重审“电影语言现代化”:中国现代主义艺术运动与审美批判的兴衰

重审20世纪70年代末80年代初李陀等人提出的"电影语言现代化"论题,可以发现这其实是一场中国现代主义艺术运动。中国电影现代主义的核心是审美批判,但其批判的目标不是西方现代主义的科学与资本理性,而是为市场化改革开辟道路。因此,当市场化改革成为中国社会共识之后,现代主义也就随之落潮,通过1990年代的市场化进程,进入新世纪,"电影语言现代化"的审美批判命题已被消费主义的"电影语言奇观化"的论题所替代。

现代化语言的自觉践行和传统模式的无意识再现——体育电影《沙鸥》的再读解

《沙鸥》是中国体育电影乃至中国电影发展的一个里程碑。该片自觉地践行了导演前此二年发表的《谈电影语言的现代化》一文中的多项主张和吁求,在影片结构、造型手段、表现领域等多方面进行了尝试和探索,这是中国电影从封闭走向现代、从工具论走向本体论的先声,其历史功勋不容抹杀。但作为一部体育题材的电影,《沙鸥》未能深入开掘该片种的独特内涵,反而并非有意识地在再现了中国体育电影重意识形态的灌输和宣讲、轻体育内涵的展示和开掘的历史模式,从而又疏离了电影(体育电影)的本体。《沙鸥》本身存在的这一悖论或许能够提供一个研究中国体育电影的新视角。

阿伦·雷乃与新时期初年的中国电影:一个电影交流史案例

本文考察了阿伦·雷乃的两部代表作《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》以及与之相关的“左岸派”成员玛格丽特·杜拉斯和阿兰·罗布-格里耶的电影及著作被译介到中国的过程,以“电影交流史”的方法分析了其中起到作用的诸多机构和媒介,并讨论了雷乃等人作品在新时期初年“电影的文学性”和“电影语言现代化”讨论中的思想资源意义,结合具体影片分析了这些作品对新时期初年中国电影的具体影响。