当代国产商业类型电影的共同体美学建构及民族性表达

类型电影独有的"想象"特征和与目标观众相对紧密的黏合度,是电影美学共同体的重要表征之一。而中国商业类型电影在类型探索中彰显出的独特民族性,不仅在全球化语境中丰富了电影的类型语汇,为中国电影"走出去"积累了宝贵经验,还体现出高度的民族文化凝聚力、感染力和自信。以当代中国商业类型电影为切入点,借鉴社会学共同体、文化研究"情感结构"、心理学"移情"和"共情"等理论,可以探寻到类型电影建构中国电影共同体美学的着力点及其富有民族文化特征的实践方式。

民族电影的民族化视听风格呈现——以王全安电影《图雅的婚事》《白鹿原》为例

在中国电影的发展进程中,"民族化"一直是人们关注和追求的一个重点。近年来,一批第六代导演开始选取拍摄一些民族现实题材影片,不仅因为这样的题材符合他们的一贯取材风格,即体现民众生存状态的现状,更重要的是它们渗透了中华民族的文化传统、饱含了中华民族的情感和信念。王全安便是这批有着自立民族意识影片创作诉求的导演之一。无论是《图雅的婚事》,还是《白鹿原》,除了取材上的民族化之外,其视听风格也呈现出显著的民族特性,这样的探索对民族电影的创作和电影民族化的坚守十分有益。

中国电影萌芽时期之民族性探析

中国电影的萌芽与民族主义的兴起基本同步。清末民初,在救国图强、咸与维新的民族主义语境下,作为舶来品的电影,逐渐融入本土,扎根分蘖,和诗歌、小说、散文、戏剧一道,沐浴“新”风气,肩负“新”使命,努力造成新政治、新风俗、新道德、新学艺、新人心、新人格、新国民,补助教育,服务国民/家,是为中国电影之民族性所由起、所由立、所宗旨也。以新民和教育为己任,是中国电影在萌芽(民族化)过程中养成的最鲜明的民族性。