电影叙事空间文化研究范式

后现代文化叙事研究的空间转向及其现代科技支撑下电影创作对空间的不断垦拓,必然要求一种新的电影叙事空间理论体系。秉持对空间概念的开放性认识,将电影叙事空间纳入文化研究领域,相对于空间概念中的其他维度,电影叙事空间的文化范式主要体现在地理、历史、精神、虚拟四个维度。

论中国江南电影空间叙事的诗意美学建构

江南电影将独具中国传统美学意蕴的江南影像空间与江南文人电影叙事相结合,构建出别具一格的诗意美学。江南电影在电影空间叙事策略上继承了早期江南电影横向运动长镜头的段落处理方式;从传统诗学中汲取了叙事技巧,对赋比兴手法进行影像空间化的转换表达,擅长将江南地域符号物象升华为意象,完成更深层次的隐喻叙事;格外注重声音景观的营造,运用江南地缘符码的声音元素和虚实结合的声画结合方式,拓展电影空间的叙事效果。江南电影由此逐步在中国地域电影版图中确立了自己独特的诗意美学价值。

从教育学视角看电影《罗小黑战记》中的IP形象和叙事空间

动画电影角色IP形象的多元反转,满足了大众的期待,不再是儿童的专属角色,很好地完成了动画电影的教育学社会功能。电影版《罗小黑战记》,更是打造了一个全新的中国猫妖IP形象。以教育学视角探索电影中IP形象和叙事空间,有助于我们探索作品的社会教育内涵。

纳粹屠犹电影中的空间叙事与国家意识

从二战结束至今的74年中,关于犹太大屠杀在文学艺术等媒介进行了颇为全面的展示,在这个过程中,犹太人的精神创伤和文化记忆得以传续和再现。电影作为再现叙事的极佳媒介,以其对物质现实的再现,不仅记录历史,也在揭示现实。随着电影艺术与空间叙事理论的发展,纳粹屠犹电影的空间叙事已经成为结构主义和符号学意义上的“深层结构”。犹太大屠杀题材的电影由于事件发生时的地点已经固定,所以在空间的建构上有一定的局限性,但在表意叙事策略上、指认纳粹罪行和凝聚民族记忆、重塑国家意识等方面达到良好效果。

基于电影空间叙事理论的城市历史地段更新设计

三岔口是天津市城区的起源地,承载着天津人的情感与记忆。随着天津市的建设与发展,三岔口地区出现了空间序列、空间层次方面的不合理,以及缺乏积极空间和识别性等一系列城市问题。通过运用电影空间叙事理论,以叙事资源挖掘结合调研分析为基础,对三岔口地区的核心问题进行总结,以此确定三岔口地区的整体叙事结构,并进行相应的叙事空间片段设计。立足城市更新设计层面,通过对三岔口地区叙事空间设计研究,得到电影创作与城市历史空间在空间结构和主题叙事两方面的契合方式。这种电影空间叙事思维在历史地段空间改造中的实践方法也可为后续城市历史地段空间营建提供新的思路。

论新时期中国电影的叙事时空

电影的叙事空间与电影的叙事时间相辅相成不可分割,它有着自己的独特之处和叙事作用。新时期以来的中国电影,历经了从基本的线性物理时空叙事到非线性复杂化时空叙事,又回归线性时空叙事的过程。但这回归不是简单的倒退,而是打破单一时间轴线上的画格空间展示之囿,建立了多时间线程的、更注重精神空间共鸣的时空叙事向度。这便既完成了电影叙事时空向度上的转变,又在符合一般电影受众审美情趣的基础上,实现了传统与现代的融合,推动了中国当代电影的发展。

主旋律电影民生视角的叙事呈现

苗月,峨眉电影集团国家一级导演,迄今执导作品共16部,其作品多次荣获国内外电影节大奖。近些年作品中,苗月导演开启献礼片迈向新主流电影的探索之路,用精湛的表现手法努力还原影片主人公所处的时代,用独特的视听语言展现中国劳动人民的智慧与坚守,为市场化、产业化背景下的献礼片"主流电影"的发展提供了新的创作思路。

电影的叙事艺术探究(下)

本文首先将电影叙事时间上的处理方式谈论叙述完毕。其次,电影的叙事空间和叙事角度也是电影叙事艺术中的重要组成部分,本文将继续以对电影叙事艺术的探究为论述目的,分别详细的研究与讨论电的影叙事空间与电影的叙事角度。

《荒岛绝情》中荒岛空间的类型化应用

电影是一门时空艺术。电影的叙事空间决定着电影表达的各个层面。电影中的场景在某些时候甚至可以说是电影中“不易察觉”的另一个主要人物,它与主人公一样,具有承载故事母题的功能,创造出具体而有含义的戏剧性情境。叙事空间在类型电影中则具有更为明确而有辨识性的图像志功能。类型电影的惯例系统和故事模型在与叙事空间的组合中产生出特定文化社区中的价值冲突。文章借用电影《荒岛绝情》,管窥荒岛这一具有古老叙事传统的空间在特定电影类型中的应用。