虚无中的情感表达——电影《大象席地而坐》的意象分析

影片《大象席地而坐》是导演胡波的作品,影片讲述了韦布、于城、黄玲、王金这四个人物平淡而又压抑的生活,呈现了小人物的生存困顿与幻想。这部影片看似是一部青春电影,却暗含了虚妄与阴郁以及在虚妄状态下的自我救赎。无论是从叙事、主题还是情感表达,《大象席地而坐》都值得去深思与剖析,文章以美学为基础对该影片中的暗含意象进行解读。

于绝望之中寻找希望——论电影《大象席地而坐》中的生命意识主题

电影《大象席地而坐》立足现代社会现实,聚焦四个底层人物的现实生存状态,呈现小人物在平凡岁月中的生存困境;同时,该片采用独特的视听艺术,着力表现四个主人公的精神焦虑。最终,导演通过深入挖掘主体生命在绝望之中苦苦挣扎,以及其艰难地探索微弱的希望与不断实践,进而折射出主体生命强烈的生命意识的觉醒。总之,该片蕴涵着丰富的艺术价值和思想内涵,彰显了浓厚的人文关怀。

电影《大象席地而坐》的底层叙事探析

相比于文学,在影视创作中,以前底层主体很难进入传统的影视制作流程,而随着便携摄像机的出现、自媒体的发展,底层叙事从刚开始的一种文学现象发展到现在的底层主体亦可成为底层叙事者,无不说明其具有强大的魅力。影片《大象席地而坐》摒弃一切愉悦、主流的类型化表达,通过多线剪辑的方式,围绕底层叙事的模式,展示四位主人公在一天内发生的戏剧性事件,以此来阐释他们背后的灰色人生,成功塑造了底层人物的悲观世界。

从小说到电影:《大象席地而坐》的叙事转变

2018年,青年导演胡波凭借遗作《大象席地而坐》获得国内国外多个大奖,这些奖项是国内和国际观众对这位已故的优秀青年最好的纪念礼物。同时,《大象席地而坐》斩获大奖也引发了电影各界对这位英年早逝的导演和其遗作极大的关注。胡波将自己的短篇小说改编成长达四个小时的电影,在原作的基础上增添了新的人物线索,也同时改变了影片的叙事结构和叙事视角。《大象席地而坐》实现了由小说到电影的华丽转变,胡波对于小说的改编无疑是非常优秀的。

对悲凉存在的深刻诘问——存在主义观照下的《大象席地而坐》

导演胡波的遗作《大象席地而坐》深刻触及了当下人类生存的真实图景,激烈碰撞着观影人的心灵。基于存在主义的观照视域,可以发现影片充盈着对于生命和生存的诘问、思考、探寻及敞开,呈现了"他人即地狱"的伦理(人际)关系,揭示了孤独、舍弃、绝望和别无选择的悲凉存在状态,并以"席地而坐的大象"的意象,对虚妄的生存本质进行了有意味的揭示,在严肃而充满意义的审视、批判中带给我们长久的思虑。

《大象席地而坐》中底层情感的镜像表达

2018年,胡波执导的《大象席地而坐》获得了极大的关注度,影片关注了学生、老年人、混混等一些社会底层弱势群体。胡波在影片中采用减法法则,景深镜头减少不必要的分切镜头,自然光线弱化五彩斑斓的世界,简化的人物避免复杂的情节设置,影片呈现出来的是压抑的、无望的底层人物的生活状态。本文将从底层空间的镜像表达角度出发对《大象席地而坐》如何构建底层人物的生存镜像进行评述。

在爱与绝望中挣扎——读解《大象席地而坐》

胡波导演的遗作《大象席地而坐》斩获第68届柏林电影节费比西国际影评人奖、台湾金马奖最佳剧情长片、最佳改编剧本等奖项。本文试图从影片的人物关系、叙事结构、空间隐喻、景深构图和现实主题中剖析《大象席地而坐》在爱与绝望中的彷徨与挣扎。

