电视剧研究的逻辑起点与逻辑分类

电视剧活动包括电视剧创作实践和电视剧研究两个部分的内容。在当代中国的文化语境中,前者的繁荣和后者的滞后形成了鲜明的对比。而就电视剧研究而言,电视剧研究的逻辑起点和逻辑分类是其基本的问题。

简论电视剧研究的逻辑分类

电视剧活动包括电视剧创作实践和电视剧研究两个部分的内容。在当代中国的文化语境中，前者的繁荣和后者的滞后形成了鲜明的对比。随着电视剧创作实践的丰富和发展，以及整体的、全面的和科学的电视剧观念的确立，电视剧研究的逻辑分类也日益在“电视剧史”、“电视剧批评”、“电视剧理论”和“电视剧学”四个部分中丰富地展开。对此，文章从宏观的角度对这四个部分的基本内容及关系，以及与之相关的方面与层面进行了分析。

新世纪以来东北农村题材电视剧研究

新世纪以来,以"三农"问题为背景,农村题材电视剧创作得到繁荣,不仅涌现出一批深受观众喜爱的作品,也得到了理论界的深切关注,为了对这一创作现象进行理性思考,进一步探索农村题材电视剧创作的规律,进而推动和繁荣电视剧创作,本刊特推出本专题研究,以飨读者。

消费社会视角下的偶像电视剧研究

消费主义出现在资本主义大工业生产时期。在中国，经历了改革开放的30年，“中国特色”的社会主义市场经济基本形成，消费市场和消费社会也悄然出现。目前，这股消费主义思潮还在继续延伸和发展，青春偶像电视剧作为电视文化的一种表现形式，更为消费社会提供了很大的平台。一方面，偶像电视剧以自身的特点为观众提供娱乐消费产品，

新时期长篇室内电视剧研究之一——从《渴望》、《编辑部的故事》看长篇室内电视剧的人物语言特征

作为我国电视剧生产基地化、工厂化、企业化的第一批特产,两部引起轰动的长篇室内电视剧——赚人眼泪的连续剧《渴望》和引人发笑的系列剧《编辑部的故事》,都把镜头从广阔天地的视野中推向了室内,推向了一张张能聊出家长里短,能侃出智慧幽默的“嘴”,让观众在一种娓娓道来的情境中,深深体味那纯朴的向往、撼人的真诚、闪亮的智慧、深情的幽默。

新时代沪产电视剧创作启示录

面前摆着一份自2014年《金牌律师》始至2023年《人生之路》十年50部沪产电视剧片单,沉甸甸的,佳作迭出,目不暇接。我出生于沪,对上海有着特殊的感情,自然是这些电视剧的忠实观众,同时又是有着半个世纪从事电视剧研究经历的理论工作者,面对如此实绩,思绪联翩,启示多多,信笔拈来,求教于方家。

电视剧研究的方法、思想与立场——曾庆瑞教授访谈录

曾庆瑞教授,1937年9月6日生,湖北武汉人。1961年毕业于北京大学中文系本科,1965年该系副博士研究生毕业。中国传媒大学教授、博士生导师,文艺评论家,中国电视剧艺术学学科理论的开拓者和奠基人。历任原北京广播学院广播电视文学系创系主任、广播电视文学研究所所长、中国传媒大学广播电视艺术学专业博士生教育指导委员会主任等。兼任中国电视艺术家协会电视艺术评论委员会副主任、北京市文艺评论家协会副主席。1993年前,从事中国现当代文学史论研究。与夫人中国人民大学中文系赵遐秋教授合作出版学术著作《曾庆瑞赵遐秋文集》(十八卷)。1993年后主要从事中国电视剧艺术理论研究与批评,出版《守望电视剧的精神家园》(一至三辑)、《电视剧原理》(第一卷)、《我的电视剧观》、《曾庆瑞电视剧理论集》(全十二卷)。创作电视剧剧本《徐志摩》。本刊特委托太原师范学院影视艺术系薛晋文副教授就有关学术问题采访曾庆瑞先生,整理出此篇访谈录。

奇观视阈下的神话电视剧研究

图像资源丰富或者说“过剩”俨然成为视觉文化时代的标志．经济学家“眼球经济”的这一说法，则进一步说明了在视觉文化时代里，崇尚的是感官消费和形象消费，影视图像的动感、直接等所带来的快感或者说“震惊”体验是“静观”静态的文字所无法比拟的。于是在视觉文化的这一语境中，作为传达视觉文化的主要渠道的电视中出现了一种新的转变，即奇观化的出现。

