小议台湾电影作品著作权的行使

电影作品同小说、绘画、音乐等文学艺术作品一起成为各国各地区著作权法的保护对象,但对电影作品的法律规定也不尽相同。本文重点分析我国台湾地区电影作品著作权的行使来介绍台湾电影著作权,有助于我们认识台湾电影著作权立法的现状,藉以增进相互了解,彼此借鉴,进一步推进两岸电影著作权立法的国际化及其完善。

电影作品著作权的归属与行使:现状、比较与完善

《著作权法》第15条将电影作品定性为特殊的合作作品,并将各合作作者对电影作品享有的除署名权外的著作权法定转让给了制片人,与德国、法国的规定基本一致。对于电影作品中包含或改编的原作品而言,应适用《著作权法》第12条关于演绎作品的规定,电影作品著作权人对电影作品的利用须获得原作品著作权人的许可,这与《伯尔尼公约》的要求一致,而德国和法国则规定无须获得原作品著作权人的许可。在修改我国《著作权法》时,应对原作品著作权人和电影作品著作权人利益进行平衡后,选择适当的立法例。

电影作品著作权立法问题之异见

在电影作品著作权立法问题上,无论是现行著作权法的立法模式还是修改草案的立法方案,都明显不够妥当。原因之一是在理念上和立法上没有区分电影作品本身与电影录制品。这一区分是厘清电影作品相关法律关系的前提,是电影著作权法律制度构造的基础。因此,现行著作权法关于电影作品和录像制品的分类标准是错误的,著作权法修改草案取消录像制品这一类别也是不当的,适当的方案是采用电影作品和其他视听作品的分类,赋予含义单纯化之后的录像制品以邻接权。相应地,我国著作权法将电影作品的原始著作权归属于制片者的做法,既不合法理,又漠视了作者的权利。只有在著作权原始归属于作者的前提下,作者才可能享有电影收益的再分配权。

唱腔、戏曲作品与戏曲电影作品的著作权问题——由“《天仙配》案”引发的思考

当戏曲作品被搬上银幕荧屏之后,有时会发生涉及唱腔的著作权纠纷,2005年12月上海市第二中级人民法院受理的《天仙配》案即是一个典型案例。戏曲电影作品上标明的著作权人往往只是制片人等有关主体,唱腔的设计者通常仅作为主演出现,唱腔的著作权问题被忽视了。在我国众多的戏曲作品中,对于一些著名唱腔,是能够找到证据来证明其设计者和表演者的,故应当由唱腔艺术家们享有相应的著作权和邻接权。

合作作品的认定及其著作权的行使

对于表现形式相同的合作作品 ,“共同创作”应以创作思维的独立性 ,创作思维对作品完成的导向性 ,各合作者创作结果的统一性作为衡量标准 ;对于表现形式不同的合作作品 ,均应认定为“共同创作”。合作作品共有人在行使共有著作权时 ,应明确各自的权利范围 ,遵循协商一致的原则 ,合作一方不得损害其他共有人的利益 ,无正当理由不得阻止他方行使权利。

论中国电影作品著作权的保护

电影作品传播方式的多样化使得权利人难以有效地许可和转让权利,从而限制了电影作品的广泛传播和使用。而设立著作权集体管理组织可以为使用者发放"一揽子"许可,从而有效地实现权利人的合法权益,促进电影作品的广泛传播和使用。

浅议电影作品著作权与原作著作权的关系——以我国电影著作权第12条、第15条为视角

《著作权法》第12条对演绎作品著作权的规定是否适用第15条,学界争论不一,探求立法者真意,可知第12条是对演绎作品的一般规定,第15条则是针对电影作品内部权利分配之结果。而争议根源在于第15条是对《伯尔尼公约》第14条之二电影作品著作权的呼应,却忽视了对其第14条之一中对小说、戏剧的原著作者著作权保护。对此,可借鉴两大法系立法经验,对原著作者在演绎作品之上的权利设置推定许可制度,原著作者则根据合同享有相应的获酬权。

论我国电影作品著作权保护制度的完善

当前我国的电影产业创作成果丰富,院线和影院发展迅速,但我国电影作品著作权保护现状却不容乐观,电影盗版侵权现象日益严重且形式多样,这已经成为我国电影产业发展的主要障碍,我们应当从完善法律法规、加大执法力度及提高全民的版权保护意识等方面入手,积极改进我国的著作权法律保护体系和建设集体管理组织,完善我国的电影作品著作权保护制度,维护电影作品著作权人的利益,实现电影产业的健康发展。

从著作权角度谈“电影作品”的定义

现在电影作品行业内存在着许多侵权行为,很多国家有关电影著作权方面的法律法规都是先限定电影的表现手法。如此,动漫、电子游戏中的动作场景,闪客GIF等新形式"电影作品",因其并不是用录制的手段制作的,所以在现行的法律中无法有效定义,这使得对电影作品的侵权抄袭行为的界定也更加困难。但是在法律的不断完善中,应会填补这项空白,为新形式"电影作品""正身",届时,将进一步防止对电影作品的侵权。

