零成本、无班底: 其实,这才是电影的本质所在

制作电影并不需要一掷千金,也不需要兴师动众、耗秣马厉兵之力。即便是资源有限,设备简陋,也可以制作出蜚声远扬的传世佳作一唯一需要的是个性化的思想。在现如今这个时代,拍摄一部数字电影可谓易如反掌,就是在当年的胶片电影年代里,经费也从来不是前进路上的暗礁险滩,而且从整体而言,人们对于艺术上的开拓创新之举还是相当恢廓大度的。

中国电影观念流变70年一瞥

电影观念的核心是对于“电影是什么”“电影何为”,即电影的本质、本体与功能等问题的理解、回答及在创作生产管理上的实践。观念决定现实。电影观念是电影生产的源动力和发动机。电影发展史也是一部电影观念变革的历史。1949年以来,中国电影观念在美学、艺术、文化及产业等多个维度不断演进,影响着电影行业整体的创作思维、批评视野、产业维度、工业系统。

从“形式”到“思维”:电影结构再思考

如果我们仍然坚守电影是一门艺术并且回归本体性思考的话,电影可看作是一门结构的艺术。文章试图从本体、形式、思维三个层面重新审视电影的结构。从本体上看,电影是一种叙事结构,那么讲故事则是电影的本质。从形式上看,依据不同的研究视角,电影可以区分出不同的叙事结构类型,有助于我们更为系统性地去理解和认知电影叙事的多元化和复杂性。从思维上看,结构则是电影叙事内在的生成机制,能够更加有效地作用于电影创作的具体实践。

电影是什么

电影是以连续画面（或称动影像）和声音为媒介,占据一定时间,有意识地构建出新的时空关系的艺术形式。电影的本质在于一种新的时空关系,而不是综合性。电影在创立新的时空关系时借助的主要手段是蒙太奇和长镜头。界定一种形式是否是电影艺术,应当从三个定义项出发。第一个标准涉及媒介,第二个标准有关其存在方式,第三个标准是其创造性的本体特征。其中,第三个标准是核心。

浅谈影视演员如何超越舞台

要做到真实和自然就要不断地考虑到人物的心里动机,演员要同人物融在一起。这当中还需要想象,需要对现实进行仔细的观察,考虑如何创造现实,需要同对手有亲密的交流,要想实现斯坦尼斯拉夫斯基的客观性,这些因素是必不可少的。梅耶荷德的观点是:演员与其饰演的角色之间存在着差异和距离。

主持人语

中国西部电影是以表现中国西部特殊的地理人文环境、西部文化和西部精神为标志性内容的中国当代电影流派和电影类型。中国西部电影所表现的西部地理人文环境,同西部人身上所体现出来的丰富的民族精神,共同构成了中国西部电影的本质,这是它区别于其他电影类型的最主要特征。自钟惦棐于1984年提出“面向大西北,开拓新型的‘西部片’”的主张以来,中国西部电影已走过了三十多年的发展历程。

书讯

《我的不朽已经足够:塔可夫斯基图文集》塔可夫斯基是伟大的:他创造了崭新的电影语言,真正走进了电影的本质,把生命像倒影、像梦境一般捕捉下来—英格玛?伯格曼塔可夫斯基的《乡愁》是我心目中的十佳电影之一----杨德昌塔可夫斯基的电影对我影响很大--莱昂纳多?迪卡普里奥。安德烈.塔可夫斯基(Andcey Tarkovsky)鲜少一生只拍七部电影,但位列大师名人堂的电影人。