“次殖民”遭遇、影评鞭策与认知反差--“孤岛”时期的电影副刊话语

在“孤岛”时期特殊的文化语境之中,留守上海的部分影人借助电影副刊表达了“次殖民”遭遇中的民族话语。无论是报人借“洋旗报”对“孤岛”舆论阵地的守护、报纸副刊的专业性影评对电影创作的监督,还是报界与影界联合发起的对“《茶花女》东渡日本”事件的严厉讨伐,都与一般电影史学叙述中消极避世的“孤岛”电影创作界形成鲜明对比,报纸副刊的电影话语展现了一种清醒、有效且可贵的力量。

从边缘到中心:1930年代左翼电影批评的公共领域分析——以《申报·电影专刊》的左转与两场笔战为中心

作为20世纪30年代左翼电影人最重要的文化阵地,《申报·电影专刊》是重梳中国电影史的重要史料来源。从该刊的影评史料出发,结合《电影专刊》发展成为左翼影评阵地的轨迹,重梳30年代“凤鹤之争”笔战发生的始末及其后续延伸,可以窥见当时电影文艺工作者思想交锋对峙的深层原因,以期理解这场争论的意义与价值,并对电影批评的二元倾向进行再思考。

“电影时报”与艾霞的《现代一女性》

艾霞是1930年代左翼电影中一位比较重要的女电影演员,其自编自演的《现代一女性》在程季华主编的《中国电影发展史》这部经典的电影史著作中也得到一定的评价。但由于此电影胶片已经不存在,《时报》副刊"电影时报"上刊载的艾霞执笔的电影小说《现代一女性》无疑是相关的纸质文本中最为完整的文本,因此具有非常重要的史料价值。从这一电影小说文本中可以探视作为女性编剧的独特的性别意识和政治意识,同时也可以探讨作为早期电影影像以外的一种新的文本形式——电影小说在早期电影史上的特殊作用和意义。《时报》副刊"电影时报"在研究中国早期电影方面的重要史料价值还有待相关研究者的重视。