春节电视晚会节目的竞争与创新

大型电视晚会在我国由来已久,在此类节目不断发展的过程中,也会出现节目同质化问题。在此背景下,为了让春节电视晚会能够更好地满足广大社会群众对节目的实际诉求,这类大型的春节晚会应当对新时代电视节目形式及时完善与优化,对春节电视晚会节目进行及时推陈出新,丰富节目的内容与实际内涵,在全面提升观众参与度的基础上,实现对春晚电视节目的创新与发展,使春节电视晚会节目在当前白热化的竞争趋势中将自身的优势全面呈现出来。

融媒体语境下电视晚会节目的创新探究

随着我国经济的高速发展,各行各业的发展欣欣向荣,这其中就包含技术的变革与创新。技术的创新实现了一定的突破,人们顺利步入了融媒体时代。在融媒体时代,基于传统媒介——电视创作的电视晚会节目获得了更多的可能,也面临着更多的挑战。

从博弈的角度看春节电视晚会节目的竞争与创新

由于种种历史和现实的原因,我国各电视传媒机构在包括春节在内的重要节假日期间,进行相关电视节目的创意、策划、生产与传播的过程中往往存在着各种各样的博弈。这些博弈的主体既存在于不同的电视媒体之间,也存在于电视媒体与受众之间;既存在于电视媒体与其他媒体之间；既存在于电视媒体与其他媒体之间，也存在于同一家电视传媒机构内部的不同节目生产部门之间。

媒体融合时代电视综艺晚会节目创新策略研究——以河南卫视“中国节日”系列晚会为例

综艺晚会作为电视综艺节目的一个重要类型,一直以来都广受观众喜爱。但是电视综艺晚会在发展进程中面临内容同质化、制作模式化等方面的问题,而媒体融合为电视综艺晚会节目的创新发展提供了新契机。2021年河南卫视“中国节日”系列晚会节目,在众多“明星+表演”模式的综艺晚会中脱颖而出,引发广泛好评。本文通过研究该系列节目在媒体融合背景下的创新策略,力图为电视综艺晚会节目的融合发展找到可行的创新途径。

试论电视晚会的文化定位

试论电视晚会的文化定位应天常从８０年代初期电视晚会出现以来，从总体上说，其文化定位处于飘忽游移的状态──是高雅些好呢，还是多些泡沫化娱乐消费呢？它使晚会主创者尴尬无奈。尽管在内容、结构、形式上费尽心机，甚至动用目不暇接的宣传包装技巧，却难免观众的挑剔...

“双11”晚会:T2O模式的范例?

2015年的“双11”之夜，阿里巴巴与湖南卫视联手举办的“天猫双11狂欢夜”晚会成了该年度“双11”最靓丽的一道风景，还被业界一些人誉为电视媒体与电商深度合作的里程碑之作和电视晚会节目T20模式的鲜活案例。

“电视晚会学”初探

一、“电视晚会”万众瞩目 “晚会”,作为一种“晚上举行的以文娱节目为主的集会”,由来已久。而“电视晚会”在中国大陆的兴起,则是近二十年的事情。特别是中央电视台从1983年起每年举办一届春节联欢晚会,更是把电视晚会推向万众瞩目的地位。截止1995年春节,中央台已连续举办了十二届;各省市台也分别举办多届。至于其他专题晚会、栏目性和门类性晚会,就更是难以计数了。 新时期以来,随着现代化事业的推进,中国老百姓对文化生活的需求迅速增长。晚会的丰富性、娱乐性、参与性,电视晚会的快节奏。

魂·韵——舞美设计的基本原则

舞台美术的设置不仅仅是提供晚会演出的环境,更重要的是体现设计者力图描绘的意境。就是按照剧本的规定,把时间、地点、气候、剧情气氛、人物情绪、时代特色和地方色彩等等,在服从演出总体构思的前提下,通过舞台设计,用色彩、线条、光线等等。

寄情山水之中 属意风光之外

中央电视台与三峡电视台联合录制的第274期《正大综艺》节目(一九九五年七月二十三播出),展现的是三峡的绚丽风光,表现的是三峡工程建设者的冲天热情。这台节目创意新颖,颇具匠心,且文韵浓郁,手法独道,不失为一台好看的节目。

《双重喜庆》的双重启示

九九春节,重庆电视台与香港凤凰卫视联合主办的大型贺岁晚会节目《双重喜庆》令人倍感亲切,眼界大开。晚会全新的编排形式,丰富独特的节目内容使之鹤立于春节期间各种规模与档次的春节电视晚会之上,一时成为电视人与普遍观众竞相谈论的焦点。春节电视晚会自1983年以来就被称为中国观众的“年夜饭”,中国电视的“压轴大餐”。然而近几年来这道大餐却不再可口。屡屡重复的晚会形式:歌舞、相声加小品的节目内容已成了炒来烩去的冷饭,很难适合观众的胃口。在此种情形之下《双重喜庆》

大哥大与名片之类

大哥大与名片之类张春熙我手里至今还没有“大哥大”。我希望有朝一日能够有一部“大哥大”。那玩艺儿实在方便，实在有用。可是，有时候我见了“大哥大”，连同某一些手执“大哥大”的人，从心里烦！（如果我的这种心态冲撞了谁，对不起，请原谅！好在我说的都是实话。）...