贸易壁垒、消费成瘾性和电影进口

虽然许多国家对电影进口设置了较一般商品更为严格的贸易壁垒,但是有关电影贸易壁垒有效性的研究却相对匮乏。本文利用19个国家2005-2011年电影进口数据,对影响电影进口的相关因素进行了实证分析,研究结果表明:大市场国家采取更严格的贸易壁垒减少了进口电影票房在总票房中的占比,而小市场国家实施严格的贸易限制措施,反而导致进口电影票房占比上升。在两类国家中进口电影都没有表现出消费成瘾性特征,文化距离抑制了进口电影票房占比,地理距离、国产电影数量并不是一国进口电影票房占比的决定因素。

美国电影进口配额与东西方文化交流的不平等

2012年2月7日中美双方就WTO电影问题达成协议,中国政府同意在每年20部海外分账电影的配额之外,增加14部3D或IMAX分账电影配额。该协议所带来的不仅是好莱坞电影大举入侵对中国电影市场的冲击,还加剧了中西文化交流的不平等。电影作为一种意识形态,引入的同时所携带的价值观念和生活方式也影响到中国的民族文化认同。中国电影如果盲目以西方标准为圭臬,以好莱坞模式为"未来模式",具有地域特点和民族特性的国产电影则可能进一步被边缘化。

进口电影对国产电影影响的实证研究

本文基于时间序列模型分析方法，考察了自我国加入WTO以来，即2002～2013年，进口电影对国产电影的影响。结果显示进口电影额与国产电影票房高度相关，并且随着我国进口电影配额的放宽，国产电影不管从院线、票房、观影人次，还是电影题材、内容都得到了极大的提升。虽然国产电影发展势头迅猛，但依然存在电影“质”与“量”的隔阂，基于此，本文最后就国产电影如何发展精品道路提出了些许建议与措施。

进口电影片政策及产业导向

随着中国履行WTO入世承诺期限的陆续邻近,相关产业的法律法规和产业政策面临巨大变化。2012年2月18日,中美两国就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议。由于已公布的《电影产业促进法(征求意见稿)》并未如期对进口影片进行特别规定,可以预见,我国将对电影产业继续沿用旧有的审查标准,短期内不太可能对进口影片"松绑"。

浅谈进口电影字幕翻译技巧

随着中国经济的繁荣发展,文化产业和文化事业都得到了快速的发展,电影行业作为文娱产业的重要内容,在近年来发展迅猛,成为人们休闲娱乐的重要方式。国产影片腾飞的同时,海外引进电影也日益增多。作为人口世界第一的大国,进口电影就离不开字幕翻译。自翻译伊始,理论不断得到更新和发展,从直译意译的讨论,到"信达雅"的标准,之后的翻译大家也提出许多不同的看法,但总的来说,翻译不仅要求传达字面含义,更要求表达源语国家和目标国家的文化。因而,字幕翻译是一门有重要意义的艺术。尤其随着电影产业的发展,字幕翻译的需求也逐渐升高。文章基于此背景,对进口电影字幕翻译进行简要讨论,重点对其翻译技巧进行分析和总结,以期为进口电影字幕翻译提供借鉴和参考。

从国外进口电影中的敏感情节处理看电影分级——以《水形物语》为例

随着经济文化的发展,中国的电影产业也飞速发展,中国已经成为全球第二票房市场,其中进口片票房占据半壁江山。但因为中国严格的电影审查,国外进口电影中的一些敏感情节经常被处理后才会在国内银幕上映,但这一方式存在诟病,并不能促进中国电影产业的发展。基于此现状,本文以2018年中国上映的《水形物语》为例,分析该片中对敏感情节的处理技巧和尺度把握,并结合美国的电影分级制度思考中国的电影分级制度。

中国动画电影发展趋势探究

本文以2012年至2022年我国上映的动画电影为样本,对国产、欧美澳进口、日本进口片的数量、票房、评分、IP来源等进行了比较分析,对十年间国产动画影片中的重点案例进行了分类,并针对系列电影的受众群体、城市分线进行比较,对动画电影的制作流程、艺术创作、精神文化进行了综述和案例分析,在得出结论的同时对未来趋势进行了展望。虽然我国已是动画大国,但距离动画强国还有一定距离,我国动画电影未来的发展应该面向全年龄段,逐步将实时渲染、人工智能等新技术运用至动画的生产和制作中,在充分借鉴国外风格的基础上,坚守中华文化特色,探索中国原创风格,谱写中国动画创作新篇章。

