从电影角色到电影明星——论中国当代电影中的类型化角色与明星生成机制

本文探讨了当代中国电影明星的生成机制,认为在观众拥有票房和口碑决定权的商业电影市场中,电影明星们的感召力不能仅靠电影本体之外的相关产业运作,而是要有所依托,建立起电影角色与电影明星之间的指认关系,这主要依靠于类型片的进一步发展和类型角色的丰富,还需要中国电影整体实力的提高和电影体制的继续市场化。同时,在中国电影类型片和类型角色都欠缺的情况下,相对容易的类型化配角的塑造,也可以承担起明星生成机制中的部分功能。

皮克斯动画电影角色的类型化探讨

就美国的动画电影来说,它的发展史是极其辉煌的。在20世纪80年代,皮克斯动画工作室成立了。这个工作室创作了很多有名的动画电影,这些动画电影是世界上很多人的童年回忆。而且皮克斯动画工作室也因其强大的创作力以及创新力被称作是美国乃至全世界电影动画历史上最伟大的工作室之一。本文以皮克斯动画电影角色为基本参考点,对于它的类型化进行了具体的剖析。

与儿童演员共同塑造电影角色——以伊朗电影《小鞋子》为例

拍摄电影时,导演与儿童演员的合作相较于与成年演员的合作往往会面临更多困难。儿童演员的人生经验还不够丰富,自我意识不成熟,情绪也较不稳定,对角色的理解能力较弱,他们通常很难理解角色状态与作品传达的思想,所以导演以及制作团队从选角到拍摄都要全程与儿童演员深入接触。对儿童演员进行正确指导是成功塑造儿童角色的过程,不要强行让儿童演员贴合角色,而要对其自然情绪进行引导,激发儿童演员在表演上的自主创作能力,创作者需要在选角、剧本创作、拍摄等阶段与儿童演员共同塑造角色。

传统艺术在动画电影角色设计中的艺术风格和历程回顾

中国传统艺术博大精深,人们对传统艺术的应用非常广泛,它也影响着多个领域的发展和创新。在动画电影领域,传统艺术提供了丰富多彩的题材和元素,赋予了中国动画电影新的灵感和高度,一度让我国动画电影领域发展成为“中国学派”动画电影。中国动画电影发展近百年,传统艺术在其中的运用不胜枚举。动画电影的受众群体广泛,不仅深受儿童喜爱,其深刻寓意也满足了成年人对艺术和电影的追求。在动画电影中运用传统艺术,在动画电影角色设计中融合传统艺术,既是传承和发扬传统艺术文化的有效途径,也给动画电影打上了中国特色的烙印。传统艺术不仅推动着我国文化事业的不断进步,而且帮助中国传统文化和艺术走向世界。

电影角色的形象与女性观众视角——以孙瑜的《大路》为例

本文以孙瑜执导的影片《大路》(1934年)为例,详细阐述影片中男性角色和女性角色的形象,尤其是两位主要演员的角色形象——金焰饰演的金哥和黎莉莉饰演的茉莉。同时由此为基础论述电影中女性观众视角的问题,详述本片中多次出现的以女性视角来拍摄男性的镜头。

后现代主义视角下的超级英雄类电影角色分析

美国的超级英雄漫画起源于20世纪40年代左右,每个时代都需要英雄,那超级英雄难道真的心甘情愿、大公无私、一遍又一遍地拯救世界吗?当社会逐渐进步,社会问题的矛盾越来越尖锐,超级英雄和新出现的反超级英雄之间隐含了哪些问题?本文从后现代主义角度简要分析超级英雄和反超级英雄角色所表达的不同社会背景和思想。

中国传统艺术在动画电影角色设计中的实践

本文主要以中国的动画角色设计为例,探讨了在中国电影角色设计中,加强对中国传统艺术运用的必要性、中国传统艺术的艺术体现方式以及它的具体应用三个方面,希望有助于推动我国动画电影的进一步发展,并且创造出较多富有艺术气息的动画角色。

