文化创意产业,电影其实具备一种“城市性”属性。电影与城市互为媒体,互相生产,互相消费,两者之间本来就具备互动、互利和互惠关系,可以双赢发展。追求电影与城市双赢发展,这是发展电影文化产业必备的实践智慧。应该从作品、文化与产业三个维度追求电影与城市双赢。还应该努力追求电影效益的最大化,实现电影一次效益与多次效益、显在效益与潜在效益、经济效益与社会效益等多重效益的共赢。为了实现双赢结果,以人为本和良性互动是重要原则。尊重市民需求、珍视城市文化、保护电影遗产、汲取典范经验是电影与城市进行良性互动实现双赢结局的四大前提条件。既重视电影票房成功,又重视以票房成功作为基础的电影长产业链的每一环节,还重视电影产业与城市发展的充分互动,这是争取城影双赢发展的应有态度和明智举动。

科幻上海的城市光晕——《她》中的城市上海与光电声景

科幻电影热衷于利用声、光、电、影创造出一个乌托邦(Utopia)、敌托邦(Dystopia)甚至异托邦(Heterotopia)幻境,这些幻境一般建构于真实的城市基础之上,但是相比于现实更具超前的想象力,纽约、伦敦、巴黎、东京、香港、上海等城市由于颇具未来感与地方感,往往成为西方科幻电影的取景地和建构未来世界幻境的形象基础。斯派克·琼斯(Spike Jonze)的电影《她》(Her,2013)便取景于上海,在这部电影中,导演有意“框取”了上海那些非典型化的街景、建筑,打造了一座颇具未来感的城市,但与其他科幻电影不同的是,影片中的上海不再呈现出一种硬朗的赛博感、机械感,也不再是完整而清晰的城市内部实体,而是变成一座融科幻于日常的城市,一种存在于空间中的城市原子意象。

卢米埃尔兄弟电影短片的城市性

卢米埃尔兄弟早期在巴黎大咖啡馆反复放映的10余部短片,都带有鲜明的城市烙印,城市风景、城市生活、城市文化、城市风情等城市因素如同"光晕"一般播撒在这些初生影像之中。由此可以窥见,电影诞生之初就建立起与城市之间的密切联系。初生影像鲜明的"城市性"特征,极具源发意义,它如同城市母体遗传给电影的文化密码,一直伴随电影诞生发展的历史。

电影的“城市性”理论

电影具备一种'城市性'属性,即从其城市母体因袭的城市禀赋、城市韵味、城市影响、城市文化痕迹等多样化特征。'城市性'如同电影的遗传基因和文化密码,伴随着电影发展和繁荣的历史,伴随着电影文化产业系统的各个环节。电影的'城市性'外延极广,所有城市与电影之间互动的现象和相通的属性它都能指涉。电影的'城市性'理论极具创新价值,它有助于建立关于电影众多属性的创新认识,有助于更深刻把握电影文化产业的发展规律。

现代性的展览与崩塌:科幻电影中的摩天大楼

电影本身是一种现代性事物,还热衷于在影像中呈现现代性事物。摩天大楼作为城市现代性的代言者,经常出现在科幻电影之中。借助摩天大楼,科幻电影既展示现代性骄傲,又反思现代性危机。在科幻电影中,摩天大楼作为一种现代性的象征物,以其惊人的高度与体量表征一种鲜明的现代气质和面貌。作为现代性秩序的代表者,以其地上空间与地下空间相区隔的层级结构形塑了各种有关乌托邦与反乌托邦、权力与控制的故事。作为反思现代性危机的媒介物,以其崩塌、荒废的奇观效果和废墟美学寄托或深或浅的人文思考。

反差、流动与迷失:新时期以来中国城市移民电影的空间叙事

大规模城市移民是中国现代化进程中独特的社会景观。这一社会景观与城市移民电影这一电影亚类型相呼应。从空间叙事来看,城市移民电影经常突出空间的反差,以便书写城市移民故事的“嵌入困境”;注重塑造流动性的空间,这有利于讲好城市移民的流浪故事,凸显城市移民的漂泊无依;还注重突出城市空间的迷失感,助力书写城市移民故事中的乡愁迷思。城市移民电影的空间叙事美学表征了我国快速城镇化影响下的城乡巨变和人心激荡。

Tiny Tme： An Inquiry after 80s＇ Dilemma of Value and Individual Highlights

The film Tiny Tme tries to disassemble the generation after 1980s. After the city occupation cluster sign, the new group has gradually become the mainstream of modem urban life, a time to give mixed characteristics.