《大象席地而坐》:对灰暗人生的一声叹息

《大象席地而坐》在一天的时间里展开多条情节线索,这些线索之间又有人物关系甚至情节之间的关联,使影片在自然主义的生活场景呈现中又体现了缜密的因果关系。但是,影片一方面过度渲染人物的颓废、厌世,甚至刻意为人物涂抹上苦情的色彩,另一方面又将人物突围的路径用想当然的方式加以处理,这使影片在人物塑造和情节安排上都带有矫情的意味,削弱了影片的情感力量和启示意义。而且,影片没有很好地缝合纪实性影像与人物对白对于文艺化、故作感伤和深沉之间的裂痕,使影片弥漫着浓重的创作者自我宣泄的意味,却未能更好地体现倾向性流露的克制与自然。

《大象席地而坐》:生命政治的光影实践

作为一部现实主义题材电影的《大象席地而坐》表现出了和法国哲学家福柯对现代社会相似的担忧。影片通过主角们的悲惨遭遇,揭示了隐秘的"社会规训",并且在此基础上创造了"寻找大象"和"向死而生"这样两个极晦涩又充满哲学意味的情节,引导观众们进行了一次深刻的思想启蒙,为国产电影市场注入了新的活力。而在影片之外,青年导演胡波的选择同样为我们呈现了他对个人价值与社会规则之间的沉重思考。

《大象席地而坐》

出版社:译林出版社内容简介:拍电影时,他叫胡波;写小说时,他叫胡迁。这两个身份如同两条平行线,一直贯穿其创作生涯,构置了两条独具魅力的创作轨迹,直到在电影《大象席地而坐》中交叠重合。本书完整收录了这部非凡遗作的三万字电影拍摄剧本,从中可以看到胡迁对文学语言和影像语言敏锐的感知力和表现力。

底层人物的形象建构与情感表达——以《大象席地而坐》为例

本文以电影《大象席地而坐》为例,结合底层人物自我救赎的多线叙事内核以及浸入式长镜头的镜头语言表达,将相同境遇下不同人物形象镜喻表达置于叙事之中,审视社会众生相语境下底层人物的悲剧情怀和美好寄愿。

浅析电影《大象》的颠覆性叙事语法

美国电影《大象》是为数不多的在同一届戛纳电影节摘得最佳影片和最佳导演两项桂冠的影片,两项大奖的获得,引发了来自西方各界的强烈反响。而《大象》的成功,很大的原因是导演格斯·范·桑特在叙事策略上的创新,导演颠覆了传统的电影语法,运用了外聚焦的叙事模式,平静地讲述了一件不平凡的事——校园暴力枪击事件。外聚焦的叙事客观地描述了影片中人物的言行举止,但不分析人物的心理动机,给观众留下了无限的思考空间。

大象点映 “电影+众筹+社交”的跨界创新

发起人模式是大象点映商业模式的核心。目前电影市场主流的宣发模式是：片方投入大量的钱做宣传和发行,以影响尽可能多的主流观众,让影院多排片。这是一种典型的B to C模式,片方的资源与资金越多,越容易获得排片。但这种模式对资源有限的文艺片、纪录片并不适用。

“互联网＋”时代中国文艺电影市场的发展——兼论大象点映众筹观影模式

自新中国成立以来，大陆地区电影发行放映制度不断改善，但仍存在资源配置不够合理的问题，导致纪录片和艺术片等小众文艺电影市场萎靡，难以维系。在“互联网＋”时代，自媒体平台的崛起似乎能使此窘境得以改善。大象点映是中国内地首家众筹观影平台，依靠微信公众号运作，后开发出自己的应用软件，旨在打造艺术电影C2B模式，为纪录片和艺术电影做分众市场，为其开发出新的生存空间。

