电影结构新论

传统的电影理论把电影结构等同于情节的结构。实际上,电影结构是由不同的一些要素、方面、层次和形态构成的复杂系统,毫无疑问是一个动态的系统。由于结构系统的整体性、转换性和自身调整性,不管内部结构发生怎样的变化,它作为电影的基本特性却一直保持住了。在整体规定的有力约束之下,各个区别系统此消彼长、互相替代,对结构空间展开争夺,对结构“权力”重新分配。电影结构的符合常规是艺术在创作和接受之间早已订立的一个契约,但突破常规则更是艺术在创作和接受之间所进行的一次新的谈判。正是在电影结构不断的调整和更新中,电影的艺术生命才不断获得重生。

蝴蝶效应、平行时空理论与电影结构——多种可能性罗列式电影叙事结构模式探析

本文通过对几部具有相似结构的影片进行分析,从物理学、美学等方面探讨这一特殊叙事策略的起源,并对该结构模式与传统线性叙事加以比较分析,建构出这种电影叙事结构的独特模型,同时探讨此种非线性电影叙事对观众心理的影响及其意义。

银海遐思录(之十九)——电影结构问题不可忽视

结构问题对影片成功与否至关重要。戏剧式结构与非戏剧式结构在现代电影中都具有生命力。关键在于,不论传统电影结构或非传统电影结构,都要遵循反映生活真实和历史真实的创作原则。

“拐点”论争与中国电影结构性优化

2016年二季度以来中国电影增速放缓,是中国电影结构性矛盾的必然发展,也是中国电影产业需求侧和供给侧矛盾的集中体现。但是,当前中国电影发展的基础和根本并没有发生逆转性的变化。作为中国电影产业发展过程中深刻的调整,电影业界原有的规模化、数量型发展模式已难以为继,须借此契机进行结构性调整达到结构性优化,提高内容生产能力,提升电影质量和品质,努力促进中国电影产业向质量型、内涵式模式转变,有效延长中国电影发展的战略机遇期,实现中国电影发展从产业的黄金10年转化为创作的黄金10年。

新时期电影结构探微

新时期电影结构探微严蓉仙结构是牵动影片内容和形式各个环节的变化最活跃的因素，电影诗学的增变都可以从结构的变化中寻找到履迹。我国新时期的电影变革也发端干电影艺术结构形式的变化上。一部心理结构影片《小花》使观众耳目一新，议论纷纷，用现在时髦的话说就是“看...

冯小刚贺岁电影结构研究

冯小刚可以说是内地商业片导演的第一人,他开启了贺岁片时代,已经成为一个著名的"导演品牌",多次赢得惊人的票房成绩,为萎靡不振的中国电影业注入了新的活力。贺岁片票房飘红并不是偶然的,这与冯小刚个人的导演知识、创作构思是分不开的。本文在观影感受的基础上对冯小刚贺岁电影结构进行分析,探索其独特的魅力和成功的奥妙。

电影结构构架与场地空间组织的关联性思考

在一切艺术门类中,电影可能是最接近现代建筑的艺术形式。本文将常见的电影结构组织方式进行归纳,并阐述其与场地设计中节点空间的组织思路的关联性,旨在思考电影结构设计与场地空间结构组织之间的共通点。希望通过本文可以提供特殊的设计视角与设计思路,从场地的空间类别和场地空间组织的需求出发,以其对应类别的电影所使用的结构作为参考,进而设计出优质的场地。

浅谈电影音乐对电影结构的作用——以电影《将爱情进行到底》为例

电影音乐是指在电影中所使用的各种音乐和歌曲。电影《将爱情进行到底》以爱情故事主线,追忆男女主角之间的爱情经历,其中的电影音乐对剧情发展起到了独特的引导作用。在整体结构方面,电影音乐一线串珠,把三个不相干的故事连接起来,使之在结构上成为一个整体。同时,同名主题曲把电视剧和电影两种艺术形式连接起来。在叙事结构方面,电影音乐起到了推波助澜的作用,使影片情节高潮迭起、起伏不断。

从宁浩的“疯狂”系列电影探析多线索叙事的结构特点

2006年推出的小成本喜剧电影《疯狂的石头》,让我们更深层次地认识了什么叫＂中国式的黑色幽默＂,让我们知道了鬼才导演宁浩。在我们被电影中的几群贼惹得哈哈大笑时,不难发现,由电影中几群贼构成的电影叙事结构让人印象深刻。这种由几条线索、分开叙事的结构,就是通俗意义上的多线索叙事结构。看似毫无关联的几条线索在一个核心动机的牵引下,向着疯狂快速前进。本文将通过对宁浩两部＂疯狂＂电影的分析来探索多线索叙事这种电影结构,来分析它的特点。

电影环形结构的误区形式与界定

环形结构作为非线性叙事中较晚出现、特征较易识别的细分类型,在其"开头即结尾"的首要表征下,构成首尾叙事相连或继起、故事结束时间或空间重回起点的叙事模式,兼具非线性叙事电影的分段化、多层级叙事视角、多重人物关系,时空交错、碎片化拼贴等非线性共性特征与叙事手段,产生其自身特殊美学意义的同时,亦存在与其他分支类型的特性重叠与认知误区。

