影艺的政治:一九三○年代中期中央电影检查委员会研究

中央电影检查委员会的成立,是国民党电影检查制度建立之后,在左翼电影勃兴的现实威胁下更趋保守的反映,也是国民党电影检查制度形成并完善的重要环节,同时进一步强化了国民党对电影的集中管理与控制。中央电影检查委员会的工作,既有对前教育、内政部电影检查委员会工作的继承性,也有其自身工作的拓展性。就国民党创设其初衷而言,中央电影检查委员会的工作自有其成效,但又并不完全似国民党当初之预期。

检查、控制与导向——上海市电影检查委员会研究

上海是民国年间中国电影制作、发行、放映与进出口之中心。国民党当政后 ,上海市电影检查委员会的成立及其运作 ,表现出国家权力正向文学艺术等原本具有较自由发展空间的社会领域进行渗透与控制 ;其将检查重点置于武侠神怪片和美国“辱华”片 ,适应了社会心理 ,打开了影片检查的突破口 ,并为其后通过检查制度控制电影业的发展创造了条件 ;其检查方针与运作方法 ,在相当程度上为其后的教育、内政部电影检查委员会和中央电影检查委员会提供了参考与借鉴 ;在民国电影检查制度由自愿而强制、由个例而普遍、由民间而官方、由地方而中央的发展进程中扮演了承先启后、承上启下之不可或缺的重要角色。

20世纪30年代国民党电影检查委员会改组再探

20世纪30年代国民党教育、内政部电影检查委员会(简称'教内电检会')的改组,与国民党各方相继指控其审查失职、通过'左翼电影'密切相关。其中'国民党各方'不仅包括党务、宣传系统机构,而且包括行政系统机构、非官方组织。但最终促成教内电检会改组的,是非官方组织而非官方机构。这是因为,该非官方组织对一些争议性电影采取了'教育的与左翼的混合型解读'模式,由此驳倒了教内电检会所采取的'教育的解读'模式,最终坐实了国民党各方对教内电检会失职通过'左翼电影'的指控。

1934-1937年的中央电影检查委员会研究(英文)

中央电影检查委员会的成立,是国民党电影检查制度建立后,其电影政策在左翼电影勃兴的现实威胁下,由于代表其党内右翼之党务、宣传系统的推动压迫而更趋保守的反映,也是国民党电影检查制度形成及完善过程中的重要环节,进一步强化了国民党对电影的集中管理与控制。就国民党创设其初衷而言,中央电检会的工作自有其成效,表现为在一定程度上阻遏了左翼电影勃兴的势头,但其成效又并不完全似其当初之预期,表现为仍然不能完全消除左翼电影的摄制及影响,其间之各种主客观因素,固有中央电检会之责,而又非中央电检会所可全负。

南京国民政府早期电影政策与行政管控及其影响

自从国民党执政的南京国民政府实现了全国形式上的统一后,对具有重要影响力的电影极为重视,并逐步建立了一套审查管理制度。国民政府对电影审查的初衷是制止电影领域的乱象,戒淫戒秽,实现电影教育国民、启发民智的作用。从当时上海的电影形势看,正是国产武侠神怪片大热的时期,国民政府的做法也不能说是完全错误,这与当时知识界的主流声音也是一致的。

辱华片外交风波述论——《上海快车》、《袁将军的苦茶》、《糊涂将军》停检始末

本论文重点考察了发生在20世纪三十年代的三次辱华片停检事件,以勾画中美电影外交的一个侧面。《上海快车》、《袁将军的苦茶》和《糊涂将军》等片在海外上映即遭我驻外人士抗议,中国电影检查委员会辅以停止检查该制片公司输入中国的影片为手段,通过外交途径警告制片厂取消该片的全球放映并删除相关辱华情节。在制片厂的道歉声中,在美方的外交压力下,三次停检事情皆以不了了之为结束,以此反观出中国表达话语权的决心其结果之间的巨大落差。

“十七年”时期(1949—1966))译制片海报一瞥

20世纪30年代初期,国民党政府所属的中央电影检查委员会出版过很短一段时间的电影审查公报,此公报是对当时的国产电影和进口影片进行审查后的详细记载及说明。当时,占据中国银幕的影片90%为美国电影,因此对美国电影的修剪、禁演的说明最为详尽繁复。如对色情场面、对有辱国人形象的场面、对恐怖场面、对抽烟、赌博场面、对宣传共产主义思想的场面等都有修剪说明。

浅议1927—1937年的中国电影检查制度

1927年4月南京国民政府成立,次年内政部即制定《检查电影片规则》,电影的发源地暨重镇——上海也率先组织电检机关,制定法规并实施电检。此前,北洋政府已制定了电影检查章程,并且直到1928年年底前一直在实施电影检查,只不过实施只北京一隅。1930年11月3日。

教育电影还是左翼电影：20世纪30年代“左翼电影”研究再反思

20世纪30年代真正意义上的"左翼电影",不仅与程季华等学者定义的"左翼电影"有别,而且与当时国民党提倡的"教育电影"有别。在国民党方面看来,20世纪30年代获得其推崇和褒奖的电影,并非"左翼电影",而是"教育电影"。作为两种政治属性截然不同的电影类型,"教育电影"与"左翼电影"可谓界限分明。尽管如此,在一些反映社会现实的影片中,"教育性"与"左翼性"的元素常常同时并存,使得它既可成为具备政治合法性的"教育电影",又可成为"左翼电影"。这导致国民党党政部门在给这些电影定性时出现混乱,在1933年的"浙省密报事件"和"艺华事件"中互相指责,并导致了国民党教育部、内政部电影检查委员会的改组与中央电影检查委员会的成立。但由于"左翼电影"的制作策略等原因,不管是教育部、内政部电影检查委员会,还是中央电影检查委员会,都对他们认定为"左翼电影"的电影,大多采取修剪而非禁映的措施。

关于辱华片的中美较量

本文将中美关于辱华片的较量焦点集中在20世纪30年代,时值好莱坞进入制作涉华题材高峰期,国民政府迈入政权平稳期,抵御辱华片成为国民政府树立政治权威、提高国际地位、强化电影控制的重要手段。1930年颁布的《电影检查法》和翌年成立的电影检查委员会是阻止辱华片的主要力量,中方采取禁、删、罚、扣、唬、防等过滤手段,从单纯抵制辱华片入侵中国扩及到试图阻缓其全球上映,同时还把防范从放映阶段前提到制片阶段。可是好莱坞却摸索出一套反过滤策略:删,而后送检;禁,而后复检;剪,而后复原;诺,而后重蹈。辱华片的中美之争可以反观中国敏感的民族心态——畏惧风俗展示、痛心华人受辱、惊恐损害国体、忧心文化殖民。

永远的“红侠”范雪朋

民国时期,女电影演员范雪朋以出演武打电影中的女主角而在当时名噪一时,她被时人称为"红侠"。范雪朋是江苏省宜兴人,她于1908年出生在一个家道殷实的富裕人家,原名姚雄飞。范雪朋4岁的时候,因为父亲去世,家境日渐衰落,生活贫困。所以,读完小学的范雪朋就进了常州的一家袜厂里当女工。不久,由母亲包办,把范雪朋许配给别人。为了反对这种包办婚姻,范雪朋勇敢地逃离家门,只身前往上海谋生。到了上海后,范雪朋通过小学同学徐琴芳的关系,进入了上海友联影片公司,改名范雪朋,开始试拍电影。