克尔凯郭尔理论下西方电影的个体与层级解码——《饥饿站台》中的心理镜鉴与社会隐喻

第33届欧洲电影节获奖作品《饥饿站台》是一部“异化”于传统西方科幻片的作品,以独特的架空世界观和层级场域展现了荒诞却极具哲学思辨的故事,在人性镜鉴、社会空间、心理秩序方面注入深邃隐喻与“符号”象征。以克尔凯郭尔的哲学理论介入分析电影中的角色心理导向、社会层级隐喻,探讨个体在“认知绝望之笼”到“摆脱绝望之困”,最终到“对抗绝望之局”的三个阶段,阐释角色个体救赎之路与影像符号的特殊寓意,解构西方社会资本“趋利化”的层级投射,并启示个体在环境中需要保持热忱与建构正向的内心秩序,追寻生活本真之源以走出困境与桎梏。

当代畲族题材电影中的女性形象评析

当代畲族题材电影中的女性形象可分为少女和母亲两类。她们美丽善良、勤劳坚忍,自觉承担本民族文化守望者的任务。但现有畲族题材电影中的女性形象特征较为单一,作品对畲族女性形象的塑造能力还比较欠缺,原因或许就在于畲族本土、本族女性导演和编剧的空白。

有腔调的细节里,藏着我独一无二的tag

同好雷达,社交密码。你是否有过这样的经历:初到一个陌生的环境,谁也不认识,突然发现旁边入的手机売上印着自己最喜爱的电影角色。然后你默默掏出自己的同款钥匙扣摆在TA面前,那一瞬间,你们四目相对,火花四溅,金风玉露一相逢……叮!恭喜你又获得一枚同好!

汤姆·汉克斯：我曾经是一个贼

在最近的热门电影《师奶杀手》里，汤姆·汉克斯扮演了一个盗窃团伙的头目，带领一帮五花八门的手下一顺利窃取了160万美元。让人吃惊的是，在最近的一次节目访谈中，影坛里知名的正人君子汤姆‘汉克斯自爆家丑，他称，自己在找到工作之前曾经是一个不折不扣的职业扒手。

汤姆·汉克斯与“贼”的5次结缘

汤姆．汉克斯在片中饰演了一个高智商的罪犯，由于觊觎赌场的财富，他拉拢了一群所谓的各类“怪才”．决心来一次超级洗劫行动，这一另类组合的人数虽不多，却也各有所长、术有专攻．从爆炸破坏、挖掘隧道、坑蒙拐骗．乃至以暴制暴的打手．每个人都有值得炫耀的“本事”。计划很顺利，160万美金轻易到手，可是他们却忽视了那个黑人老太太房东…汤姆·汉克斯在片中的表现极为精彩．把一个神经质的罪犯演绎得出神入化。

哲学视野下的电影人物分析——浅析《蝙蝠侠:黑暗骑士》中“小丑”一角

"小丑"作为影片中头号反派,角色的设定在于刻意脱离世俗规则,无视社会法规,完全按照自己失常的意愿一意孤行。他的存在表明着某种纯粹的恶而他的主要动机其实还在于根深蒂固的无政府主义,以宣扬他自己口中所说的"混沌"。

与经典角色告别,意味着更多次再见

人们总是难以承受告别的重量,这放在电影角色上也是同样的。当一个个同名系列逐渐壮大,一个个平行宇宙不断完善,观众也会跟着-起沉浸。这个时候,演员的离开或是系列的结束,都会让人一时之间有些接受不了。要知道,与演员本人最著名、最卖座的电影系列相比,他的其他电影看起来仿佛只是小成本独立电影,而演员也会被打趣道“某--经典角色再就业”。但这些都并不妨碍演员做出改变,当他们以陌生的样貌出现在其他电影里,惊喜或许远大于冲击。

嗨，老爸！

神偷格鲁策划了一出完美的偷月计划，不料他盗取的收缩射线枪被新贼维克托抢走。为了夺回收缩射线枪，格鲁决定领养三个孤儿——玛戈、伊迪丝和阿格蕾丝，利用她们进入维克托戒备森严的城堡兜售饼干的机会实施偷盗。没想到小女孩们的到来却改变了他的生活……