论电影《霸王别姬》对传统观念的解构

电影《霸王别姬》处处隐含着对中国传统观念的解构,具有将英雄还原成普通人的倾向,并形成了文本的多义性和开放性。对电影《霸王别姬》所含意义进行重新阐释,主要从电影中对中国传统文化的传统英雄/凡人观念、传统英雄/美人观念,以及对传统同性/异性恋观念三个方面的解构来评述。

镜像理论视域下虞姬形象建构——基于《霸王别姬》戏曲与电影的对比研究

电影《霸王别姬》于1993年被陈凯歌导演搬上银幕,该作品改编自李碧华的同名长篇小说,叙说了程蝶衣与段小楼之间哀艳的悲情故事。当程蝶衣唱出“我本是女娇娥,又不是男儿郎”时,从此程便已成为虞姬的影子,至此他开始一步步丢弃自己的灵魂,活在戏里。当构建整部电影的核心要素京剧《霸王别姬》以京剧的形式在现实生活中演绎,故事悲剧的发展便由“不疯魔不成活”的虞姬转变为“君王意气尽,妾妃何聊生”的虞姬。对虞姬形象的分析,借用雅克拉康的精神分析理论,可窥探中国戏曲与电影中女性角色建构的深层内涵,通过探寻虞姬形象的塑造过程,以此激发对人生意义的重新思考从而超越个人情感的片面性,达成个人与他人、与社会的融会贯通。

国际传播视域下国产电影的文化元素英译策略研究——基于电影《霸王别姬》字幕两个英译本的对比分析

电影是人类文化的缩影,是通过叙事和声画影像展现其所承载的文化元素及其意涵的传播活动。为实现不同语际间的跨文化交流和传播,电影的字幕翻译已成为不可或缺的重要媒介和必要手段。因此,正确英译国产电影字幕中的文化元素,对传递中华文化意涵、提升国际传播效果具有重大意义。本文从国际传播角度出发,以国产电影为文化载体,通过对比影片《霸王别姬》两个字幕英译本中处理文化元素相关表达的不同方式,评价译本得失,提出改进建议,进而探讨通过字幕翻译促进中国文化国际传播的对策。

电影《霸王别姬》中会话含义探究

电影《霸王别姬》被誉为“中国电影史上的里程碑”,其能获此殊荣的重要原因就是剧中复杂的会话含义及其产生方式 贴近现代人生活。会话含义是人们进行沟通交流的重要环节,也是语用学的重要组成部分。对于会话含义的研究比较早,主要理 论成果有格赖斯的经典会话含义理论,荷恩的两原则和莱文森的三原则。合作原则是格赖斯经典会话含义理论的重要文献,其中 包含四条次准则:数量准则,质量准则,关联准则和方式准则。目前对于《霸王别姬》的会话含义研究较少,本文利用文献研究 法和定性分析法,基于格赖斯的经典会话含义理论构建理论框架,详述会话含义的主要理论成果和该剧的会话含义特征,把格赖 斯的会话含义理论成果与该剧相结合,推导出该剧会话含义的产生机制,然后进行具体事例分析,探究该剧中会话含义产生的具 体方式和原因,充实会话含义理论研究,加深人们对该剧的理解,提高人们的沟通技巧。

声画光影的魅力——《霸王别姬》视听语言分析

色彩、光线和声音是电影的三个基本属性，也为电影中的艺术形象赋予了极大的魅力，它们阐释了影片的艺术表现力，也使得画面更富有感染力。陈凯歌执导的电影《霸王别姬》影像华丽，片中色彩、光线和声音的完美结合，为影片增色不少。从影片用光线渲染和烘托环境，用色彩调动观众的视觉感受，声音则用来烘托情绪和氛围。从视听语言的角度来分析影片《霸王别姬》，阐述该片声画光影的魅力。