论中国现代电影小说的创作发展

在中国现代电影文学史上,电影小说作为一种独特的创作现象,是一种客观存在,并已成为一种不容忽视的电影文学样式。它既为现代电影的创作发展做出了积极的贡献,也为现代电影文学增添了新的题材内容和创作样式。因此,现代电影小说的创作状况及其在电影史上的地位和影响,理应受到关注与重视,并予以正确的评价。

从电影《不了情》到小说《多少恨》:论电影小说中的自觉与升华

1947年4月10日,张爱玲编剧、桑弧导演的电影《不了情》作为文华公司的开山之作上映,取得不俗的卖座率。同年5月1日、6月20日,《大家》杂志连续两期刊登了张爱玲根据电影《不了情》改编的小说《多少恨》。这是集作家、编剧于一身的张爱玲唯一一次从电影到小说的反向改编。

试论罗布·格里耶的电影小说

20世纪60年代初期,在小说领域完成了10个年头实验的罗布.格里耶将目光瞄准到了电影小说,开始为影坛和文坛培育新型的电影小说品种,并取得了很大成就。本文从电影小说的文学性、影视艺术特征及独特的叙事方式等方面入手,对格里耶的实验电影小说以及渗透在文本中的创作理念作一探析,以探求他在这方面的贡献。

罗布·格里耶电影小说浅论

20世纪60年代初期,在小说领域完成了10个年头实验的罗布.格里耶将目光瞄准到了电影小说,开始为影坛和文坛培育新型的电影小说品种,并取得了很大成就。这篇论文从电影小说的文学性、影视艺术特征及独特的叙事方式等方面入手,对格里耶的实验电影小说以及渗透在文本中的创作理念作一探析,以探求他在这方面的贡献。

“反向”跨媒介叙事:中国电影小说化历史回溯与当下审视

自电影诞生初期始,文字便和影像建立了密切联系,它们的双向互动拓展了艺术体裁的边界。如果说从小说到电影是一种主流的文体转化方向的话,那么从影像到文字便是一种"反向"的创作,电影小说便是"反向"创作的成果之一,它作为一种市场策略,是一种惯常的商业宣传手段。

“新小说派”电影小说的“电影性”探询——以阿兰·罗伯—格里耶作品为例

法国"新小说派"代表人物罗伯-格里耶是一个兼具"新小说"和"新电影"双重身份的大师。他的代表作《去年在马伦巴》则被誉为是新小说和新浪潮的完美结合。这种结合具体表现在罗伯-格里耶作品的"文学性"和"电影性"的交融共生。

20世纪上半叶电影与小说文体的互渗——从《申报·电影专刊》“电影小说”专栏说起

本文试图以民国第一大报《申报》所设《电影专刊》＂电影小说＂专栏为切入点,通过梳理分析电影与小说交叉融合的产物——＂电影小说＂这一新的文体样式在形成期的发展历程和诸多特点,来探究早在20世纪上半叶电影与小说文体之间是如何开始交融互渗的,并以此揭示＂电影小说＂在小说文体演变过程中的作用以及对小说创作有何裨益。

20世纪20年代中国电影小说的滥觞与发展钩沉

电影小说是电影和小说两种艺术形式相结合的产物,具有文学与电影的双重属性,既是电影文学的重要样式,也是小说艺术的全新品类。它滥觞于20世纪20年代,从早期的电影本事中孕育产生。电影市场竞争激烈营销宣传的需要、电影报刊媒介的兴起、满足电影观众及读者的客观诉求等因素进一步促进了电影小说在20年代的演化发展。电影小说的出现对早期电影文学形式的进化,促进电影的宣传营销,满足观众、读者的审美需要,都起到了重要的推动作用。

电影与小说的融通--论罗伯-格里耶的电影小说

作为法国“新小说”流派的奠基人,罗伯-格里耶(AlainRobbe-Grillet)在小说领域完成了近十年的反叛性创作后,开始将目光转向更具实验性的电影小说。电影小说因其极度物化、客观的叙事手法,以及大量台词对白与电影拍摄术语的融入,使得学界对其文学属性提出了质疑。本文将结合罗伯-格里耶前、中、后期创作的四部电影小说,分析其电影小说创作理论的演变过程,探究作者是如何将“新浪潮”电影与“新小说”文本有机融合,创作出兼具“电影性”与“文学性”的电影小说。

