电视纪录片创作中编导现场控制分析

电视纪录片创作是将社会现实记录下来,并将内容呈现出来的一种形式。它不仅能够记录下当前正在发生的事情,而且还能够把握历史的发展趋势,记录时代的变迁。电视纪录片创作可以让受众以一种全新的视角来审视社会现实,从而更好地理解他们所处的环境。电视纪录片创作的步骤很复杂,需要考虑到拍摄、剪辑、制作、发布等环节。拍摄需要把握重点,抓住社会现实的重要细节,实时记录下来。剪辑时需要考虑如何安排素材,让纪录片更有逻辑性、节奏感。制作时要考虑如何运用后期软件,使电视纪录片更加生动形象。发布时要考虑如何让受众接受,使纪录片深入人心。因此,电视纪录片编导的作用至关重要。基于此,本文主要对电视纪录片创作中编导的现场控制进行分析,以期为相关的编导人员提供参考,从而拍摄出精彩的电视纪录片。

略论电视纪录片创作者的主体意识

人们习惯把<望长城>称为'中国纪录片的里程碑'.这是因为正是此片对纪实手法的运用,使得长期以来人们在千'片'一律的'形象化政论'的说教氛围中感受到一缕清新怡人的空气;也正是因为片中那些看似不事雕琢的片断,使得中国的纪录片从冠之以'专题片'的人为粉饰中走向纪实风格--纪录片本体的回归.

《电视纪录片创作》课程教学模式改革探究

《电视纪录片创作》是一门实践性较强的课程,教学模式改革应注重树立先进的教学理念,创新灵活的教学手段,建立多样化的教学效果评价方式。

思维·形态·路径——中国电视纪录片创作50年轨迹变迁的三重维度

对于中国电视纪录片创作50年的历史梳理，不少专家学者都采用编年体的方式进行描述，这种方法有助于呈现中国纪录片发展的基本脉络，但是缺少宏观背景下内在联系的思考与分析，尤其是对整体特征与内在联系的规律分析略显不足。因此，本文借鉴吸收著名历史学家黄仁宇先生的大历史观，将视野放在历史的全过程中，

人文价值与电视纪录片创作

进入八九十年代后,我国电视纪录片在题材选择、叙事方式和结构以及主题思想的变革上,都体现了现代思想启蒙的痕迹和需求.这些社会纪实的纪录片在题材上已开始涉及社会生活的各个层面,触及人类活动的各个角度:选题在前所未有的广度和深度上展开;人的主题在扩展,人文价值在提升,推动了电视纪录片镜头的准确归位.

电视纪录片创作中需要思考的几个问题

一、目标问题 纪录片创作究竟要达到什么样的目标？冲击现实还是诉求未来？如果是针对现实，那么它大多紧紧追踪现实和历史的重大事件和人物．按照宣传的主题要求，去发现选题、组织素材，并予以时代化的创造性处理。其中许多重大的题材，一般是得到上层、高层认可的。

浅析电视纪录片创作的几个基本特点

电视纪录片是运用新闻镜头,真实地记录社会生活,客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景,着重展现生活原生形态和完整过程,排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。它的本质特点是新闻性与艺术性相结合的人类生活表现。不管是现实生活题材还是历史题材,不管是社会人文题材还是科学技术题材电视纪录片都具备这一特点,符合这一原则。电视纪录片既是一种节目形态,又是一种创作形态,由此,它派生出一系列相互关联的附属内容。

电视纪录片创作的平民化发展探究

在新媒体发展环境下,电视纪录片的平民化已经成为其主要发展趋势,只有凸显电视纪录片的平民化特性,才能拉近电视纪录片与观众的距离,进而引人深思,达到教育的目的。文章就对电视纪录片创作的平民化发展进行探究,希望给予从业者一定的参考。

电视纪录片创作中的审美意识

电视纪录片是含有主体意识的纪实性电视作品，当它经过相当一个时期的拍摄和资料积累，与拍摄对象发生协同、共振，而产生出具有一定思想内涵，对人类生存具有启发意义的作品时，就不再是声画元素构成的简单完成体了。从电视纪录片创作情况看，90年代以来我国电视纪录片在选题、人物描述、声画结合、画面意境的营造上都更加趋向人们的审美心理。