“拐点”论争与中国电影结构性优化

2016年二季度以来中国电影增速放缓,是中国电影结构性矛盾的必然发展,也是中国电影产业需求侧和供给侧矛盾的集中体现。但是,当前中国电影发展的基础和根本并没有发生逆转性的变化。作为中国电影产业发展过程中的深刻调整,电影业界原有的规模化、数量型发展模式已难以为继,须借此契机进行结构性调整达到结构性优化,提高内容生产能力,提升电影质量和品质,努力促进中国电影产业向质量型、内涵式模式转变,有效延长中国电影发展的战略机遇期、黄金机遇期,创造中国电影繁荣发展的新景观。

绩效作用下的香港电影产业结构流变及启示

香港电影产业结构,是香港电影生存和发展的基础,其结构的流变亦是香港电影产业发展中形成的较为重要的经验之一。本文以西方经济学产业理论中的产业组织理论切入,论述了香港电影产业结构由开始决定产业绩效到后来受制于产业绩效的流变过程。这一变化使得香港电影产业结构趋于合理,绩效大幅飞升。文中还阐述了香港电影产业结构流变经验对内地电影产业中发生的众多民营公司涌起、国有大型电影企业集团重组以及组建院线制等重要产业结构变化所产生的启示。

电影结构我的人生大纲

2002年夏，有一个少年。辞别了父母，离开了家乡，不远一千两百公里，毅然前往那时还不叫帝都的北京。

复调音乐形式在电影叙事结构中的艺术呈现——以日本影片《幸福黄手绢》为例

音乐中的复调手法,是指两个或两个以上有同等重要地位的旋律的结合。旋律之间不分主次,各自独立和时等,但又保持相互关系。日本影片《幸福黄手绢》采用复调音乐形式进行电影叙事,其中穿插运用主导动机和背景音乐,使片中四位主角演绎的重奏之音,深刻隽永,别具感篆人心的生命力。

探析电影的多线并置叙事结构

对于一部电影来说,选择恰当的叙事结构对于故事的叙述是至关重要的。多线并置作为一种较为特殊的叙事结构,在情感和主题表达方面有其独有的特点。同时,它对于电影创作来说,也具有特别的现实意义和艺术性。

科波拉电影的叙事结构探析

电影叙事结构是电影的结构关系与表达方式,包括时间畸变、空间呈示、叙述方式等各要素在一个整体结构中的配置、分解、整合与对应。弗朗西斯·福特·科波拉影片的个人叙事结构表现出了冲破一般电影叙事习惯的努力态度。从叙事模式、叙事技巧以及叙事风格三个方面详细分析科波拉的电影,有利于充分认知其电影的叙事结构。

线性与非线性:论电影叙事结构的划分

从叙事结构的角度可以将电影分为最基本的线性、非线性以及反线性,这是电影叙事结构分类的三个最为基本的原则。本文首先对这三种结构原则的概念加以界定和区分,在此基础上,文章对电影的叙事结构进行划分。

电影环形结构跨时空、多线索非闭合叙事模式——以影片《暴雨将至》为例

环形结构作为非线性叙事电影中内容、形态较晚形成的细分类型,因其结构精巧与逻辑的可还原性、严谨性,而形成独具特质的风格化结构形式。本文以电影环形结构作为研究对象,以影片《暴雨将至》为例,力图进行环形结构的完整辨析界定,辨析其具体叙事模式的线性还原特征规律,并进行观众接收层面与结构应用意义的探讨。

电影《记忆碎片》的叙事结构分析

电影叙事结构可分为三种:事理结构、心理结构以及超验结构。导演克里斯托弗·诺兰的电影中包含了这三种叙事结构,复杂的叙事与严谨的逻辑相结合,形成了他特有的叙事风格。在诺兰早期的电影中比较突出的使用后现代主义的超验结构,兼有古典主义、现代主义叙事方式,因此,使得他的电影独树一帜。其中比较经典的影片《记忆碎片》就使用逆叙和顺叙相交叉,并且伴有插叙。这部影片在形式上,叙事结构具有创新性;在内容上,也符合主角的心理学特质。本文将分析影片《记忆碎片》的叙事结构,探析其成功之处。

新时空结构电影研究综述

新时空结构电影俗称"穿越电影",近几年来这种时空穿越旅行的科幻题材影片十分流行,然而关于新时空结构电影的专业研究目前却并不充分:以单个新时空结构电影为文本对象的个例研究较多,而整体研究相对不足;以形式主义与叙事结构研究为多,接受美学审美机制研究与意识形态文化研究其次,其他美学角度研究则寥寥无几。其研究可大致分为叙事结构研究、审美接受研究、意识形态文化研究、精神分析研究和其他美学角度研究。当前新时空结构电影类型学整体研究方面尚有空白,类型化研究有极高的意义与价值。