论合作作品著作权的归属及其行使规则

在著作权纠纷中,合作作品著作权纠纷较多,而合作作品著作权纠纷往往同著作权归属不明确或合作作者在著作权行使上没有确定的遵循原则而产生的。由于法律、法规对此尚未规定,理论上又缺乏必要而有成效的研讨,使得这类纠纷易于发生而又不易解决。司法实践已向理论工作者提出了刻不容缓的新课题。本文就这一问题谈一些粗浅看法,以求得各位同仁的指教。

游戏动画与同类电影作品的关系及著作权保护

游戏动画虽然在表达方式上与同类电影作品的法律定义完全相符,但其不同于传统影视作品的产生方式,却导致了司法实践中将游戏动画纳入类电影作品的诸多问题。这些问题主要包括应否将游戏动画纳入类电影作品、如何确定游戏动画权利主体,以及应否将游戏动画作为一种单独的特殊作品进行保护等。针对这些问题的存在,有必要通过在《著作权法》及相关法律中确立游戏动画的类电影作品地位、将游戏玩家和开发商分别作为游戏动画的表演者和作者,以及实行类电影作品和美术作品、文字作品相结合的多元保护等现实途径,实现对游戏动画的全面有效保护。

浅谈电影作品中的著作权问题

“电影”一词的来源、定义;电影作品的定义,包含的特性;电影作品的著作权归属问题与各国立法有关,我国著作权法关于电影作品的归属问题是从我国实际出发,参照他国惯例而制定的,还有待于进一步完善。

试论电影作品著作权的行政保护

电影作品是受著作权法保护的特殊作品。我国电影作品著作权保护,存在着司法保护和行政保护两种不同模式。对此类作品的行政保护是我国的一大特色。但由于多种原因,我国对电影作品著作权的行政保护还很不到位,存在着行政保护主体不明确和保护力度不够等问题。本文提出电影作品著作权行政保护除加强国家版权局行政保护执法力度外,还应强化与著作权国际保护制度的衔接,并充分发挥中国电影著作权协会的集体管理组织的保护作用。

电影作品著作权侵权损害赔偿的现实困境与路径选择

电影作品作为著作权保护的特殊客体,其侵权损害赔偿存在对赔偿方法的判断不准确、赔偿数额的确定不明晰、赔偿责任的分配不清楚等现实问题。基于此,应采取适当引入资产审计的前置程序,通过期待利益、比较法等方式科学计算著作权人的实际损失;运用综合考虑法、许可使用费法、成本收益均值法等多种方法确定法定赔偿额;合理分配纠纷双方的举证责任,从而完善电影作品著作权侵权的损害赔偿,保障著作权人的合法权益,促进影视行业的健康有序发展。

国外电影作品著作权保护比较分析

电影产业是各国经济产业中重要组成部分,美国和欧盟各国都对电影作品著作权的保护形成了独特而完善的法律制度和管理体系,虽有雷同之处,但是也有本国的特色。特别是对于电影盗版侵权行为,大部分的国家都先后加入了国际公约以共同面对盗版难题,各国在其保护模式上也呈现出各自的特色。

电影作品著作权归属问题研究

我国《著作权法》对电影作品著作权归属的规定突破了我国实际创作作品的主体享有著作权的原则，导致实践中制片人和作者的利益纠纷。文章主要以第15条的修改为背景，从立法模式和实践角度分析我国电影作品著作权归属制度的缺陷，并提出建议，推动电影行业的发展。

江苏“77免费电影”网涉嫌侵犯影视作品著作权案

2014年,江苏省徐州市公安局网安支队对＂77免费电影＂网涉嫌侵犯著作权案进行调查。经查,张某自2011年开办＂77免费电影＂网（www.77i.cc）以来,未经著作权人许可,私自复制优酷、乐视等公司拥有信息网络传播权的大量影视作品置于网站,吸引网民观看下载,提高网站流量,并通过在网站上投放广告的方式非法牟利50余万元。目前,犯罪嫌疑人张某已被检察机关批准逮捕,案件处于法院审理阶段。

《电影作品著作權集體管理使用费收取标準》即将实施

中国电影著作权协会向国家版权局上报的《电影作品著作权集体管理使用费收取标准》，目前已通过公示期，将由国家版权局公告后实施。

国家版权局指定美国电影协会为其会员电影作品著作权认证机构

国家版权局同意美国电影协会对在中国使用的该会会员的电影作品的著作权进行认证,并同时同意美国电影协会代表美国电影市场协会对该协会所属的独立制片公司的电影作品的著作权进行认证。今后国家版权局在对国内音像出版单位出版境外音像制品进行合同登记时,凡涉及美国电影的,将由美国电影协会对授权使用的电影作品著作权的合法性给予确认。地方版权局在对国内音像单位复制境外音像制品进行合同登记时,凡涉及美国电影的,应通过国家版权局进行认证。

《战狼2》:谁是电影作品的真正著作权人

《战狼2》以接近50亿票房登顶中国电影票房最高纪录,但在公映之前就因涉嫌侵权陷入法律纠纷。6月,《战狼1》投资方之一,武汉传奇人影视公司将吴京的北京登峰国际文化公司告至北京海淀法院,称其未经授权擅自改编制作《战狼2》,侵犯了其对＂战狼＂所享有的著作权及知名商品名称权,要求赔偿1000万元,且停止《战狼2》的放映。