台湾与大陆电影合作的类型回顾及未来展望

文章回顾了涉及大陆与台湾两岸电影关系的几种不同题材的台湾电影,如涉及政治题材的《皇天后土》(1980),涉及战争题材的《异域》(1990),伦理题材的《搭错车》(1983),青春爱情题材的《那些年,我们一起追过的女孩》(2011)等。以此为契机,进一步探讨了两岸电影合作于未来的可能性。

当代中俄电影合作研究

中俄两国传媒发展轨迹类似,两国电影市场行情好转,观众人数和票房收入均呈上升趋势,两国电影合作成果丰硕,但两国电影在对方国家受欢迎度远远逊色于好莱坞大片,发行情况陷于类似困境,这与全面发展的中俄关系极不相称,作为思想文化载体和沟通工作的两国电影如何更好地合作以促进各领域交流合作是困扰两国电影工作者和学者的一大难题,两国电影必须通过合作改善两国电影合作的内外部环境和提升自身实力,以促进两国关系和本国电影业的发展。

文化协同视域下中华文化对外传播范式研究——以中日合作电影为例

在“一带一路”倡议下,各国间人文合作交流日趋增多,中外合作电影作为人文艺术交流的媒介之一,已成为中华文化对外传播、建构对外话语体系的重要途径。文章以五十余年中日合作电影为研究对象,将文化协同与传播学相结合,将中日电影合作置于文化协同系统中,探究中日合作电影的中华文化传播路径以及传播效果,建构“共鸣・共在・共享・共感・共情・共创”中华文化的对外传播一般模式。研究中日合作电影中华文化的对外传播模式,为国际传播规律的把握、中华文化走向世界提供有利借鉴。

劳罗与中外早期电影合作

本文利用中英文报纸、档案等一手资料,详细梳理了意大利人亚美利哥·恩里克·劳罗(AmerigoEnrico Lauro)在华电影活动,重点考察20世纪一二十年代劳罗在中国电影人逐渐接触电影业的过程中所起到的作用。对劳罗在华电影活动的追索,不仅揭示出早期中外电影合作中复杂纠缠又相互利用的关系,也有助于加深学界对20世纪20年代以前中国电影工业的了解。

论播音学视角下的中外合作动画电影人物贴近性把握——以《动物特工局》为例

动画电影是影视作品中的重要类型,动画电影人物的配音一直被认为是声音表演的艺术,动画角色配音创作很大程度上决定了一部动画电影的成败。近年来,一批优秀的中外合作动画电影进入大众视野,对于这一类型的动画配音作品中“人物贴近性”的把握,不仅要对人物表演进行研究,更要结合语言学、传播学、心理学、美学等学科理论对受众的语言审美、收视心理和文化背景等因素展开研究。自学科诞生之初,中国播音学的理论研究一直置身于多学科背景之下,深受传播学、语言学理论研究方法的影响,文章即从声音造型、语势特征、台词文本分析等维度切入,运用文本分析、多模态话语分析等研究方法,对中外合作动画电影《动物特工局》中的主要角色配音的贴近性要素进行剖析,阐述播音学视角下动画人物配音的贴近性把握,为全球化语境下中外合作动画配音创作如何“讲好中国故事”提供创作思路。

改变世界电影版图的中印电影及其合作路径

中印两国是世界上增长最快的经济体,作为世界上两个重要的电影大国,双方合作足以改变世界电影版图。但两国的电影合作才刚起步,存在很大的可能性,也存在不少问题,相关机构应针对合拍进行长期培育,从扩大交流开始,由理论探讨导向产业现实,借助"一带一路"和"向东行动"搭建平台,互利共赢助推合拍,以亚洲为主导市场,逐步走向全球。

改革开放30年海峡两岸的电影交流与合作述评

90年代初,台湾投全资或担当最大投资方的两岸合拍片较多。而1995年以来,两岸电影正逐步走向多层面、多方位、多元化的全面性的合作。两岸的电影交流与合作是改革开放以来华语电影的重大成果,对大陆和台湾电影的产业格局、美学风貌都产生了深刻的影响,拓展了华语电影的生存空间,推动了华语电影圈的人才整合、市场整合和资源优化配置,提升了华语片在全球电影市场的竞争力和影响力。但目前,两岸的电影交流与合作在规模、效益及数量、质量等方面还有待进一步提高。建议大陆有关部门尽快制定"关于加强大陆地区与台湾地区电影业合作、管理的实施细则"之类的法规,以进一步促进两岸的电影交流与合作。

浅析中、法电影合作与跨文化传播研究

中国与法国在电影上的渊源由来已久,早在1958年两国就合作拍摄了儿童电影《风筝》,该片是中国第一部彩色儿童故事片,也是第一部中外合拍片。70年代末期,巴赞的纪实美学理论和法国新浪潮电影被引入国门,在电影理论与电影实践方面都对中国纪实美学电影产生深远影响。

中外合作摄制电影片管理规定

国家广播电影电视总局令第19号《中外合作摄制电影片管理规定》经2003年9月28日局务会议通过,现予发布,自2003年12月1日起施行。

华东地区电影跨区域合作座谈会综述

2001年4月19日至20日,经中宣部同意,国家广播电影电视总局电影事业管理局、中共上海市委宣传部、上海市文化广播影视管理局在上海联合举行"华东地区电影跨区域合作座谈会".参加会议的有来自华东六省一市宣传部、广电局、文化厅和上影集团、永乐影视集团、上海动画影视集团的领导,共30余人.