论我国的电影审查制度——以WTO合规性为视角

中国严格的电影审查制度在WTO框架中受到其他成员的多次指控,2011年12月公布的《电影产业促进法(征求意见稿)》提高审查标准,更是引起舆论哗然。从WTO合规性的视角,基于维护公共道德,中国享有对电影进行内容审查的权力,具体审查标准也属于中国有权自主立法的范围。但是,基于公共道德进行内容审查后,WTO成员对违禁作品的控制权应限定为作品的传播权项,国家基于公共道德的控制权不能剥夺作品的所有著作权利。此外,中国现行法律中指定电影进口单位的规定,其存在作用更多是为维护电影进口发行的垄断权,这与促进电影产业繁荣的要求相抵触。

2017—2018年度日本电影创作回溯

用“平平淡淡才是真”来概括2017-2018年的日本本土电影创作,也许再恰当不过。相较于创造新纪录的2016年日本电影总票房2355.08亿日元,一方面日本电影票房回归到没有“爆款”影片大幅拉动的相对常态数字2285.72亿日元(2017年日本电影总票房约合140亿元人民币)、2225.11亿日元(2018年日本电影总票房约合134亿元人民币);另一方面以2017年1254.83亿日元、占比总票房54.9%,2018年1220.29亿日元、占比总票房54.8%的成绩,继续保持住了本土电影(邦画)领先进口电影(洋画)的好局面,实现了自2007年以来日本本土电影票房占比的“十一连胜”。

也谈进口大片对中国电影的影响

近期国内电影市场异常火爆。《十面埋伏》、《2046》、《天下无贼》、《功夫》、《孔雀》、《那山那人那狗》、《可可西里》等影片在亚洲国家和北美主流市场的成功上映，受到了各国观众的普遍赞誉，充分显示了中国电影的独特魅力和实力，刮起了一股又一股的国产电影“风”，但是令人遗憾的却是风过处景色依旧，国人的眼球依然聚焦在进口大片上。那么，从国外进口的大片到底对中国电影有何影响呢？笔者认为主要有以下几个方面。

产业改革深化背景下的挑战与机遇——2012年度中国电影产业发展述评

2012年度中国电影产业各环节总体发展态势良好。但是在进口电影配额增加的压力下和产业化改革的调整过程中,中国电影产业凸现出产品质量不高、产业结构不合理、产业链条尚不完善等问题。中国电影产业化改革已进入关键时期,因此应抓住时机,大力满足观众需求,充分开发市场,合理配置资源,将中国电影产业化改革全面推向新的高度。

2017年美国电影产业观察与分析

2017年,美国电影可谓大体量、全层次、多元化:其巨大票房的背后暗藏美国民众心理、符号资本再生产、文化产业竞争的秘辛;商业电影与艺术电影、主流电影与少数电影的并存不过是美国社会文化的迭代分型;进口与合拍作为产业策略也为中国电影的海外传播释放了可观的空间。美国电影是一个魔镜,面对它我们不该问"谁是世界上最美的",而要看到"美美与共"的可能。

河南省电影市场调查报告

河南省从2002年6月1日起，正式成立了奥斯卡院线。河南奥斯卡院线有限责任公司集聚了郑州市内的奥斯卡影都、人民会堂影城、中州影剧院、人民剧院、青少年宫影城、群艺宫、郑州市中原影剧院7家影院和省内其他地市的24家影院，共同组成河南奥斯卡院线，预计年票房约可占到全省电影市场总票房的80％以上。

【其他】不一样的“进口片”,不一样的感动——《翱翊雄心》

曾几何时,中国内地进口片市场几乎甶好莱坞大片“垄断”,而现在,中国观众有了越来越丰富的选择。11月登陆内地大银幕的新片之中,就出现了来自南亚、东南亚国家的电影。“进口电影”不再是“好莱坞”的代名词,各具特色的各国新片给观众带来了全新的体验。

更正启事

本刊2021年第3期《2020年中国电影产业分析报告》一文中,第17页的“表1.2013-2020年国产电影和进口电影市场份额情况”里,2015年进口片的票房数据166.33亿元、应为169.33亿元,2020年国产片的票房数据204,17亿元,应为170.93亿元,进口片的票房数据170.93亿元,应为33,24亿元。