论民国时期“电影小说”之变迁

从19世纪末电影作为一门新兴艺术走入国门,至20世纪初电影小说应运而生,这期间正是中国近代历史最为动荡的几十年。电影小说从最初的"电影本事"的原始状态发展到被大众所接受的成熟样式,这一过程受到诸多因素的影响。因此电影小说本身即具有多重的属性,无论从小说文学新样式的角度去探究、从跟随白话运动而变化的角度,还是作为电影市场营销的时代产物来看待,都具有相当的探索与研究价值。而在这几十年的跨度中,电影小说的变迁在历史文献中得到了相当的印证,让我们能一窥20世纪电影文学的残缺面貌,为重构电影史提供一个全新的视角和参照系。

论鸳鸯蝴蝶派与中国早期电影小说

“鸳蝴派”除了直接参与电影制作以外,亦与中国早期电影文学尤其是电影小说发生了密切的联系,创作了一大批字幕说明、电影复述式/概述式本事、电影故事及影戏/电影小说,极大地丰富了中国早期电影小说的产出内容。“鸳蝴派”的电影文学观念隐藏并共存于其对电影字幕及电影剧本创作方法、电影编剧方法的论述中,亦附着在其对小说创作方法及经验的描摹里。这些电影文学观念在很大程度上影响了中国早期电影小说的形态变迁。

作家·導演·出版:多重主體“合謀”下的九十年代中國電影小說

發軔于二十世紀初葉的中國電影小說在1940年代中後期出現發展的第一次高潮,但在此後長達近半個世紀囿於多重因素發展相對緩慢。進入1990年代以來,在影像文本的電影和紙質文本的文學二者共同誘導與塑造下,電影投資方、製作方等製作主體,導演編劇、作家等創作主體以及圖書出版方等媒介主體這些與電影小說相關的各方對電影小說的本質屬性、生成機制、價值作用等有了充分而深入的認識,以"作家主動參與"、"導演自覺利用"、"出版争相涉足"爲三大表徵,電影小說的創作與行銷成爲電影界、作家界、出版界等多方聯袂協作、互利共贏的一種"合謀"與"狂歡",由此促使電影小說逐步勃興,並爲在新世紀出現第二次發展高潮奠定了堅實基礎。

喋血兰台(电影小说·续四)

喋血兰台（电影小说·续四）陈为人从容地为伍辅仁画像，一胖一瘦两特务站在他的身后。经修改几处后，他将像稿递给了伍辅仁。伍辅仁接过一看，自己的像被夸张变形为一幅漫画肖像。虽然丑化，却颇传神。他刚想说什么，忽然，外面传来几声枪响。他一惊，气急败坏地嚷叫道：...

喋血兰台(电影小说·续四)

晚上,黄金大戏院的巨幅广告牌下,人头攒动,彩灯高照。沈复进和谢云随着人流步出剧场。 这时,西装革履、头戴礼帽、架着眼境的鞋匠突然出现在沈复进的面前,见边上有一位小姐,他好像很熟悉地把沈复进拉到一边,轻声说:“借个火”。 沈复进嗔怪道:“我不认识你呀。” 鞋匠:“对不起,认错人了。”随即马上离开。

喋血兰台(电影小说·续二)

喋血兰台（电影小说·续二）王洪彪六、中统秘设“细胞计划”陈为人为了早日实现压减库内文件的目标，白天去店里应付，晚上就通宵达旦地工作，由于文件数量太多，加上环境的恶劣，一个时期内多次搬家，使得压减文件的工作进展缓慢。周末，气势宏伟的大世界里热闹非凡。身...

喋血兰台(电影小说·续九)

伍辅仁捏捏眉心说：“中共鬼点子太多，我们没有少上他们的当啊。”胖特务在一边急了：“那就算啦，万一……”伍辅仁一摆手：“也不是算了。我们就来个坐等鱼儿上钩。”当即，伍辅仁一伙更换成便衣，来到当铺店里，他找到当铺店的老板，说是有几位惯盗经常来店里销赃，贻...

喋血兰台(电影小说)

喋血兰台（电影小说）王洪彪一、周恩来临危设计１９３１年秋的一个夜晚，天空漆黑。上海远离喧嚣的一条街道上，一辆黑色轿车急急驶来，“嗄”地一声停在一处公园的门口。车门推开，一双男士的脚踏在水泥地上。这双脚不快不慢地走着，鞋跟敲打着地面发出有节奏的声响。远...

喋血兰台(电影小说·续一)

喋血兰台（电影小说·续一王洪彪一品香大酒店的舞会正进入佳境。刚相识的唐耀国与吴文丽也在翩翩起舞，他们优美的舞姿一时成为众人注目的中心。曲终灯亮，唐耀国与吴文丽同桌而坐。唐耀国：“你跳得太好了。”吴文丽：“你不是在讥笑我吧。其实，我只是毕业以后才学了几...