东北电影制片厂发行与放映工作史略(1946-1950)

东北电影制片厂在建厂之初就开展了发行与放映工作,并随着东北地区的逐步解放不断地拓展与完善发行与放映工作,在新中国尚未建立起统一的发行与放映网络时,率先统一了东北地区的观影市场,并使东北电影制片厂出品的影片走向了全国乃至国际。文中主要从发行网络的建立、放映队伍的建设、影院的管理以及影片宣传工作的开展四个方面,全面总结东北电影制片厂发行与放映工作开展的具体过程及历史成就。

中国式现代化视域下电影制片企业的现状与发展对策

中国电影制片业在历经一系列深刻改革洗礼后,已步入多元化竞争新阶段。尽管当前中国电影产量稳居世界前列,已成为世界电影大国,但在制片领域,电影企业仍面临投融资热情不足、制片理念落后、品牌国际影响力不高等问题。为实现电影产业的高质量发展,中国电影制片企业需进一步革新制片理念,优化管理流程,加强技术应用,注重品牌打造,并积极拓展国际市场,稳步提升中国电影的国际竞争力和影响力。

电影制片人专业化发展的困境与展望

随着电影经济的逐渐成熟、投资规模的不断提升、电影产品类型的日益丰富,以及观众观影需求的日渐提升,建立兼具艺术表现和产品观念的电影成为电影制片管理的主要目标。电影制片人的专业化发展成为提升电影工业化水平和推动电影产业强国发展的重要动力。

试论西安电影制片厂的经营探索(1984-1988)

1984年,经济体制改革开始,中国电影事业并没有率先步入体制改革的节奏中。“计划产品经济模式”的体制下,电影制片部门与电影发行部门利益倒挂,二者之间的矛盾日益突出。缺乏实质性变革的电影体制与力求经营机制改革的电影企业之间,呈现出中国电影体制内在的改革张力。西安电影制片厂(以下简称“西影厂”)就跻身于推动电影体制改革的行列之中。

东北电影制片厂电影教育研究(1947一1949)——以“四期训练班”为中心

解放战争时期,作为中国共产党首个独立领导的电影制片基地,东北电影制片厂在兴山建立。基于电影事业在中国共产党文化战略政策中的重要意义与国内电影人才储备不足的情况,从1947年5月到1949年3月,东北电影制片厂分别开办了四期电影训练班。在延安电影团电影教育工作基础之上,训练班采取短期培训的培养方式,独立开办、自主研发课程的教育模式,注重思政教育与技术教育并举,理论教育与实践教学相结合,初步培养了一批具有坚定政治素养与专业素质的电影工作者。训练班学员结业后在战争记录和电影生产等方面做出了重要贡献,成为中华人民共和国人民电影事业的骨干力量,而这一时期东北电影制片的电影教育也为中华人民共和国成立后更为系统专业的电影教育开拓了道路。

基于产业链治理的工业遗产保护与利用方法研究——以西安电影制片厂为例

随着工业遗产保护范围的扩大,以往针对破产、衰退型企业的工业遗产保护与利用,在遗产的所有权人及再利用的目标、逻辑上,均与稳健型企业有较大差异,难以与实践相契合。该文对比了衰退型企业与稳健型企业工业遗产项目保护与利用方法的异同,并以作为行业龙头,入选国家工业遗产名单的西安电影制片厂为例,选择产业链延伸关键节点确定产业治理模式,运用微观企业数据绘制企业网络演化图谱,制定不同类型公共产品清单,建立了企业自主经营与政府支持下,遗产价值评估—空间双向匹配—生产职能调整—产业公益双赢目标的保护与利用方法体系。

他者“凝视”的投射逻辑与意义交互——以长春电影制片厂电影海报为例(1949—1999)

作为主体对视觉文本的一种经验化想象,“凝视”是虚拟目光与超验内容的集合。研究基于“视觉语法”框架中的“目光接触”“社会距离”与“态度”三大指标,分析了1949—1999年长春电影制片厂电影海报中的“凝视”现象,发现其集中于“目光提供”“个人近距离”与“话语权”的投射路径;但随着时代的变迁与类型的丰富,目光投射的内在逻辑逐渐从英雄塑造向大众表达过渡,映射出他者化权力、去中心欲望与自反性隐喻等趋势。

北京电影制片厂近现代建筑群建筑形制及价值研究

本文通过研究北京电影制片厂建设时代背景、社会意识形态,探讨解放初期社会价值观、民族意识、政治等诸方面在建筑设计中的映射;从规划布局、空间构成,到立面、屋顶设计,直至民族特征符号、建筑细部纹饰等,归纳提炼出“苏式”与“民族形式”设计风格在北京电影制片厂近现代建筑群中的具体体现。

电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定

国家广播电影电视总局令第20号《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》经2003年9月28日局务会议通过,现予发布,自2003年12月1日起施行。

“一厂三制”的探索——上海美术电影制片厂体制改革调查

不同机制的并存、冲撞与交互作用,是改革开放中的一个重大特点。浦东开发,大批外资企业的引入,更会激起不同机制间的矛盾。上海美影厂大胆探索将不同机制引入厂内,这中间的甜酸苦辣,成绩与矛盾,问题与展望,都能给人以启迪。

