电视戏曲栏目传播观念衍变

电视戏曲节目的栏目化生存是多重因素作用的结果,其在因应中国电视生态的时代演进与观众审美趣味的岁月变迁中,在传播观念上多有发展,历经专题化、杂志化、综艺化、娱乐化、竞技化、品牌化的衍变,给当代戏曲电视传播实践带来启示。

新时期电视戏曲栏目的发展之路

本文主要从解决好慢节奏的戏曲与快节奏的欣赏需求之间的矛盾;解决好内容老套、形式单一与改革创新之矛盾;解决好政治与艺术,历史与现实之间的矛盾3个方面进行论述。

从《黄梅阁》看电视戏曲栏目的发展

千百年来，戏曲始终以广场、剧场为载体，呈现为舞台化的演出。随着时代的变迁，受现代多元文化的冲击和人们审美意识的转变，戏曲的生存与发展面临重重危机。当电视载体出现以后。

论电视戏曲栏目的可持续发展

电视戏曲栏目是当今电视戏曲中最为引人注目,最受观众喜爱的一种节目样式,然而,随着近年来电视产业化改革逐步深入,各级电视台频道重新定位、栏目改版频频,在市场的重重挤压下,电视戏曲栏目生存、发展环境遭到了最为强烈的冲击。本文就目前电视戏曲栏目普遍存在的问题,进行了大胆的剖析和总结,并对栏目的可持续发展提出了理性创新、科学营销、人才培养的具体要求。

浅谈电视戏曲栏目如何实现新突破

近年来,在低谷中徘徊已久的戏曲文化渐呈回暖之势,于是地市级电视台创办的戏曲栏目如雨后春笋般应运而生,并在此类栏目的运作上作了各种有益的尝试,以期打开戏曲文化市场,扩大收视群体。这些戏曲自办栏目虽然呈现着良好的发展势头,但面对机遇和挑战,

让电视戏曲栏目走向大众

如今打开电视，精彩纷呈的电视栏目，呈现出百花齐放的格局。然而许多地方的电视戏曲节目却普遍处于低潮时期，成为了一部分“戏迷”的“专利”。戏曲节目道路越走越窄，直接制约了戏曲节目的发展。为了避免类似情况的发生，电视戏曲节目必须改变自己，在形式和内容上进行改进，走大众化路线，引入时代特征，让更多的观众关注戏曲、了解戏曲，取得发展的同时，也更好的保护、传承和发展戏曲。

电视戏曲栏目《梨园春》的创新模式研究

电视戏曲栏目《梨园春》以现代电视手段与河南传统戏曲相结合的形式,采用擂台赛的比赛方法,积极调动广大观众的参与热情,不但拓宽了戏曲舞台,促进了戏曲发展,为专业剧团提供了更多平台,而且还成为促进河南戏曲艺术转型、升级和持续发展的重要推动力,为中国戏曲的发展带来了许多启示。

融合创新与文化重构——对近年几档电视戏曲栏目的传播学思考

本文以近年播出的《中国戏曲大会》《伶人王中王》和《叮咯咙咚呛》(第一季)等栏目为研究对象,从传播学视域探讨电视戏曲栏目在形态模式、主题定位和社会功能等方面的转变、创新和表现征候。这几档栏目较好地突破了戏曲展演、资讯传递和记录留献的功能使命,有效地回应了传统文化在当代传播中遇到的问题和瓶颈,更加注重形式的创新、文化的融合和参与的广度,更加强调戏曲文化的传袭、工匠精神的传递和传统文化的弘扬,在传统文化的现代性转换中做出了有益探索。

继承与创新——从《相约花戏楼》谈电视戏曲栏目的包装

中国戏曲源远流长,其表述方式经过数百年的锤炼已经形成固有的模式,但是,正因为戏曲被模式化了,其表述方式就受到了局限,尤其对现实生话,戏曲的表现力明显减弱。对于年轻观众而言。

电视戏曲栏目的成功之道

电视戏曲栏目有其独特的优势和潜力。它不仅体现出先进的现代传媒电视技术手段，而且展示出博大精深、历史悠久的中华戏曲艺术魅力。两者的结合，使之能够在广泛而深厚的群众基础上不断创新，稳步发展；并且为推进社会主义精神文明建设、弘扬优秀的民族文化传统、展示中华艺术风采、活跃人民群众精神生活起到积极的作用。

