电视类型的话语生成与运作——以婆媳剧为例

电视类型往往通过内容、题材、人物、叙事结构等文本特征来界定,本文以婆媳剧为例,将电视类型的形成与运作置于相关产制环境、播放政策、大众媒体评论以及观众评价等多重话语互动中考察,深入了解婆媳剧这一特殊文化类别,是如何在各种力量的话语交织与互动中生成和流行的。

电视类型的文化解读

类型属于文化的范畴,它不仅与媒介文本有关,并且也与工业、受众和文化实践紧密相关。电视从各个方面都显示出对于类型的依赖,考察电视类型理论,就要求不仅仅从电视媒介文本去分析,更重要的是也要关注话语表述所涉及的范围,提炼出尽量多的类型要素,并将它们放置于更大的文化语境和权利关系之中。

苏州题材进行电视剧类型化创作的意义及路径研究

电视剧作为喜闻乐见的文艺形式,除了娱乐大众、传播正确价值观等主流功能,还具备传播地域文化、促进地区文旅产业发展等功能。同时,电视剧的类型化发展日臻成熟,类型化电视剧满足了观众的不同偏好,有助于实现自身规模化和产业化发展。因此,充分挖掘各个地区的题材资源进行电视剧类型化创作,带动当地文旅经济发展,对各地都有重要的现实意义。文章立足于苏州,结合当前电视剧行业的相关政策,对苏州当地文旅资源进行挖掘,探索苏州题材进行电视剧类型化创作的方法与路径,为弘扬苏州文化、促进苏州文旅经济的发展提供一些思考。文章主要采用文献调查法和定性分析法,对苏州题材影视作品方面的资料进行梳理,得出苏州既有影视剧存在苏州本土题材严重缺位、对本土元素的运用浮于表面、反映都市生活的类型剧偏少等问题。对此,文章对可深入挖掘的苏州本土资源、苏州电视剧类型化创作的路径进行分析,归纳出可供进行电视剧类型化创作的苏州题材,同时提出苏州题材进行电视剧类型化创作的相关路径,旨在以类型化电视剧促进苏州故事文化传播和发展。

励志偶像与中国家族成人传统--从《士兵突击》看电视类型剧的本土化

《士兵突击》作为主旋律励志偶像剧的热播有助于反思我国电视类型剧的本土化。从深层原因看,其成功有赖于以子辈如何成人为核心的中国泛家族文化传统或"拟亲属关系"传统的历史无意识回溯。该剧展现出交织着古典家族文化传统与现代拟亲属关系传统的想象态英雄成人仪式,由此可见出中国古典家族文化传统及现代"拟亲属关系"传统在当代成人模式中的无意识的支配力。这表明主旋律理念及其偶像化表达需要植根于本土文化传统,这种传统的力量有时远胜于流行的商业老套,可成为全球化趋势下中国电视类型剧走向成功的制胜法宝。

当前电视类型剧的精神维度及电视剧高峰之路--2019年观剧札记

2019年的《激情的岁月》《芝麻胡同》《破冰行动》《都挺好》《在远方》等作品在电视类型剧人物精神维度的表现上分别取得显著的进展,但同时在其深入探寻上有所不足。其原因在于,一是准备不够充分,表现手段有所不足,所作的开掘未能抵达应有的宽阔度和深厚度,二是为了保障商业性而作了过多妥协,三是遭遇商品性与文化性的矛盾的困扰。着眼于中国电视剧艺术高峰建设,对策建议在于,更加重视人物精神维度的全面而深入的开掘,注重从中国文化传统及其现代性视角出发去深入追寻电视剧人物的精神动力源,在面对电视剧的商品性与文化性之间的矛盾时果断拒绝以牺牲文化性为代价之策,悉心从事真正的个性化追求。

电视剧类型特点与产生原因

电视剧类型是具有共同特征的电视剧所形成的种类。电视剧类型是根据长期制作、播出而形成的一些类型特征,是约定俗成的。电视剧类型是人们在电视剧欣赏与审美过程中长期形成的一种心理认同经验,是人们对电视剧一种审美心理的积淀。电视剧类型注重类型元素的构成、表现与作用。电视剧从类型上可以划分为青春偶像剧、情景喜剧、一般喜剧、武侠剧、破案剧、谍战剧、言情剧、伦理剧、科幻剧、魔幻神怪剧、历史剧、古装剧、军旅剧等。电视剧类型化与电视剧编导个性化之间是矛盾统一的关系。类型剧不是倡导模式化,而是提倡创新。大众文化是电视剧类型形成的主要文化原因。产业化与市场化是电视剧类型形成的内在驱动力。

基于产品差别理论的电视节目类型趋同研究

本文建立了一个空间竞争模型分析电视节目类型趋同现象。节目类型的趋同意味着频道间节目的水平差别变小,而电视节目差别的的实质是产品差别。如果将观众的效用函数设定为节目类型距离的线性函数,电视频道间节目的水平差别必然实现最小化,节目类型完全相同。

论类型电视剧的类型边界模糊现象

在市场经济环境下,类型剧逐步成为电视剧的主流力量。它的发展经历了一个从模仿到"适度创新"的过程。近期,以《甄嬛传》为代表的电视剧在类型划分的"适度创新"上超越了以往"杂糅型"和"子类型"两种趋势,呈现出一种非典型类型电视剧状态,我们称之为第三种趋势:"边界模糊"。类型电视剧"边界模糊"现象的出现,在很大程度上是当代电视剧作为大众流行文化消费产品以及电视剧产业化发展的必然趋势和结果。此类"边界模糊"类型电视剧的创作,应遵循三个"度"的原则,即把握好"大事"与"小事"的"度";把握好尊重史实与合理想象的"度";把握好叙事逻辑与生活逻辑之间相吻合的"度"。

