“复活”的荀慧生——一组珍贵戏剧电影史料解逅记

一直遗憾地以为京剧“四大名旦”中,唯有苟慧生未曾留下保存他舞台艺术形象的影片。 然而,日前在上海淮海中路西侧“文华里会所”举行的《孙毓敏舞台生活五十年展演座谈会》上,上海戏曲学校退休编导、76岁的徐希博先生抱病前来播放的两部祖传黑白戏曲无声影片录像,不仅让笔者和其他来宾看到了苟慧生29岁时演出《埋香幻》、《钗头凤》的舞台艺术形象,而且还看到了同样拍摄于1929年的另几位京剧大师的宝贵电影镜头。

老上海电影史料二则

此次选录的二则与老上海电影有关的史料,是两篇评论性文章,一文分析电影与戏剧的异同与联系兼述电影艺术的进步,另一天(作者佚名)议及影片选映的一些准绳。这两则史料虽然成文于上世纪四十年代左右,但是对于今天的电影事业发展,仍不无借鉴之处。选自上海市电影院商业同业公会全宗,档号S319-1-12,选编者孙慧。

论中国电影史研究的史料意识

虽然目前中国电影史研究的学科地位已经巩固,但对其认识却未必到位。研究中国电影史必须将其纳入到史学研究的范畴之下,认识到电影史也是史学研究的分支。电影史研究需利用史学研究的经验及理论,在熟读基本史料的基础上兼具宏观的视野,拓展史料的来源和形式,从影片史料、文字史料和实物史料三类史料入手,并理性利用史料,开拓新的史料资源,从而获取新的发现,激发新的论点。

中国电影史料学:方法与意义——以劳罗逝世的中英文报道的辨析为例

建构中国电影史料学的倡议,意在改变中国电影史史料贫乏的状态,但是随着史料数量的增长,如何运用史料又成为一个关键的问题。本文以有关意大利摄影师劳罗的两则史料为例,探讨中国电影史料学的方法论问题。本文认为,研究者需从制作者/纪录者、介质/媒介和文本/信息三个方面进行,辨析其目的、语境和可信度,让史料从多个方面更加充分地发挥证史、论史的作用。虽然后现代主义史学已经解构了一元化的宏大叙事,但并没有解构史料学方法论的必要性。相反,只有通过对史料进行充分、严密的考证,微观的、多元化的历史叙述才拥有坚实的基础,中国电影史的斑驳底色才得以凸显。

关于电影史料学作为一门学科建设的若干思考

中国电影已有一百多年的历史,各种电影史料浩如烟海,如果对这些电影史料没有广泛的了解、具体的研究和切实的掌握,就很难深入探讨和准确把握中国电影发展变革的历史进程,也无法正确总结其经验教训和基本规律。因此,只有切实重视电影史料学的学科建设,才能不断深化中国电影史的研究,并撰写出高质量的中国电影史论著。当下,把中国电影史料学作为中国电影史研究的一门分支学科,切实加强这门学科的理论研究和学科建设,不断推进其发展,既是完善中国电影史研究的学科体系和深化中国电影史研究的一个重要环节,也是实现“重写电影史”学术目标的一个重要步骤。

电影特刊与早期中国电影研究

20世纪20年代,借助着民族电影业蓬勃崛起之势,更得益于电影这一媒介的社会影响力日益扩大,国人自办的电影刊物获得了迅速发展。20年代最具代表性的电影刊物便是"电影特刊"。本文探寻电影特刊的特性及其演变轨迹,同时对学术研究中如何开掘与使用电影特刊的相关问题加以探讨,以期为早期中国电影史的研究拓展新的路径。

对中国早期电影研究及其相关问题的若干思考

对于早期中国电影的研究,编纂《中国电影通史》有着十分的必要性,作为一个系统工程,这就使中国电影史资料的抢救、收集、保存与学术研究融为一体,这样的学术成果足以体现出中国电影史研究的最新成果,而当前最为重要的就是对于史料的搜集,只有搜集并保护好影像资料和历史文献,才能更好地完成对于早期中国电影的研究。

建构“中国电影史学派”刍议

"中国电影史学派"应当成为建构"中国电影学派"的一个有机组成部分,具体可从"建构中国电影史料数据库""建构具有本土特色的电影史理论""在全球视野中重审中国民族电影""展开跨学科的交流与互动"等方面着手,其最终目的,是要努力发展出一个以中文语境为基准的论述模式,积极参与到全球电影史研究体系的构建当中,显现出中国电影史学的光彩和魅力。

中国电影史研究的新课题与新拓展

在纪念《中国电影发展史》正式出版50周年之际,我们既要向前辈致敬,又要面对中国电影史研究的新课题,不断推进中国电影史研究的新拓展。不仅要加强电影史料学的建设,确立辩证统一的电影史观念;而且要加强中国电影通史及美术片史、纪录片史和科教片史的研究与编撰,还要努力填补电影专门史、区域电影史、断代电影史和类型电影史等研究领域里的一些学术空白。同时,中外比较电影史的研究也应该受到应有的关注和重视。

通往中国电影史:将自己作为途径——访中国电影艺术研究中心副研究员李镇

对于学者李镇的访谈展现了一种中国电影史学研究的另外方法:建立在新史学的认识论之上,由宏观叙事转入微观,注重原始文献以及口述历史材料等直接史料的灵活运用。这种研究方法往往也需要研究者本人的感性投入,"将自己作为方法",不断通向中国电影史的深处。由此,这场采访更近乎于一段口述历史访谈,在塑造了一位深受乐趣与兴趣感召的研究者的同时,也带来了对于中国电影史研究路径的一次重新思考。