论TED表现形式在电视纪录片创作中的应用

在不断发展的电视理论与制作实践基础上,电视纪录片的表现形式也在不断地吐故纳新。电视纪录片不仅仅要求创作者用客观的态度,传统写实的手法,捕捉题材,纪录生活,更需要精细的纪录、灵性的体现,情感的阐述。多元化的表现方式,更能增强电视纪录片对主题的表达,更能增加电视纪录片的可视性与“国家档案”功能的发挥,也更能体现创作者的创作风格与个性表达。本文通过论述TED表现形式在电视纪录片创作中的具体应用,探讨这一独特表现方式给电视纪录片创作带来的新的模式、新的灵感与新的活力。

中国电视纪录片创作50年——思维、形态与路径的轨迹变迁

中国电视纪录片从1958年诞生至今已经走过了50年的发展历程，它与中国电视一同成长，成为记录社会变迁、审视现实生活的独特窗口，彰显出其独特的意义与价值。站在50年历史发展的节点上，回顾中国电视纪录片50年的发展轨迹，梳理其创作特征的变迁，有助于我们认清方向、开拓创新。

浅谈电视纪录片创作的平民化

随着时代进步和社会发展，平民化业已成为我国电视纪录片创作的重要趋势和鲜明特征。在电视纪录片领域，对平民化的理解有两方面的含义：第一，平民化是指电视纪录片把视点集中在普通百姓的社会生活上，从内容选题、反映对象到表现形式上都更加贴近实际、贴近生活、贴近群众，从而受到广大观众的欢迎与喜爱；第二，平民化是指通过通俗易懂的讲述内容和方式，刻画日常生活背后蕴涵的朴素哲理和普遍人性，而这正是平民化的主旨和灵魂。

财经类电视纪录片创作的重大突破

在当今电视节目市场上，纪录片似乎是曲高和寡甚至是“高投入、低产出”的代名词。当生产者们像呵护婴儿般捧着浸透自己心血的作品走向市场时．往往会被收视率当头浇上一盆冷水。于是．一些人就此坚信电视纪录片是小众化传播的节目形态，只能局限在某个小圈子内自娱自乐。但是．假如这些人有幸看到了上海第一财经传媒有限公司拍摄的巨型财经电视纪录片《激荡·1978—2008》，也许不但会改变自己的看法，而且会认为该片在纪录片特别是财经类电视纪录片创作上是一个重大突破。

对纪录力量的重新诠释——2005年度中国电视纪录片创作发展综述

很多专家学者认为，纪录片的发展历程是一个回归的过程，一个不断从政治的宣传工具回归到本体的过程。如果说这个过程在上个世纪充满了自律与自醒，在走出概念的桎梏和峡谷之后，新的世纪，纪录片开始以更开放的姿态和包容的胸怀在更广阔的领域努力开拓自己的未来。“真实、真实性、真实感”已不再是被纠缠不清的中心话题，“多元化、市场化、国际化”成为中国纪录片发展的关键词。

题材多元与渠道拓宽——2016年中国电视纪录片创作解析

中国纪录片在2016年迎来收获“果实”的时刻。无论是在内容创作层面还是在市场表现上，这一年的成绩单令人惊艳。

电视纪录片的创作

纪录片是高品位的影视形态。电视纪录片创作已有半个世纪的历史了，以历史学、社会学、传播学的观点看，纪录片通过多种纪实手段可以深刻地达到解释历史、分析现在、导向未来的作用。在中国，纪录片的发展被赋予更多的历史使命，包括政治、经济、文化等等，纪录片和专题片的审视再现了华夏社会的各个方面，它无疑是推动社会文明发展的一种重要传播手段。

对电视纪录片创作的几点思考

伴随着新中国成立一起成长的电视纪录片事业,细细审视其过往的足迹我们不难发现,在经过了摸爬滚打的艰辛历程后,中国电视纪录片显现出了极其鲜明的民族特色,但同时也暴露了一系列的问题和不足。

浅谈当下电视纪录片创作的几点不足

古今中外的艺术史不断证明，艺术经典的出现不是孤立的，它是在数量众多、异彩纷呈的优秀作品大量涌现的创作背景下才能诞生的。因此，创作繁荣是经典诞生的环境和基础。具体到中国电视纪录片领域，创作水准的整体提升是产生纪录片精品力作的环境和基础。尽管近年来的纪录片创作颇有求新求变的气象，但也存在一些值得注意的问题。本着研究探讨的宗旨，笔者归纳了2008—2010年度电视纪录片创作中存在的一些现象，以期引起业界的关注和思考。