大象的锁链

索尼要卖家产了一这在传统的中国是“败家子儿过不下去了”的表现。曾经叱咤风云呼风唤雨的索尼，极盛时曾以60亿美元买下美国哥伦比亚三星电影公司，当时这一举动吓坏了美国人，“日本企业攻占美国”等言论一度甚嚣尘上。现在美国人可以安心了，索尼沦落至斯，要卖掉自己在美国的总部大楼了。最近到底发生了什么，陨石撞击地球吗？企业界的大型动物们相继倒下，几乎让人目不暇接。无论是什么时代，总有人会说那句俗烂的话一这是最好的时代，这也是最坏的时代。没错，无论什么时候，总有人走运，也总有人倒霉。

平台经济视野下众筹观影模式的运行机制与商业创新:以大象点映为例

近年来互联网众筹模式在电影排片放映环节的渗透带来了众筹观影这一新型观影模式的兴起,给文艺片、纪录片电影产业链格局带来了深远影响。基于对国内领先的众筹观影平台大象点映这一个案的剖析,文章从平台经济视角出发对众筹观影模式的运行机制进行了探究。研究发现:众筹观影模式背后的平台化生存逻辑主要是连接“制片方/观众和影院/观众”双边市场,玩转定制化观影和社交化观影以激活网络外部性,以及打通电影产业链上下游强化用户单属行为。众筹观影模式的商业创新之处在于满足电影产业链内各方客户的价值主张,将自身赢利模式建立在电影产业链整体价值提升基础上,活用电影点映发起人这一关键资源和指定观众来承担电影排片这一关键流程。针对众筹观影模式未来的发展方向,指出应完善以互联网众筹平台为纽带的产业链协作机制,发展用户可从线上自媒体渗透到线下实体影院,服务用户可建立起更为灵活弹性的观影召集、进入、退出机制,维系用户可尝试将众筹模式从消费端延伸到生产端。

由《情圣》看当下国产喜剧电影的创作走向

由宋晓飞、董旭导演,李潇、于淼夫妻搭档编剧,肖央、闫妮、小沈阳、乔杉、艾伦、代乐乐、常远、李成敏等主演的电影《情圣》改编自话剧,又有1976年法国电影版《大象骗人》和1984年美国电影版《红衣女郎》。《情圣》的剧情借鉴了原版的故事壳,也模仿和致敬了20世纪50年代由比利·怀尔德导演、玛丽莲·梦露主演的经典爱情喜剧片《七年之痒》,但绝不是一笔一画的临摹,在内容与细节方面大刀阔斧地做了符合国情的本土化移植。

第58届威尼斯电影节 LA BIENNALE DI VENEZIA

第58届威尼斯电影节于8月29日——9月8日在意大利美丽的丽都岛举行。作为国际A级电影节之一,它比其他电影节更容易引起国人的关注。因为就在这个威尼斯电影节上,华人导演和演员的成绩不断得到肯定,甚至获得最高荣誉金狮奖。翻开华人扬威威尼斯电影节的光荣记载。

大音希声 大象无形——水墨动画《雁阵》的意境美

"上士闻道,勤而行之;中士闻道,若存若亡;下士闻道,大笑之。——弗笑,不足以为道。是以建言有之,曰:明道若味,进道若退,夷道若(类);上德若谷,广德若不足,建德若(偷),质真若渝;大白若辱,大方无隅,大器晚成,大音希声,大象无形。道隐无名。夫唯道,善始且善成。"[1]大音若无声,大象若无形,至美的乐音、至美的形象已经到了和自然融为一体的境界,反倒给人以无音、无形的感觉。情感热烈深沉而不矫饰喧嚣。

大象无形喉歌风

侯世涛，男，1953年5月生，1987年从部队转业，曾有三部长篇小说、一部诗集、四部十五集以上的电视连续剧、八部电影剧本问世。其中两部已经完成拍摄，书法作品曾多次在书画比赛中获奖，并被多种画册收编。现为中国国际书画家协会会员、中国国际书法艺术研究员、中国剧作家协会会员、河南省直书法美术家协会会员、河南杜甫研究会理事、河南创意书画研究会会长、大华书画院院士、