本雅明电影表演理论批判之批判

本雅明在《技术复制时代的艺术作品》中认为技术进步所造成的灵韵消失是电影艺术的本质。这种电影表演理论关注演员与观众、演员与角色、演员与自身的虚实关系。在戏剧中,"戏中戏"是协调"虚实关系"的艺术手法。而从中国传媒大学周华斌教授的"大戏剧观"来看,电影也是一种戏剧。因此,在电影表演中,还要强化角色与角色的关系,构建舞台心理场域,形成摄影机下的"戏中戏",缓解电影演员的表演异化。

从20年代中国电影表演理论看殷明珠的媒介形象建构

二十世纪20年代伊始,中国电影表演理论开始了初级阶段的探索,明星的媒介形象建构也在同一时期的电影生态中兴起。本文以20年代的女明星殷明珠为例,来研究中国电影表演理论关于明星媒介形象建构的方法,探究殷明珠的媒介形象建构。

战时沦陷区的中国电影理论再探——以有关电影表演的评论文章为中心的考察

战时沦陷区的电影理论,是以往的中国电影史研究者很少关注的一个领域。本文拟从战时沦陷区有关电影表演的评论文章中,择取一部分有代表性者,重新加以解读,围绕"何为好的电影表演""如何创造好的电影表演"这两个重要的电影理论命题,还原沦陷区电影理论研究之实绩,梳理电影表演观念流变之线索,评估相关理论文本之价值与意义,以期为先前之研究添砖加瓦。