电影《卧虎藏龙》的自由之路对话语中国的启示

电影《卧虎藏龙》以整体性视野叙述了自由的自我实现,构建了一个多重、开放的话语空间,使中西观众产生了与其艺术思想的共鸣,这为讲述中国故事作出了积极示范,亦为话语中国的自我塑造提供了积极探索。基于语言的自我生成,中国话语理应深深植根于中华民族的语言、中国的传统和现实。当中国话语具备一种规范力量并形成一种明确的秩序时,中国话语之叙述逻辑的自洽性得以形成,话语中国的自我塑造亦水到渠成。

电影《卧虎藏龙》音乐中的民族意蕴

一部成功的电影不仅仅是拥有精湛的技术,更重要的是要有深层次的意义和主旨蕴含在其中。而要想将其中的内涵和想要传达的主题表现出来,就必须将这部电影的画面和配乐配音更好地结合到一起,只有做到这一点才能够带给观众不同寻常的感受,更能够激发观众观看的热情,同时也才能达到通过电影传达主题的目的。电影《卧虎藏龙》的创作就是一个非常成功的例子,不管是从表现人物、场景还是传达民族精神层面方面,音乐都体现出了不可替代的作用。

全球化语境下中国电影的传播策略——以电影《卧虎藏龙》为例

进入21世纪,全球化时代进一步来临。电影作为一种独特的跨文化传播媒介,在全球化语境下发挥着至关重要的作用。近年来,中国台湾导演李安和他的一系列电影蜚声国际影坛,被认为是架起了东西方文化的沟通桥梁。本文通过对其代表作之一《卧虎藏龙》的分析,来说明中国电影在全球化语境下的传播策略。

论电影《卧虎藏龙》中碧眼狐狸的形象意义

李安执导的电影《卧虎藏龙》堪称武侠片的经典，且至今都散发着中西文化交融的审美意蕴。这部改编自王度庐武侠小说的电影改编了原小说大团圆的结局，呈现出西方悲剧意识和东方道家思想的融合。因此，不少的文章都探讨过电影里男女主人公的形象和独特的女性意识视角，而对于电影里“碧眼狐狸”（高师娘）这一形象的思考甚少。在我看来，她的形象与男女主人公同样，具有“符号化”的意义。

电影《卧虎藏龙》中的武术精神分析

影片《卧虎藏龙》是2000年的一部武侠动作电影，由李安执导，周润发、杨紫琼和章子怡等联袂主演。影片于2000年7月8日在中国内地上映。电影讲述一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。李慕白隐退江湖的举动实际却是惹来更多的江湖恩怨。文章主要对电影《卧虎藏龙》中的武术精神进行分析。

关于电影《卧虎藏龙》艺术赏析之思考

作为一部有内涵的武侠片,《卧虎藏龙》充分体现了导演李安将武戏文唱这一特点。电影本身除了具有很深的内涵外,在人物形象塑造、故事情节和电影制作效果上都令人震撼,是集艺术性、商业性和娱乐性于一身的影视大片。文章主要从人物形象、音画效果和艺术风格对电影《卧虎藏龙》艺术赏析展开思考。

大提琴·马友友·电影音乐

本文描述了大提琴的特点和演奏与曲目的一般常识,着重介绍了华裔大提琴家马友友的艺术成就,并以他为东方电影音乐所作的独特贡献为视角,折射出音乐在电影中的作用。