试论中国电视剧中喜剧性的融入与发展

电视剧是一个国家文化软实力的重要组成部分,如何提高电视剧的内容表达水平已经成为当下电视剧发展的一个重要问题。随着互联网的发展和科技的进步,电视剧的类型边界逐渐模糊,类型融合成为电视剧发展的变与不变的问题。在各种类型的电视剧中,观众都可以看到喜剧性内容。喜剧性已经融入各种类型的电视剧之中,成为各类电视剧不可或缺的组成部分。喜剧性因具备得天独厚的天然优势,被广泛应用于电视剧,使电视剧逐渐打破观看的年龄壁垒,使电视剧取得了突破性发展。

电视新闻现场直播类型及实际操作的相关研究

现如今,电视新闻现场直播已经成为电视新闻事件的一种重要传播方式,它通过实时的信号传输,将新闻现场的真实图像与声音传输到电视屏幕上,将“第一时间”的事情与广大的观众进行分享,实现新闻的有效传播,及时发出生活的声音,深受广大观众的喜爱和好评。文章针对电视新闻现场直播类型及实际操作展开了讨论和研究。

新疆电视剧作品的类型划分问题探讨

目前,电视剧类型划分的规范化是在电视剧艺术研究中提上日程的重要问题之一。本文借鉴国内电视剧理论界的相关研究观点,对新疆电视剧作品的类型划分进行初步梳理和分类。

类型学话语的建构与重申:评张智华专著《电视剧类型》

北京师范大学艺术与传媒学院张智华教授的专著《电视剧类型》从传播学、类型学的相关理论来看,具有两大突出特点:一是在前人的基础上,以艺术类型学为依据,对电视剧类型进行了细致爬梳,在很大程度上丰富了电视剧类型的形态意义。二是对电视剧类型的相关深层次问题展开了独到的分析,比如电视剧分类与类型之间的关系,以及电视剧类型的演变及其原因。

类型、叙事与视象——《聊斋先生》与中国类型电视

类型电视是中国电视的一个现象。本文以电视剧《聊斋先生》为例,阐述了中国类型电视的概念涵义及其融合、叙事策略和视像组合。

新时代电视剧类型化创作的价值重构

电视类型化创作是电视剧市场化、产业化的必然结果,也是社会文化价值体系的影像化特征的体现。因此,类型剧具有典型的文化产品特征和价值。在新时代背景下,电视剧类型化创作必须夯实基础,立足实事求是的历史文化,切实提高其现实意义和价值。同时,针对当前文化多样性的现状、互联网语境下的冲突与困惑以及新时期社会文化建设的目标,应积极探索文化价值整合与重构的路径。

不同电视节目类型的报道策略——以央视对人感染H7N9的报道为例

流行性疾病爆发时,媒体的角色不容小视,及时传递信息、正确引导舆论、普及健康知识等。但是,不同的媒介形态有不多的作用,不同的节目类型也有不同的特长。笔者通过对央视关于人感染H7N9的报道,试图解析不同的电视节目在流行性疾病爆发时的不同作用,以期对入冬以来日益严峻的关于人感染H7N9的报道有所裨益;同时,也希望以后遇到流行性疾病爆发时能够对不同电视节目类型的角色有更深刻的认知。

融媒体时代下的电视剧类型景观与创新逻辑分析

在新媒体时代的大背景下,新兴媒体的蓬勃发展,使得广播电视节目的发展受到一定程度上的限制。而网络科技的不断发展,也让人民群众对电视广播媒体的内容提出了更高的要求。在融媒体的初期,工作人员把以往的视频信息转移至新的载体播出,由于只是简单的改变了播出渠道,内容并没有发生明显变化,不能满足广大人民群众的精神需求。因此本文针对这些现象,分析了融媒体时代下的电视剧类型景观与创新逻辑,以供相关工作人员进行参考。

中国类型电视剧研究的新视角

类型电视剧(以下简称“类型剧”)是我国当代电视剧一种鲜明的文本形态。类型剧研究对于理解电视剧的本体特征和应然形态具有重要意义。张永峰的《中国类型电视剧的发生研究》(人民出版社2019年5月出版)从发生学角度对类型剧进行了创造性考察,不仅对它的生成过程进行了细致梳理,而且对其基础性成规和生产逻辑进行了理论概括,实现了现有研究的拓宽和深化,具有重要的实践意义和理论价值。

媒介生态学视域下电视民生新闻栏目的类型分化研究

随着我国电视屏幕上民生新闻栏目的快速发展,各家电视媒体竞争的日益加剧,民生新闻栏目同质化的问题日益明显。面对这样的困境,电视民生新闻栏目想要在竞争激励的银屏上占有一席之地,就一定要积极寻找出路,不断创新,改变新闻栏目样式形态的单一化,为电视民生新闻栏目未来的发展奠定良好的基础。

关于城市电视频道类型化的思考(上)

进入21世纪,中国的电视业经历了前所未有的激荡与嬗变.面对激烈的媒体间的竞争,面对加入WTO之后全球化的挑战,电视人不得不冷静下来,理性地反思过去,前瞻未来.

商业化背景下的类型电视剧创作——以《外科风云》和《欢乐颂》为例

作为东阳正午阳光2017年初的两部类型电视剧大戏,《外科风云2》和《欢乐颂2》的开播都表现较好。本文以《外科风云》和《欢乐颂》为例,在第一部分,通过对其二者在人设和母题的比较,分析了二者进行类型生产的显著特征;在第二部分,分析了其二者借用类型生产,却又各自截然不同的诉求,因"价值出新"而成功的经验;在第三部分,针对"现象级"类型电视剧的"系列生产"和由此表现出来的"递减效应",说明了类型化魔咒对于商业化背景下类型电视剧生产的警醒。