中外合作摄制电影片管理规定

第一条 为繁荣电影创作生产，维护中外合作摄制电影片的制片者及相关人员的合法权益，促进中外电影交流，根据《电影管理条例》，制定本规定。

创作电影精品与银幕形象塑造

最近,上海电影评论学会评出了获得第六届“上海影评人奖”的95年十佳影片,它们是:《红樱桃》(青年电影制片厂)、《赢家》(北京电影制片厂)、《黑骏马》(青年电影制片厂)、《阳光灿烂的日子》(中国电影合作制片公司、香港港龙电影公司)、《变脸》(青年电影制片厂、香港邵氏兄弟影业公司)、《孤儿泪》(北京电影制片厂)、《大辫子的诱惑》(珠江电影制片公司、澳门蔡氏兄弟影业公司)、《天国逆子》(长春电影制片厂)、《混在北京》(福建电影制片厂)、《生死千里》(云南民族电影制片厂、上海永乐股份有限公司).同时还评出最佳导演:谢飞、霍建起;最佳女演员:宁静.在颁奖活动的同时,上海影评学会召开了以讨论“电影精品与银幕形象”为主题的研讨会,下面是会议的纪要.

“亨特”为长春电影节捧场

提起美国演员弗莱德·德雷尔,可能极少有观众知道。但如果说到美国电视连续剧《神探亨特》中的那位“亨特”警长,可能每个人都会说:“原来你说的是他！”在中国,亨特可说是家喻户晓。 第四届中国长春电影节举办期间这位警长应邀来到了春城。尽管《神探亨特》在中国播出已有10年,但当弗莱德·德雷尔出现时,人们发现这位美国著名电视明星风采依旧。 电影节期间,虽然也有一些大陆、台湾和香港的著名导演、演员参加了有关活动,但在所有嘉宾中,弗莱德可能是最忙的一位。记者至少在4个场合见到他露着迷人的微笑。

电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定

国家广播电影电视总局令第20号《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》经2003年9月28日局务会议通过,现予发布,自2003年12月1日起施行。

弹性定义、权益博弈、模糊边界——从中外合拍协议看合拍片现象

合拍片不只是影视机构或个人之间的纯艺术和商业行为,政府通过政策调控的影响力也是非常大的。改革开放以来,中国政府与外国政府先后签订了十一份合拍协议,并于1979年成立了"中国电影合作制片公司"。通过中外合拍协议以及中国电影合作制片公司的运作,可以从文化政策的角度透视当前中外合拍中存在的诸多问题,这包括关于合拍片定义的弹性、合拍协议背后的利益博弈以及文化政策在管理方面的模糊边界等问题。

1996年在国际上获奖的中国影片及影人

一月 在印度举行的第27届国际电影节上,北影厂摄制的故事片《红粉》获“最佳影片金孔雀奖”;北影厂摄制的故事片《民警故事》获“亚洲最佳女导演银孔雀奖(宁瀛)”。 二月 在德国举行的第46届柏林国际电影节上,长影厂摄制的故事片《太阳有耳》获“最佳导演银熊奖(严浩)”和“最佳故事片费比西奖”;

影视题材“撞车”现象扫描

纵观今年的影视创作生产,我们注意到一个有趣的现象,那就是从已经完成或正在拍摄的剧目来看,有些不仅题材相同,甚至连片名也一模一样,这种显而易见的“撞车”现象构成了’95中国银屏的一大景观。 当香港银都机构有限公司耗资5000万港币推出再现二千多年前楚汉争霸的电影《西楚霸王》时,这部由吕良伟、关之琳、巩俐、张丰毅等大牌明星联袂出演的雄奇战争巨片很快便风靡了影坛。

新片档案

《背靠背,脸对脸》 影片围绕某小城市文化馆馆长的任命,通过官场,人际,行业间错综复杂的关系,揭示出现实生活中存在的矛盾,表现了改革时期人们心理的嬗变,呼唤人与人之间的真诚与爱心,长14、遮幅式。 编剧:黄欣、孙毅安、导演:黄建新、杨亚洲、主要演员:牛振华、雷恪生、李强。