从“左翼电影文化运动”的发生看其历史合理性

本文探寻了1930年代发生的"左翼电影文化运动"的主客观因素,认为"左翼电影文化运动"首先是民族危机和社会危机当头的必然事件;其次是中国共产党谋求文化领导权的政治需要;再次是左翼知识分子实现社会革命理想的艺术实践。因此,本文认为尽管"左翼电影文化运动"有一些过激偏向,但即使是"去意识形态化"批评也无法否认"左翼电影文化运动"的历史合理性。这对于政治与艺术关系的认识,对中国电影文化现状的思考都是有重要参考意义的。

中国共产党与中国电影文化运动

以成立中国电影文化协会为标志的中国电影文化运动,是20世纪30年代中国左翼文化运动的重要组成部分,这一运动从兴起到抗战全面爆发,始终得到中国共产党的积极支持和直接领导,无论是电影创作与生产,还是电影理论批评,都显示出中国电影发生了巨大转变。很多本身即为共产党人的左翼文艺工作者,通过与电影界的交往、合作,广泛吸纳电影界人士加入左翼阵营;而当时的电影演员也大多直接或间接参与了这一运动,他们通过发表电影评论,开展电影创作,使左翼电影深入社会各阶层,大大传播了中共的主张,发扬了进步电影艺术,推动了中国早期电影的发展,显示了中共夺取新的文化阵地的力量。

20世纪30年代中国共产党与电影文化运动

以成立中国电影文化协会为标志的中国电影文化运动 ,是20世纪30年代中国左翼文化运动的重要组成部分 ,这一运动从兴起到抗战全面爆发 ,始终得到中国共产党的积极支持和直接领导 ,中国共产党的文化统战 ,使左翼电影深入社会各阶层 ,大大传播了中共的意识主张 ,发扬了进步电影艺术 ,显示了夺取新的文化阵地的力量。

1930年代左翼电影文化运动的国家民族主义话语

1930年代的左翼电影文化运动,成为接驳国家民族主义话语的重要场域。在大叙述下形成了全新的话语体系与表达范式,自觉地践行着第三世界的民族语言。从左翼电影文化运动视角出发,以国家民族主义为考论中心,重溯国家民族主义话语原型,使国家民族主义上升为国家层面的宏大叙事,从而起到现代民族国家共同体认同与凝聚的作用。

重写电影史视阈下《春蚕》电影改编论

电影《春蚕》的产生背景既不同于《狂流》等早期左翼电影,亦不同于《姊妹花》等成熟的左翼电影,如果仅以"左翼电影运动"这一宏观背景对《春蚕》的改编进行观照,将会陷入"商业利益与意识形态相妥协"的俗套。在重写电影史的过程中,应当认识到,肇始于1933年的中国电影文化运动(以下称"运动")深刻地影响了《春蚕》的内容与形式。夏衍注释式的改编在尊重原著的基础上改进并强调了小说原著的主题,以求贴近"运动"的反帝、反封建、反资的诉求。受"运动"的电影大众化倡导,电影采用"极端素描"的形式,消解了原著的心理描写。无论内容与形式,"运动"影响下的《春蚕》吸收了"五四"新文学革命的成果,并且有挣脱好莱坞情节剧模式以开创一种民族特色电影表达方式的企图。