不让秀美山河仅留存于电影之中——八一电影制片厂电影环保求索之路

本文从新修订出台的《中华人民共和国环境保护法》和国内外环保题材影片的创作入手,在总结梳理八一电影制片厂环保科自成立至今所完成主要工作的基础上,介绍了以破坏环境为代价换取高票房的电影拍摄现状和原因分析,并提出发展绿色影视的建议。

《阿凡达》系列环保主题电影技术与艺术的融合表达

科学技术的注入使得电影的艺术表达有了更多维的可能。《阿凡达》系列环保主题电影通过在影像画面、剧情叙事、营销宣传等方面对先进技术的合理运用,使得“保护自然生态环境,人与自然和谐共生”的主旨理念得到进一步的贯彻落实与有效传播,不断激发着观众对“人与自然”关系的深度思考。同时,影片通过对技术与艺术的融合交织运用进一步凸显出电影媒介的力量,影响着人们的思维方式与思辨议题,进而推进着全球环保主题事业的发展。

环保电影还是生态电影——《可可西里》和《狼图腾》的文本性质辨析

《可可西里》和《狼图腾》是中国生态电影中两个绕不开的文本,但是两部影片的文本性质却颇有争议。在界定环保电影和生态电影二者的分野后,从两部影片中冲突各方的设置、片中主要动物的地位、草原天葬场景的表现等几个方面的对比分析来看,《可可西里》一片中人与自然主客两分的环境主义旨趣得以显露;而《狼图腾》一片中人与自然相依相存的生态意趣也渐次映现。站在生态整体主义的角度,《可可西里》应该归属为环保电影,而《狼图腾》则应归属为生态电影。

以环保微电影为切入口,提升青少年低碳意识的实践与探索

本文认为作为低碳教育活动与信息技术相结合开展青少年低碳教育的一个有力抓手,以环保微电影为切入口,可以拓宽学生在校内学到的低碳知识,使其以参与式、体验式学习的方式接触各类新兴的低碳知识,与当今的信息社会接轨,使青少年终生受益。

以《美人鱼》为例评周星驰电影的空间建构

在华语奇幻喜剧片《美人鱼》中,周星驰以天马行空的艺术想象力,创造出一处现实与幻想交织、世俗与童真并存的多重影像空间。电影中精心构筑的金钱至上的商业空间、情感导向的美人鱼奇幻空间、温暖平实的世俗生活空间,提供了一种对地球空间环境的整体性认知。电影对各个空间的描绘和对比中,既凸显了各个社会阶层的差异、隔阂与冲突,也暗含着创作者对人类生存环境和未来发展的宏观认识和深层忧虑。

环保电影的生态意象研究

全球性生态危机背景下环保电影获得了丰硕的商业成果和公益价值。环保电影是环境传播的重要表现形态,成为环境政治的普及化表达方式。环境主义和生态主义揭示了不同的生态意旨,在环保电影中地貌形态、生物形态以及人类形态及其内部系统构建了多重生态圈,它们的能量互动关系是环保电影视觉生产机制的逻辑起点。人类中心主义、生物中心主义和生态中心主义在环保电影视觉形象的建构中呈现出不同的环境意识形态和审美特征。受众可以在影像叙事的体验中去反思世界形态负载的话语逻辑和权力关系。

环保电影的类型分析及生态诉求

环保电影蕴含的生态思想通过电影媒介得以广泛传播,对于公众树立与传承正确的环境伦理观具有重要作用。通过对近40年世界各国部分环保电影的分类和整理,分析了生态纪录片、情景再现片、环保故事片和环保科幻片等各类环保电影的特点及生态诉求。

变装复制与环保主义:欧洲新片跨国翻拍现象初探

在全球商业片市场,跨国翻拍已成为一个越来越常见的现象。这种以较低原创性最大程度"榨取"仍有可再利用价值(通常是市场价值)既有电影资源的近似复制的生产模式,很容易遭到人文主义者的批判;但在今天电影故事资源可能被过度开发同时利用率低下的境况下,翻拍在经济学角度看却不失为一种环保经济收益的新途径。本文试图以意大利电影《完美陌生人》和法国电影《欢迎来北方》等欧洲片的跨国翻拍典型案例为研究对象,探索其中变装复制的多种可能性与电影资源再利用的积极意义。