关系视角下地方电视戏曲栏目的创新路径

地方电视戏曲栏目的发展与决策者的认识、电视台的定位、文化土壤、人才和市场因素直接相关,由此产生了栏目与地域的交融关系、与观众的交流关系、与市场的交互关系、与政府的交织关系、与传统文化的交会关系、与现代价值的交接关系。在此背景下,地方电视戏曲栏目的创新发展必须依托地域强化交融、抓住观众深化交流、依靠市场强化交互、带动政府增强交织、发掘传统强化交会、平稳勾连顺应交接。

音乐传播学角度下的电视戏曲栏目《相约花戏楼》

近年来戏曲发展有危机之说,电视戏曲栏目作为新兴的电视文艺品种,是电视文艺重要的生力军,具有无限生机和广阔的发展前景。本文针对安徽卫视《相约花戏楼》对黄梅戏的传播,试论述电视戏曲栏目对传统戏曲传播所产生的影响。

新时期电视戏曲节目的实践与思考——以浙江影视娱乐频道《戏相逢》栏目为例

电视戏曲栏目是电视文艺节目中一种非常主要的节目类型。它融合了故事性、参与性、艺术性,深受部分观众的喜爱。2017年10月起,浙江影视娱乐频道推出目前浙江省内唯一一档戏曲电视节目《戏相逢》,以人物访谈和彩唱的形式展现演员及戏曲的魅力。该节目一经推出,受到社会各界特别是戏曲行业及戏迷朋友的欢迎和支持。节目开播以来,社会反响良好。栏目组也一直在实践的过程中不断思考与探索:如何不断提升脚力、眼力、脑力、笔力,在新时期做好电视戏曲节目及其相关衍生产品。

论地方戏曲电视栏目的品牌建设

我国地域辽阔,地方戏曲剧种繁多,剧目丰富。宣传好地方戏曲,电视戏曲工作者对此负有义不容辞的责任。要搞好地方戏曲电视栏目的品牌建设,就要重视和抓好以下几个问题:宗旨鲜明,栏目定位准确;剧目选择要优中选优,力推精品;精心制作,达到制作精良;深入调研,培养栏目固定的观众群,引导观众的收视习惯。

从山西两档戏曲栏目谈电视戏曲栏目的走向

20世纪末至21世纪初,全国多家地方电视台陆续推出了以本地剧种为主要内容的戏曲栏目,使得电视栏目与戏曲的结合迅速进入蜜月期。1994年,河南卫视首先推出了戏曲栏目《梨园春》,吹响了电视戏曲栏目以竞技方式进行演播的号角,唤醒了戏曲栏目的春天。

戏曲电视栏目传播形态与观念研究综述

自上世纪80年代起,戏曲与电视结合,"戏曲电视栏目"也应运而生。在中国电视生态的时代演进与观众审美趣味的岁月变迁中,"戏曲电视栏目"也随着中国观众审美趣味的转移和变迁,在形态和传播观念上多有发展,历经专题化、杂志化、综艺化、娱乐化、竞技化、品牌化的衍变。本文试图以不同阶段戏曲电视栏目的形态特征为主体,以栏目电视制作、编排形式上的特点和作用为依据,研究戏曲电视栏目形态观念的衍变,以探求戏曲电视之未来走向,试图给当代戏曲电视传播实践带来一些启示。

CCTV戏曲频道《跟我学》栏目传播结构研究

《跟我学》是由中央电视台戏曲频道推出的一档宣传戏曲知识、弘扬戏曲文化的优秀的戏曲类电视栏目。分析其近年来的三百多期节目可知,其内容主要可分为教授戏曲唱段与讲授戏曲知识两类,且有一定的、必要的重播量。其教学类的期次邀请戏曲名家为对戏曲感兴趣的各界人士教唱,并有示范表演和汇报表演环节,知识类的期次则寓教于乐,在嘉宾讲解和点评的基础上善用师生互动。这两类内容在结构设计、人物设定、播出方式和传播价值上有一定的共性,但亦有各自的结构与人物设置特点,传递的内容也是互补的。节目所涉的五个剧种之间,虽然在唱段选择标准等方面有共通性,但也在舞美道具等方面有较多的差异,这或在一定程度上反映了不同剧种发展状况的对比。

电视戏曲频道的发展问题思考

日益多元化的传播媒介对传统的戏曲节目产生了非常大的冲击,使其开始出现了低迷.所以,树立电视戏曲栏目品牌十分关键,可保障节目的长远发展.文章针对电视戏曲栏目品牌策略的应用实例给出了详细的分析.