1958-1980年中国电视剧理论研究的研究

长期以来,1958-1980年被学界认为是中国电视剧理论研究的"空白期",但是经过多方检索,作者发现了这个阶段关于电视剧理论的15篇文章,这些研究取得了不可忽视的理论贡献,特别是其中的《电视剧浅议》具有重要的理论价值。这个阶段的理论研究也表现了独特的研究特点。

我国电视剧研究的新时代图景——基于2012—2021年CSSCI文献的计量与可视化

本文综合运用文献计量法与文献分析法,借助CiteSpace等可视化分析软件,以2012—2021年CSSCI数据库收录的有关电视剧的论文文献为样本,从外化和内化两个方面,对新时代我国电视剧研究的整体格局予以考察。研究发现,我国电视剧研究已初步形成了兼具活力与韧性的动态发展格局,一方面,相关研究队伍、论文数量、政府投入等均颇具规模;另一方面,在学术命题、学术思想、学术观点、学术标准、学术话语上仍大有可为。基于此,本文尝试擘画该领域的发展蓝图,以期为相关研究提供启示借鉴。

关于农村题材电视剧属性特征的研究——以东北农村题材电视剧为例

农村题材电视剧一直以来都是电视剧市场活跃的重要类型，受到了诸多电视台的青睐，因为农村题材电视剧不仅仅给观众轻松幽默，同时，也能够让城市观众了解广大农村的深刻变化，让农村观众了解自己身边发生的故事。正因为如此，农村题材电视居0成为研究的热点，也成为众多影视界探讨的焦点。农村题材电视剧的属性特征是研究农村题材电视剧叙事及艺术风格的基础。农村题材电视居0的属性特征研究关键在内容属性和结构属性研究上，这两个属性保障了农村题材电视剧研究的可行性。

简论电视剧观念

电视剧活动包括电视剧创作实践和电视剧研究两个部分的内容。在当代中国的文化语境中 ,前者的繁荣和后者的滞后形成了鲜明的对比。就电视剧研究而言 ,电视剧观念是电视剧研究得以展开的逻辑起点。文章从宏观的角度对其基本的内涵和外延 ,以及与之相关的多个方面和层次进行了分析和阐释。

唤醒与照亮:电视剧的精神力量探寻

中国电视剧诞生至今已有55年，电视剧的形态转变伴随着社会历史的不断发展。回望第一部电视剧《一口菜饼子》直播剧的形态，到时下长度和容量以十倍计算的电视剧集，从宣教功能与现实批判向大众通俗与精英创作的过渡，再到传媒时代多元创作的历史渐进，电视剧已经成为我国电视媒体艺术软实力的核心支撑。特别是5年前围绕改革开放30年所进行的电视剧艺术与未来发展的诸多研讨，开始引导电视剧研究及创作从其外部形式向内在品格转型，电视剧精神品质提升已经越来越成为推动电视剧发展成熟的第一要素。本文结合个案研究探讨电视剧精神品质的核心构成。一。

开端:中国电视剧事业诞生时期的记忆

对中国早期电视剧的研究,受影像、文字资料缺乏的影响,关注热度一直有待提升,而口述历史档案以其丰富的叙事维度为研究工作提供了新的思路。由“开端”这一时间节点延展开,通过对第一代电视人的口述资料进行梳理辨析,“电视剧”一词的首提者究竟为何人,早期电视剧承担着怎样的功能定位,“电视放映点”“小电影”“抬马小组”等短暂存在过的词汇又是如何出现等问题,都在一定程度上得到了厘清,填补了传统史料中语焉不详之处。

娱乐教育剧的类型特征与价值探析--从电视剧《家有儿女》说起

几千年来，寓教于乐的“诗教”观念一直是中国艺术价值的—个基本要求和观众审美欣赏的重要尺度。电视剧《家有儿女》的热播和良好社会反响，再次使电视剧寓教于乐的功能得到彰显。然而一个奇怪的现象是，国内一般将《家有儿女》纳入“室内情景喜剧”类型，却不见来自“娱乐教育剧”范畴的研究。查CNKI中国期刊全文数据库，目前国内也无相关研究文章，这折射出我国电视剧研究中存在不容忽视的理论盲点。