新时代背景下红色主旋律电影艺术创作理念的革新与发展——以影片《万里归途》为例

《万里归途》讲述了努米亚共和国战乱中中国外交官撤侨的故事,也是首部聚焦外交官撤侨的华语电影。影片人物形象生动,情感真挚,蕴含着丰富的红色教育素材,属于红色主旋律电影,符合弘扬社会正能量的传播需求,也是新时代电影艺术创作理念革新与发展的重要载体。

发展有中国特色的社会主义电影艺术创作 肩负起历史的庄严使命——“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”笔谈综述

江泽民同志在“七·一讲话”中指出:“建设有中国特色社会主义的经济、政治、文化,以适应社会生产力的不断发展和社会的全面进步,实现社会主义现代化。”这不仅是“当代中国头产党人的庄严使命”,也是全国各族人民的衷心愿望。江泽民同志在《讲话》中关于“有中国特色社会主义的文化”的论述,是我们电影工作者建设和发展有中国特色的社会义电影事业的根本方针。认真、深刻地学习和领会这一重要论述,对于我们更加全面、深入开展“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”的讨论,

“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”笔谈讨论的缘起

去年12月31日,发布了党的十三届七中全会《公报》,现在大家都在学习《公报》,我们召开笔谈座谈会,也是学习的开始。“建设有中国特色的社会主义”是邓小平同志提出来的,后来成为全党行动的号召,这对于我国正在进行社会主义现代化建设,以及对于正经受严峻考验的国际共产主义运动,都是有深刻意义的。现在,我国各族人民正满怀信心地沿着建设有中国特色的社会主义道路继续前进,要把我国建成具有高度物质文明和具有高度精神文明的社会主义强国,这一光荣任务落在我们这一代人的肩上。

视觉感知视角下三维数字电影艺术创作中的光影研究

在数字电影领域,由于图像的动态特征和帧分布的随机性,传统的小波重构方法的精度受到一定的限制。为了提高三维图像重构的质量,并且有效地提高视觉感知,积极地探索光影在三维数字电影艺术创作中的作用,以期达到更加逼真的视觉效果。通过扫描三维数字电影图像,获得其中的像素特点,并使用相邻帧补偿法来匹配和提取边缘轮廓特征,从而实现动态跳频信号特征的提取。三维数字电影的创作需要大量的虚拟灯光,光影不仅仅是影视艺术的重要组成部分,更是形成视觉信息的基础,是影视艺术发展的必要前提。

论电影声音艺术创作的未来发展趋势

本文结合电影声音创作中的艺术元素,简要论述了电影声音创作和录音制作技术发展史的演变过程,在讨论现代电影技术的发展给电影声音艺术创作带来可能性的同时,结合影片类型,分析和论证了电影声音创作中的未来发展趋势,以及在全球化语境下的影视声音艺术创作的多元化、数字化和风格化等艺术特征。

电影艺术创作如何面对电影市场

电影艺术创作如何面对电影市场陈播建立社会主义市场经济体制，加快改革开放的步伐，抓住机遇，建设社会主义现代化，已为亿万人民所共识。随着经济的增长，也带动了文化市场的发展，人民的文化生活丰富多彩，出现了前所未有的局面，但也提出了许多新问题，需要我们思考、...

关于电影艺术创作上的几个问题——保加利亚代表、电影剧作家安盖尔·瓦根斯坦的发言

过去我们常说:理论必须用实践来证实。因此,我们代表团在公开谈论社会主义电影的任务时,就应该用影片来证实自己的想法。但是我们的决定正与此相反,我们觉得只谈一谈而不上映影片,会更适宜些。因为,坦白地说,在召开代表会议的时候,我国电影正处在这样一个发展阶段,它在实际上没有许多可以给人看的东西。当然,我们有一些影片可以很好地说明我们实践中的错误,但是我们不愿意上映它们。再说,这些影片不能向在座的电影工作者们表现任何新的东西,我们又有什么必要再来演它呢?

振兴国产电影创作的根本途径

电影作为大众艺术形式,一种文化形态,在一定程度上标志一个民族、国家的大众文化层次和艺术素质。反过来,一个民族、国家的大众文化艺术修养也需借助电影予以提高。振兴国产电影,既是大众所想,亦是电影自身所需。一、认认真真地创作“认真”二字说起来容易,做起来实难。电影艺术创作是地地道道的创造性活动,它需要长期的酝酿、理智的思考及严肃认真的创作态度,而不需要急功近利的盲目和匆匆上阵的浮躁。电影编导务必树立认真创作的态度和做就做好的精神。这样,才可能有真正的艺术创造。

国产电影的创作误区

国产电影仍然徘徊于低谷。分析、总结世界电影名作的成功经验,并以之观照国产电影创作,我们不难发现国产电影创作的诸多误区。一、创作心态的浮躁电影艺术创作需要精益求精、成熟阔广的艺术心智和踏踏实实、认真细致的艰苦努力。任何急躁冒进、贪功求利的做法都是不适合、无益有害的。这是正确的原则。然而,近期以所谓“娱乐片”为主流(在数量上)的国产电影,面对这一原则,却显出困惑、迷惘,最终凸现出创作心态浮躁的普遍性。一时间,表面上热热闹闹,实质上孱弱病态。深入探究。

我愿永远年轻电影创作回叙

我愿永远年轻电影创作回叙谢飞“为什么你导演的影片都是关于年轻人的？你特别热衷于青年题材吗？”一位记者问我。“是吗？我自己似乎并没有这么想。我也拍过儿童题材，拍过少数民族的历史故事。不过，最近导演的３部影片（《我们的田野》、《湘女萧萧》、《本命年》）到...

