早期中国电影的形貌生成研究

中国电影的形态与面貌,主要由四支力量共同作用生成,尤其是早期中国电影,更深受这四支力量的影响。这四支力量中,国内力量之一——国民政府所建立的电影管理体制及其背后的理念,对中国电影的形貌起了关键性作用;国外力量亦处于极为重要的地位,例如外国电影检查制度对中国政府便起到了方向性影响,对中国电影面貌的形成起了间接然而不可低估的作用。

论电影本体的核心四要素

电影的生成机制取决于政治、经济、艺术、技术等核心四要素的驱动,这核心四要素既是外在的,也是内在的。电影生成的核心四要素与电影本体内部常常出现的政治、经济、艺术与技术等四种要素之间既有区别又有联系。

数智化“生成式”电影多模态交互构建研究

数智时代,人工智能正改变着人类与影像的关系,电影作者主体性地位受到挑战。人工智能时代,“生成式”电影制作的发展趋势与AIGC介入电影的边界问题可围绕可见的物理层面、可感的心理层面、可知的动态美学三个层面进行展开,它涵盖多模态电影数智化界域构成、垂直领域模型个性化机制的演绎、人工智能生成与电影虚拟制作的交互策略等问题。“向弱势生成”的人机共创模式为电影创作提供了一种实践范式,进而探索未来人工智能技术在电影领域中新的可能性。

AI忆术:迈向完整电影神话的AI电影本体论之问

在人工智能生成内容(AIGC)技术蓬勃发展的今天,关于生成式人工智能电影的艺术研究亟需回到“电影是什么”的巴赞电影本体论之问。其前提在于突破作者论悖论、艺术真实性和拟人化误区这三重研究阻碍,以寻找并确立人工智能(AI)技艺自体性。从电影媒介技术发展史的视角来看,电影艺术大致经历“胶片电影→数字电影→生成式人工智能电影(AI电影)”的媒介混杂性与美学特征变迁。根据电影眼(维尔托夫)、电影笔(曼诺维奇)的观点,AIGC时代的电影成像机制是由AI“电影脑”的自我幻觉与生成决定的,但其意向性目标并非巴赞意义上的现实,而是作为记忆渐近线的完美电影,因而生成式人工智能电影追求的是模仿人类记忆中电影经验而非创造新的电影语言或美学风格,有着记忆还原主义美学风格。基于柏格森的著名的记忆椎体模型,人工智能所生成的记忆还原主义影像美学只是AI“电影脑”的前意识循环,这种深度伪造美学还存在文化霸权问题,AI智能体的本质类似对外界刺激(输入)立即作出反应(生成)的草履虫般的单细胞原生生物,不仅没有达到如今在业界和学界所追捧的AI艺术革命,反而有可能造成艺术创造力的根本性丧失与创新性的自我束缚,更是对当下性的忽略与现实性的遗忘。这亟待我们保持对技术危险本质的追问立场,进而探索艺术救渡的可能性。

新自由主义形式:韩国金融危机电影中的电脑生成图像、算法和霸权(上)

文章分析了电脑生成图像机制技术、美国霸权与新自由主义金融在韩国"金融危机电影"中的复杂关联。这些电影中所充满的各种新自由主义形式,象征着这些电影在努力反思大众电影与金融之间的亲近关系,尤其是电影的物质机器与因金融危机而进入到韩国公共话语中心的经济机器之间的紧密联结。