浅析新媒体喜剧和广播电视喜剧的对比

本文基于新型主流媒体对当代电视综艺娱乐节目策划里的喜剧策划方向展开了详细阐述。一是简要分析了新型喜剧策划出现的原因、发展现况、现阶段中国市场媒体喜剧的背景;二是分析了新媒体喜剧与广播电视喜剧的本质区别;三是结合《一年一度喜剧大赛》解读了综艺节目策划特性与其内容;四是分析了新媒体喜剧节目未来的可行性并提出发展建议。

从“辽视春晚”电视小品《365个祝福》中看相声技法在电视喜剧小品中的运用

在喜剧小品与相声发展中,将相声中的技巧灵活地融入喜剧小品的创作中不但可以使小品更加精彩、更加吸引眼球,同时还可以深化小品主体,塑造鲜明的人物形象。本文主要从"辽视春晚"电视小品《365个祝福》中探讨相声技法在电视喜剧小品中的运用。

电视喜剧：一项艰难的事业

在北京郊区小汤山英氏影视艺术公司的制作基地里，到处都张贴着一幅颇有“文革”风格的宣传画，画中身穿工装服的英达挥动巨手，宣传画的标语是：“将情景喜剧进行到底!”英达是把情境喜剧这种电视节目类型引进中国的第一人，他创作的中国第一部情境喜剧《我爱我家》至今还被誉为经典，广受欢迎。

浅谈电视喜剧节目的创新之路——以辽宁卫视《欢乐饭米粒儿》节目为例

《欢乐饭米粒儿》是辽宁广播电视台文艺中心自主创新的全国独创小品剧节目,人物角色贯穿全剧,小品风格节奏明快,剧情线索微而不断,幽默包袱密集爆笑,汇聚各类喜剧元素,浓缩天下温情故事,集中"碰撞"于一个"家"字当中。节目坚守小品本性,彰显正能量、正情趣,被专家誉为"中国喜剧节目的一股清流"。本文通过对该节目的分析,总结电视喜剧节目的创新方法,为广大创作者提供有益借鉴。

电视喜剧小品的创作研究

随着国民经济的不断发展,民众生活水平不断提升,人们对于精神文化生活提出了更高的要求。电视喜剧小品创作者要想创作出让现代观众满意的喜剧小品,除了要注重提升喜剧小品的艺术质量和思想内涵,还必须有效融入含有时代气息的创作内容,紧贴人们当下的实际生活,这样创作出来的电视喜剧小品才能够打动人心。本文将进一步对电视喜剧小品的创作展开分析,旨在为同行业者提供科学的参考意见。

新时代下主持人在电视喜剧节目中表演元素的运用

近些年,电视喜剧节目在各大卫视相继推出,不少节目取得了可喜的收视率。而电视喜剧节目的关键人物——主持人,也成为人们关注的焦点。喜剧节目吸引广大受众的原因不仅有幽默的语言因素,更缺少不了表演元素的魅力。本文对电视喜剧节目主持人表演元素的优化提出应用策略。

电视喜剧审美的狂欢品格

在当代观众多样化的审美需求当中,电视喜剧占着一个突出的位置,引起了男女老幼的普遍喜爱,因为它们总伴随着笑声,更能满足当代观众的娱乐消遣心理。但问题并非如此简单,从深层心理讲,电视喜剧审美还具有一种狂欢品格,它将观众从日常生活的压抑中解放出来,进入到一个乌托邦的自由王国之中。这种狂欢品格源于与生活紧密相连的民间性,它不但对一切凝固僵化的等级、秩序具有颠覆、解构的作用,而且具有蓬勃的创造力量,具有无法摧毁的生命力,渗透着交替和变更的精神,体现着人们对自由的追求与向往。

新世纪电视喜剧小品的艺术表达

新世纪，电视小品借助技术手段的支持有了艺术化的表达方式，市场语境下的审美需求使其进一步符合观众的审美期待。注重电视化的影像表现，类型和题材下的中西融合，对时下流行元素的“移植”和“嫁接”，电视喜剧小品新的艺术审美特征正渐渐浮现。

共名性·典型化·现代主义──感言于电视喜剧《而立之年》

共名性·典型化·现代主义感言于电视喜剧《而立之年》张群力一２０集电视喜剧《而立之年》播出后，不少观众感慨说：“我就像王尔立。”那么多人从一个喜剧形象中能找到自己的影子，说明这一形象已具备了“共名性”的艺术涵盖力。出色的喜剧形象往往具有“共名性”的艺术...

论电视喜剧的几个问题——从《编辑部的故事》、《我爱我家》谈起

自情景喜剧《我爱我家》播出以来,或褒或贬,各种评论见之于报,盛况空前.如:一位观众写道:看了《我爱我家》直想骂,但却不能不看;还有一位观众称:《我爱我家》是开心果.从林林总总的评论中可以得出一个定论:观众喜欢笑,生活需要喜剧.

