谈影视作品的意象美与艺术观——以电视电影《邂逅》的创作为例

本文结合作者自身的创作经验论述了电视电影《邂逅》的创作理念、指导思想,阐述了从编剧到拍摄,再到后期整个创作流程中的意象设计与体验的全过程,论述了创作“意象”的表达与思考,以及影视作品的意象美与艺术观。

基于影视艺术传媒整合的电视电影的传播方式研究

电视电影是一种融合了电视和电影的艺术形式,它既要求遵循电视媒体的传播特征,也要求拥有独特的叙事结构和表现手法。本文将深入探讨电视电影的发展历程、传播模式、媒介特征、国内外案例分析以及未来的挑战,以期找到一种能够满足电视电影传播需求的发展模式。

TELECINE——电视电影的过去、现在与未来(上)

胶片是在视觉艺术领域内具有原始的最高质量的最终媒体,电视电影能提供最高质量的素材。TELECINE——电视电影机涵盖了光学、电子、机械、网络数据接口等技术,且随着影视技术的发展不断变化。本文分别介绍了各类电视电影机及电视电影制作工艺的发展。本刊将分三期连载。

电视电影的艺术特征与特点探究

本文主要阐述了电视电影的艺术特征。

中国电视电影的发展现状及前景分析

电视电影作为电视传媒与电影艺术结合的一种特殊的影视艺术形式，在我国是近几年才开始兴起的。由于缺乏经验．目前在电视电影的创作和制作管理中还存在着不少的问题，但作为一种新的艺术创作和生产领域，其又有着良好的发展前景。

电视电影的发展战略及其叙事策略

电视电影发展到今天快8年了，拍摄了差不多900多部。从某种意义上说，到了发展的一个临界点。电视电影的基本定位是什么？它的基本美学规律是什么？我们应该采取什么样的发展战略和策略？怎么样把它做大做强，怎样让它在中国电影产业的一个总体格局当中发挥作用和活力？因为我们知道，现在电视电影是电影产业里一个最具活力的方面。这些问题都需要我们做出科学、准确的回答。要回答这个问题需要有一个深入的调查研究。我有一个建议，我希望电影频道应该做一个深入的调研。有些重大的问题，必须通过调研才能够心中有数，比如观看电视电影的观众与进影院看电影的观众有些什么异同？电视电影观众（受众）的基本构成是什么？电视电影的观众选择看电视电影的标准和兴趣是什么？电视电影的观众喜欢看什么类型的电视电影？这些问题需要做一个深入的调查研究。

电视电影1000部盘点

1999年1月1日经电影局审查通过的《牛哥的故事：别了!冬天》（导演：杨亚洲）和2008年1月29日审查通过的《无痕取证》（导演：高峰）是两部有着特殊意义的电视电影。前者宣告电影频道节目中心电视电影的诞生，后者作为这一新兴影视样式的第1000部，标明这门新型艺术样式朝气蓬勃、兴旺发达的态势。从第一部到第1000部，电影频道节目中心走出了一条中国电视电影稳步发展之路。

电视平台的媒体特性与电视电影的美学选择

“电视电影”起始于上世纪50年代的美国，原由是新兴电视媒体与传统电影的“战争”，“电视电影”是这场长达10年之久的“影视战争”最后走向融合的产物。电影业意识到电视媒体虽然不可避免地带来影院市场的萎缩，但却提供了一个更为稳定的产业发展契机；电视媒体一直清醒地认识到电影体验的不可替代性，而“电视电影”正是一种既符合蝶体传播特性又兼顾电影艺术品格的理想样式。

电视电影:前景与途径

我看的电视电影不是很多，去年电影频道开会之前看了一批，今年开会之前又看了一批，加起来不过30多部，这个数字不过是8年来电影频道生产和收购的电视电影总数量1／30左右。好在，看得多有看得多的看法和说法，看得少也有看得少的看法和说法。我看得不多，但却是集中看，而且看的大多数是被挑选出来的精品，所以观影经验新鲜，触动相对强烈。

电视电影的喜剧性

现在从世界潮流来看，电视电影一个很重要的发展趋势是喜剧化。电视电影的喜剧性也引起人们注意，表现在三方面：

电视电影:探索类型片的商业美学特征

几年以来，由于笔者一直参与着电影频道的工作，在国际部的《佳片有约》栏目做重点进口影片的宣传评介，因而也一直很关注电影频道每周的收视调查报告。在看收视调查报告的时候，发现很多次进口大片的收视率都不及电视电影，这一点甚至可以看作是一个普遍规律。这些进口大片多是高成本大制作，且已经在国际电影市场上经受了市场检验，获得了亿万美元的巨额票房收入，而在收视率上打败它们的国产电视电影，大多数不过是投资百万元人民币的低成本小制作。

电视电影的表现方式与形态特征刍议

电视电影是一种新兴的电影品种，指为电视首映而制作的影片。作为电视传媒与电影艺术结合的一种特殊的影视艺术形式，电视电影既吸收了电影传统中用精致的声画语言、进行叙事的各种技巧，又适应了电视媒介的特点。其特殊性决定了它将遵循电视和电影两种媒介的特点，同时又在叙事节奏、表现方式和艺术审美特征上具有独特的鲜明特性。

镜中的行者——郑大圣和他的电视电影

盘腿坐在沙发上,交谈时偶尔配合手势,他谈话的声音不高,语速平缓,态度非常诚恳。谈起创作,能感觉到他依然保持着孩子般的热情和率真。他很了解自己的作品,无论是长处还是缺憾。"电视电影,其实我每一次都是试着做……每一次都是对上一次反省的过程,反省自己的判断、自己的心态,找出问题,然后尝试新的东西。""人为什么要创作,说白了就是人为什么需要表达,为什么非要说话。"

2006年电视电影综述

自2001年，中国电影金鸡奖专为电视电影设立奖项后，电影频道制作的电视电影几乎每届都能摘奖2005年更是个意外。这一年，5部入围的电视电影中，电影频道就占了4部；2006年，电影频道的电视电影则是个稳定数量、提高质量的年份。

试论电视电影及其在中国的发展

在电视电影落户中国的短短几年时间中,中国人对它的认识从陌生到熟悉。现在,电视电影已成为大众文化生活重要组成部分。随着电视、电影文化不断走向多元化,电视电影这一新的艺术形式一定会有更大的发展空间。

电视电影吹毛求疵录

赵葆华老师对2006年度电视电影优秀作品进行了热情洋溢的褒扬，我原则上同意。现在，我“奉命”要对一些影片作吹毛求疵式的讨论。

评析国产电视电影的艺术创作表现

本文主要对国产电视电影的发展以及相关的艺术创作手法进行了简单的阐述和分析,力图通过合理的分析,对于国产电视电影的构成及可贵之处进行探讨。本文还从电视电影的创作题材上、人物角色的处理上、时代内涵的把握上、影片的叙事处理上等方面进行论述,结合了一些近年来在影视频道热播的经典电视电影作品进行案例分析,对于一些经典情节结合电视电影的创作艺术进行讨论,以期可以更好地欣赏国产电视电影作品,了解国产电视电影的特点表现。

稳中求新：2008年电视电影综述

本文从产量、生产管理、题材类型、制作、理论研究等角度对2008年中国电视电影的发展概况进行了梳理和分析,希翼通过这些数据资料为中国电视电影的研究积累一部分相关资料,能为中国电视电影的发展提供一些参考。