战后欧洲“新电影”运动对中国电影“新浪潮”的多维影响

借助比较电影学中"影响研究"的方法,聚焦中国电影"新浪潮"接受外来影响的基本问题,即将中国电影"新浪潮"置于"世界电影"的视域进行比较考察,力求深入探寻中国两岸三地"新电影"在各自发展历程中所受战后欧洲主要"新电影"浪潮的多维影响。在深入论述中,力求以中国电影"新浪潮"影片文本表征的美学特征为依据,梳理和归纳中国电影"新浪潮"勃兴的主要影响源,并对其在世界电影史上的地位进行综合阐发。

内蒙古电影“新浪潮”论

近年来,以忻钰坤、德格娜、张大磊、周子阳为代表的内蒙古青年导演频繁在国内外电影节上获大奖,成为电影界关注的“内蒙古现象”,甚或被誉为内蒙古电影“新浪潮”。他们以多元化的创作观念开掘内蒙古电影的新内核,用跨域性的故事激发情感共鸣,以更具普遍性的人物剖析个体的生存状态,以城市中普通人的生活和命运折射时代的变迁、社会的动荡,融入了深层的人生体验和生命探索,是一种发展中、在地化的电影新浪潮。

创新意识、类型探索、文化表达——泰国电影“新浪潮”的影响研究

泰国电影"新浪潮"以来的电影创作在社会文化记忆、现代影像时空和多维民族视点上不断拓展,深化了泰国本土电影的类型探索和文化表达。"新浪潮"对当下泰国电影的影响也在泛亚叙事中的"冷"身份和"热"记忆、身份遐想中的复调时空和民族视点表达以及边界消融中的在地呐喊和生命哲学中得以体现。

泛亚视域下中国与马来西亚电影“新浪潮”的美学比较

二十世纪八十年代至新世纪初,中国与马来西亚影坛曾先后出现电影"新浪潮"运动。本文借助比较电影学、文化学的研究方法,聚焦中国、马来西亚电影"新浪潮",力图从泛亚视域对中国、马来西亚电影"新浪潮"的美学轨迹、美学风格、美学策略展开比较分析,以期重估中国、马来西亚电影"新浪潮"的美学贡献,同时为探寻当代亚洲电影美学思潮的演化提供理论研究的参照。

世纪末的新气象──内地、香港、台湾电影的回顾与前瞻

本文突破单纯评价内地电影的局限，从更广泛的意义上，阐述了内地、香港和台湾三地电影的不断融合和发展；并试图从中国电影历史的阶段性出发，探讨和分析三地电影在不同时期呈现出来的面貌和特征。在对内地、香港、台湾三地电影进行回顾的同时，展望中国电影的美好前景。

香港当代电影人与电视人互动关系探析

香港曾是全球第三大电影制作中心,被誉为＂东方好莱坞＂。20世纪80年代初,＂香港制造＂的电视连续剧进入中国内地,风靡一时。研究分析香港影视剧发现,香港当代电影人与电视人存在着紧密的联系与互动,这种特殊现象是其他国家以及中国其他地区所没有的,且目前为止均无学者对其进行系统归纳分析,香港本土也没有。基于此,本文将重点对上述互动关系进行探析,以期得出一些益于中国内地影视业发展的结论和启示。

法国“新浪潮”电影的空间叙事研究

法国“新浪潮”电影在叙事上极具风格性和独特性。本文从“新浪潮”电影的故事空间、心理空间和叙述空间三个维度出发,详尽探索法国“新浪潮”电影的空间叙事风格。在故事空间层面,法国“新浪潮”电影对空间的呈现首先体现为景深镜头的运用,而在人物关系的空间处理上,“新浪潮”电影在某种程度上呈现出爱情关系中的“平衡”;在心理空间展现层面,“新浪潮”电影画面将人物的心理空间置换为真实生活的空间,打破心理空间与现实空间的边界,丰富了叙事结构和叙事内容;在叙述空间层面,“新浪潮”电影试图将幕后叙述者的构思借助演员与观众的直接交流,冷静客观地表述出来,造就了叙述空间的外显。

法国“新浪潮电影”的文化价值与历史局限

本文在爬梳了国内外关于法国"新浪潮电影"文化价值的研究之后,围绕着作者论、文艺创作的目的、纪实美学三个核心理念,对法国"新浪潮电影"的历史局限进行了思考。作者电影的精英化倾向、纪实美学的单一价值标准,以及艺术自由表达带来的颓废与虚无,堆叠出法国"新浪潮电影"这枚徽章背面的暗影。

香港电影与岭南地域文化传播研究

香港电影以岭南文化认同巩固国家认同和民族身份认同,通过对岭南传统文化资源的挖掘,提升自身的文化价值和传播效力,通过对于岭南本土文化的叙事和重新发现,来构建与世界电影体系的相互理解,通过对电影新技术和新技巧的重视和运用,推动岭南文化价值观的表达与传播,并为中国电影的对内对外传播发挥着独特作用。