惊险电影艺术散论

惊险电影是一门艺术。是一门特殊的并不简单的真正的艺术。遗憾的是,建国以来,由于种种原因,惊险电影虽一直存在。但它实质上并没有进入真正的艺术王国。优秀的惊险电影作品可谓凤毛麟角。这在相当程度上,使惊险电影的理论研究颇多困难。下面。试就惊险电影的艺术观念以及创作上的一些问题,谈谈蠡见,倘或不当,竭望方家赐教。

精品意识与电影精品创作

1 电影艺术创作需要精益求精、成熟阔广的艺术心智和踏踏实实、认真细致的艰苦努力。任何急躁冒进、贪功求利的做法都是不适合、无益有害的。急功近利,缺乏精品意识是当前某些国产电影创作的通病。急功近利是其滥觞,它也助长了急功近利的滥市。一些电影编导(其中不少是文化素质、艺术修养匮乏的所谓“编导”)认为创作精品是费力不讨好、费事不赚钱或是知其不可为也不能为的事,遂干脆不为。相反,投机取巧。

一个值得总结的历史经验——关于电影艺术的政治性和真实性的统一问题

中华人民共和国建国三十五周年以来,我国电影的历史发展经历了一条前进而又曲折的道路。除去十年浩劫外,在建国后的十七年间,我们所走过的道路也不平坦。在这时期,电影艺术取得了重大的成就,有成功的经验,这是不容抹煞的。然而,也要看到,我们也有挫折和失误。认真总结正反两方面的经验教训,并加以记取,对于我们将是宝贵的财富。我个人感到,一个很值得总结的历史经验,就是如何正确处理电影艺术创作的政治性和真实性的关系问题。所谓文艺的政治性和真实性的关系,对于社会主义电影艺术来说。

关于电影艺术形象特性的思考

电影自进入艺术殿堂并确立了自己的地位的时候,它的艺术形象应具有什么样的特性呢?这是电影艺术研究中历来为人们所关心、所探讨的课题。其中,逼真性作为电影艺术形象的一个特性似乎是众所公认的。然而,我认为,从电影艺术形象与现实生活的关系来看,电影艺术形象的基本特性应在于它的审美物象性。

进一步繁荣电影创作的随想

去年岁来,我编辑部考虑到近几年来中国电影创作的实际状况,即八十年代初期的电影语言创新,八十年代中期的探索片和八十年代末的“娱乐片”的创作都出现了一些问题,探求有中国特色的社会主义电影艺术创作已经为这个时代本身所提出。为此,编辑部决定本刊在今年的前几期中将比较集中地开展“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”的笔谈。这次笔谈将广泛汇集各种不同年龄层次、各种不同学术观点的艺术家、理论家来共同讨论。为了展开这次笔谈,编辑部于1月5日邀请了一些中国电影创作、研究方面的知名人士就上述的课题进行座谈。座谈会由《当代电影》主编陈播同志主持,会上发言的有:梁光弟、黄钢、于敏、程季华、石方禹、滕进贤、苏叔阳、张思涛、陈光忠、宋昭、金栋贤等同志,陈荒煤同志、于蓝、奚姗姗同志因故没有参加会议,但都写了书面发言稿,表现出他们对中国电影发展的热忱。李文斌、胡克和本刊编辑部同志参加了座谈会。《当代电影》将陆续召开一些类似的座谈会,来充实我们的笔谈讨论。这里发表的是座谈会上部分同志的发言,希望广大的中国电影工作者、中国电影爱好者都来参加这次讨论,为中国电影创作有一个新的飞跃而努力奋斗。

发展有中国特色的社会主义电影创作

9月2日,本刊编辑部在长春市与长春电影制片厂联合召开“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”座谈会。会议由本刊主编陈播和吉林省影协副主席赵子明主持,华克、李耿、张辉、陆建华、高天红、梁恩泽、王兴东、柳焕兴、张镛、尹爱群、金德顺、谢燕南、李耀富、董玉国、刘琨等长影创作、理论工作者参加座谈。朱晶、李超等同志因故未到会,也都专门撰写了文章。围绕有中国特色的社会主义电影这一中心议题,与会者结合创作与理论工作实际,发表了许多富有创见的意见。大家一致认为,在目前各制片厂普遍遭遇经济困窘的背景下,如何坚持这一正确的方向至关重要。这不仅需要坚定创作的指导思想,从理论上廓清是非,而且需要从政策上、体制上予以调整,改善制片条件;同时还应重视人才的培养,使我们的事业后继有人,兴旺发达。本期“笔谈”发表陈播和部分长影作者的文章,希望能启发和促进读者对“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”这个题目的更加深入的思考与探讨。

发生与感受——电影艺术与梦的本体比较之一

笼统地谈论电影与梦,不免使人产生困惑。个中原由在于,作为复现现实物象的纪录影片(严格意义上的新闻片、科教片等)与梦的变幻不居有较大的抵触。然而,当把论题限定在电影艺术或叫做艺术电影的范围之内,电影与梦的联系则自然地凸现出来。无怪乎一些文艺理论家和电影艺术家视电影艺术为“梦的显现”(苏珊·朗格),“一部影片就象对一个梦的不自觉的模仿”(路易斯·布努艾尔);也不难理解一些批评家指责某些影片在“制造幻梦”,是“白日梦”的良苦用心。面对这种尖锐对立却前提一致(即都承认电影艺术与梦的密切关联)的理论和批评现象,从一个整体的角度,

谈谈电影艺术档案资料的收集工作

电影艺术档案收集工作在整个电影艺术档案工作中处于领先的地位。其作用是多方面的,首先它能维护电影艺术档案的完整与安全,把分散在个人手中的和管理部门的各种电影艺术资料及生产成品——影片,收集到艺术档案室来,防止散失和遭到损坏。