电视喜剧真人秀栏目之“谐”

2004年以来,随着《超级女声》在全国范围内的走红,各种真人秀节目层出不穷。2012年首季《中国好声音》的播出,又将这种选秀节目推向高潮。2013年,国家广电总局出台"加强版限娱令",明确要求各卫视上星频道减少唱歌类节目的比重。电视喜剧真人秀就是在这种背景下不断发展壮大的,其中表现出的"谐趣",则是电视喜剧真人秀的一大特色。

电视喜剧节目形态研究——以《笑傲江湖》和《欢乐喜剧人》为例

东方卫视联手欢乐嘉娱、华录百纳打造的《笑傲江湖》和《欢乐喜剧人》两档节目让电视喜剧产生了持续的生命力和表现力。将分析节目表现的内容、形态和模式,运用比较的方法进行阐述,并就产生的某些问题提出建议。

关于国内电视喜剧的一点思考

文章梳理国内电视喜剧的发展状况和问题,对电视喜剧的娱乐功能进行正解,并提出正确地认识喜剧类电视剧。正确理解和看待它的娱乐功能,合理发挥和增强它的娱乐功能,是时代变化提出的新要求。

“电视喜剧”论纲

一、“电视喜剧”的正名与定名 1.既然电视艺术是20世纪后半叶才出现的一种新型艺术(在我国,大约于60年代起步,80年代广泛普及),那么电视喜剧充其量也只有半个世纪的历史。也许正是由于这个原因。年轻的电视喜剧是喜剧的各大艺术门类中最为薄弱的样式之一。具有象征意义的是,时至今日,连其名称也仍然是众说纷纭,颇有春秋战国时期诸子百家充分开放地自由争鸣之势。 目前,这个年轻的艺术样式的名称主要有三:

论互联网对电视情景喜剧创作的影响

网络为电视情景喜剧创作提供了内容元素,创造幽默的表现手段,实现了从网络语言到喜剧语言的转换,而且,网络资源的优势还丰富了电视情景喜剧的展示平台,创新了电视剧的营销模式。电视情景喜剧越来越多的借助互联网的各种元素,汲取网络文化的养分,必定是电视情景喜剧创作的一条创新之路。

中国电视喜剧小品的形态嬗变:行走在内涵与形式之间

走过三十多年的中国电视喜剧小品行走出重形式——重内容——内容形式并重——重形式的清晰曲线图。20世纪80年代末期之前注重形式,主要依赖滑稽的形体表演;20世纪90年代中前期,电视喜剧小品编创及表演者队伍迅速壮大,小品走上了重视叙事和社会讽喻的内涵发展之路;90年代中后期电视喜剧小品在继承90年代前期叙事和讽喻传统的同时开始了形式自觉,开辟歌舞狂欢的喜剧审美领域;进入到新世纪,电视喜剧小品的形式自觉发展到游戏化阶段,注重玩味智力因素和游戏规则,因此狡黠替代讽喻成为这一时期最为显著的喜剧审美范畴。

略论消费语境下的审美时尚与电视喜剧的发展态势

喜剧作为主要的审美形态,历来受到不同门类艺术研究的关注,从中国电视剧近半个世纪的发展历程来看,中国的电视剧喜剧并不发达。20世纪90年代自情景喜剧引进以来,电视剧喜剧得到较快发展,但喜剧创作大多另辟蹊径,从戏说、大话、水煮、山寨,到当下现实喜剧的重建,消费主义可谓独领风骚。本文主要从中国当代审美需求的视角出发,探讨当下喜剧审美精神的内核,分析当代电视喜剧对时尚美学元素的运用导致的对喜剧本质的改写。

我国电视情景喜剧发展的困境分析

情景喜剧是由国外传入的一种电视剧表现形式,围绕固定人物、固定场景的一种喜剧演出形式。我国在20世纪90年代开始尝试,并取得了一定的成功,影响面较广,观众反馈较好。但后续乏力,优秀情景喜剧逐渐减少,当下电视上基本已经看不到其踪影,我国情景喜剧的发展遇到了一定瓶颈。如此传播力较好的电视剧形式应继续发挥其影响力,情景喜剧的创作者应总结当下的问题所在,并找到一条有利于其发展的新道路。

推动电视喜剧发展的可贵努力——从《笑笑笑》栏目看电视喜剧小品的走向

石家庄电视台开办的曲艺综合栏目——《笑笑笑》已经整整两年了,这个栏目在每次收视调查中都名列前茅,很受广大观众的欢迎。它的成功就在于编导者在审美把握和观众欣赏的接受心理之间,找到了较为合适的对应和契合之点。 今年,《笑笑笑》栏目的编导为充分调动电视的综合手段,把视点聚焦于别人没有涉及的领域,尝试着用新的形式,新的思考,新的表现手法,创作编导了《动物情趣》、《漫画TV》。