电视文学片的误区

电视文学片是运用电视的技术和艺术手段,将文学电视化,从而给人以审美情趣的电视艺术作品。它包括电视散文、电视诗、电视报告文学等。但从形象、意蕴以及电视媒体特性角度,都说明电视文学片的非文学性。因此,作为大众媒体,电视是不适合发展文学片的。

电视文学片的兴衰与复兴

电视文学片系中国电视艺术家的创造,是将文学电视化,给人以审美情趣的电视艺术作品。本文就电视文学片艺术从上世纪80年代兴起展开叙述,阐述它所经历的三个兴盛阶段。当下,电视文学片正走向衰落,为了保护好人类的共同文化艺术财产,电视文学片等待着学术上的复兴。

电视文学片中真人真事的艺术呈现

电视文学片一般不直接采用真人真事。 从作者角度讲，真实题材往往造成很多的限制，更多的作者倾向于用虚构的情节、虚构的人物、虚构的场景来结构作品。显而易见，一旦摆脱真实的羁绊，无疑可得到最大的创作空间。

意义的重新生成——对电视文学的探索

1995年初,我们创办了电视文学栏目《三原色》。栏目的宗旨是:运用电视手段为文学注入新的活力,将文学与电视嫁接,相继对电视小说、电视散文、电视报告文学等崭新的电视艺术样式进行了大胆尝试。六年多的创作实践,我们逐渐摸索到了电视文学片的艺术规律,使这种新形式日趋成熟。拍摄电视散文时我们首先遇到的问题就是怎样将散文的文学语言转化为电视语言,将散文中的意境和韵味通过电视的声画呈现和传达给观众,并升华作品的内涵。我认为文学语言反映和表达人们审美的感知,是间接性的,而电视语言是直接性的。以直观的画面、音响、旁白(语言)作用于观众的视觉和听觉。

感受西部生命

城市生活总唤不起我的创作激情,很长时间我都在进行一种寻找,就在这时有人向我推荐了散文《西部生命》。正是作者面对西部荒漠的那种对生命的彻悟与狂热的赞美,给我以震撼。在商品时代里人们缺乏的不正是这种生命激情吗?于是,我决心走进西部的柴达木,亲自感受生命的活力。大沙漠,大戈壁对我们长期生活在城市里的人来说,充满了无限的诱惑。我们在这里寻找着生命的足迹。茫茫苍苍的荒漠,处处令人感到生存的艰辛和生命的可贵。