美国电影制片管理人才培养与电影工业的互动机制探究

2018年8月19日至9月8日,我有幸参与了北京电影学院2018年度“数字技术背景下的国际化电影创作与电影教育模式培训”团,全团一行12人先后在美国芝加哥哥伦比亚学院及其洛杉矶实习基地,以及查普曼大学道奇电影学院进行了为期21天的暑期培训,深入考察了两校的电影教育、管理模式以及美国的电影工业化体系。通过学习我受益匪浅,不仅学习了数字化背景下美国电影工业的流程,还让我从实际了解到美国电影教育,特别是美国制片专业的学科定位、专业建设、课程构建、招生考核方式以及实习就业等等,对相关专业建设、学科发展都大有裨益。

电影制片厂洗印工人健康情况调查

电影制片厂洗印工人在洗印胶片过程中接触多种化学物质,为探讨这些物质对工人健康的影响,我们进行了这次调查。一、对象和方法1.

宁夏民族地区文化的跨界传播——以宁夏电影制片厂发展策略为例

随着民族大融合趋势的加强,时代为少数民族地区的文化繁荣提出了全新的课题:少数民族文化的跨区域发展已成为拉动地区经济繁荣的一股强劲力量。影视艺术既适宜于承载民族文化,又适宜于跨文化、跨区域传播,宁夏电影制片厂的发展历程对此提供了最佳的佐证。

“之”字道路:天山电影制片厂的30春秋

用"之"字的形状评述了天山电影制片厂自1978年更名成立至今的历史。30余年来,该厂随着起伏的时代风潮和激变的中国电影境遇,做出了各种应对之举,不论是关注本土电影还是大力发展合拍片方面,都不乏对"新疆电影"的热情与实践。厘清该厂历史发展的细节构成,对新疆电影乃至中国电影的发展都很有裨益。

互联网融资模式在电影制片行业中的应用

本文结合互联网金融对电影制片业融资的影响,通过对其模式的运作方式、与其他模式的差异及现存问题的详细分析,阐述了其对电影行业融资体系的影响,并提出相关改进的建议。本文的研究对于丰富我国的电影融资模式具有一定的启示。

理解上海美术电影制片厂“民族化”动画的另一种路径

从视觉文化等文化研究的角度,对上海美术电影制片厂"民族化"动画做深入研究,有利于摆脱目下中国动画史研究的粗疏局面。从自我塑造等角度对上海美术电影制片厂动画的"民族化"动画形成原因与构成特质做讨论,从经典化与经典修正角度认识上海美术电影制片厂"民族化"动画在中国社会的沉浮,有利于在中国动画史研究中拓宽研究视野、深化研究成果。

环境、竞争与创新:电影制片中“互联网+”破坏性创新缺位的因素探微

“互联网+电影”的融合对我国电影产业的高速发展有着巨大的扶持和促进作用,帮助我国电影产业实现了自产业化改革后持续多年的高速增长奇迹。互联网企业进军电影产业,不仅仅是其雄厚资本对电影产业的扶持,更重要的是以票务网站、新媒体营销到视频网站等创新产品,对传统电影产业的商业模式进行了一系列的破坏性创新,让我国电影产业脱离原有传统电影产业的发展轨迹和发展速度,用短短不到15年的发展时间,就成长到接近美国电影产业近百年积累才实现的产业规模。

20世纪30年代中国电影制片生态与电影形态解读——兼析《迷途的羔羊》(1936)

一、前面的话联华影业公司1936年出品的有声片《迷途的羔羊》（1）（北京中国电影资料馆复制收藏,湖北电影制片厂1982年洗印）,我直到2011年年底才在网上找到。实际上,影片此前曾由中国大陆中央电视台第六频道（CCTV6）播出。无论是近几年在网上出现的＂新＂的民国电影视频,还是90年代就已经在中国大陆市场上公开售卖的VCD或DVD光碟,许多影片都不能保证它的原始面貌和时长,其原因是被做了所谓技术性的、

传统电影制片厂的文化方向与重生之道——读毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 与习近平《在文艺工作座谈会上的讲话》想到的

截至2018年5月,毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》（1942年5月23日）已发表76周年。继毛泽东之后,习近平是第二个发表《在文艺工作座谈会上的讲话》（2014年10月15日）的国家最高领导人;两年后,他又发表了《在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话》（2016年11月30日）。由此足见两代领导人对文艺工作的高度重视。

国有电影制片厂如何涅槃

2009年7月22日,《文化产业振兴规划》获国务院通过,至此,纺织业、钢铁业、汽车业、船舶业、装备制造业、电子信息产业、轻工业、石化产业、物流业、有色金属业、文化产业等十一大振兴规划出炉。行至2009年年中,国际金融危机出现缓和迹象,国内经济形势在一系列保增长扩内需政策影响下企稳向好。在这样的国际国内环境下,十一大振兴规划所涉之产业、行业近况如何?又怎样借势振兴,转危为机?《中国经济周刊》特别推出《2009年产业发展调查》,全景式解读规划下的产业振兴。